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評(píng)論(原創(chuàng))：創(chuàng)作心得(7)
創(chuàng)作心得(7)好詩常常有詩眼，而沒有詩眼也可以是上乘之作。這就是藝術(shù)的辯證法。如杜甫的《絕句四首(其三)》"兩個(gè)黃鶴鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船"，就是一首沒有詩眼的千古佳作。
請(qǐng)看周嘯天先生精彩的賞析：
公元七六二年，成都尹嚴(yán)武入朝，蜀中發(fā)生動(dòng)亂，杜甫一度避往梓州，翌年安史之亂平定，再過一年，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。杜甫得知這位故人的消息，也跟著回到成都草堂。這時(shí)他的心情特別好，面對(duì)這生氣勃勃的景象，情不自禁，寫下了這一組即景小詩。興到筆隨，事先既未擬題，詩成后也不打算擬題，干脆以"絕句"為題。
詩的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。"翠"是新綠；"翠柳"是初春物候，柳枝剛抽鵝黃嫩芽。"兩個(gè)黃鵬鳴翠柳"，鳥兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在"青天"映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用一了"黃"、"翠"、"白"、"青"四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情。
詩的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了"千秋雪"。而雪山在天氣不好時(shí)見不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見。用一"含"字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫，近在目前。觀賞到如此難得見到的美景，詩人心情的舒暢不言而喻。下句再寫向門外一瞥，可以見到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見的.但"萬里船"三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊碜?東吳"。當(dāng)人們想到這些船只行將開行，沿眠江、穿三峽，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就會(huì)覺得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來自東吳的船只，詩人也可"青春作伴好還鄉(xiāng)"了，怎不叫人喜上心頭呢?"萬里船"與"千秋雪"相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩人身在草堂，思接千載，視通萬里，胸次何等開闊！
全詩看起來是一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景。而一以貫之，使其構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一意境的，正是詩人的內(nèi)在情感。一開始面對(duì)草堂的春色，詩人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。四句景語就完整表現(xiàn)了詩人這種復(fù)雜細(xì)致的內(nèi)心思想活動(dòng)。
我寫的自以為比較滿意的詞《江城子(今韻)憶母親、父親》：
卅年生死各一方[1]。
苦思量，
自難忘。
天上陰間，
執(zhí)手話衷腸[2]。
老父工作養(yǎng)母女[3]，
吃米飯，
喝羹湯。
夜來幽夢(mèng)到南廂[4]。
正臨窗，
做衣裳。
生活困頓，
惟有笑聲朗。
料得來年兒女大，
明月夜，
杏花香。
[1]我母親于1980年3月29日因心臟病去世，年僅54歲，至今已30年了。
[2]我父親于1997年2月26日因腦血栓去世，享年74歲。與17年前先走一程的母親在黃泉執(zhí)手相會(huì)。
[3]我最小的妹妹丫丫，因病早夭。詩人想象她在陰間和父母幸福地生活在一起。
[4]往事不堪回首：當(dāng)時(shí)我家住在水果湖洪山路，南北兩個(gè)房，不足30平方米，廚房、廁所多家共用，生活拮據(jù)。
上闋寫父母執(zhí)手陰間，一家三口的日常生活。下闋寫夢(mèng)里母親健在時(shí)臨窗做衣裳的情景，抒發(fā)了我對(duì)父親、母親、妹妹的無盡思念。全詞感情真摯，讀來催人淚下，的確是沒有詞眼的好詞。
（中國(guó)大學(xué)網(wǎng)）
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