鋼琴曲《山寨》的演奏分析啟示論文
《F宮山寨》是汪立三先生鋼琴套曲中的第五首（最后一首）。“第五首《山寨》，描寫的是彝族地區(qū)的風(fēng)光�！雹佟半U(xiǎn)峻的山，質(zhì)樸的人，酒后的歌舞，散發(fā)著異香的花和草啊，愿春光永與你們同在。”
正如作品題詞中所體現(xiàn)，這是一首充滿民族風(fēng)情與濃烈地域色彩的終曲。作曲家通過(guò)多樣的創(chuàng)作手法，成功地塑造了節(jié)日里人們的歡樂(lè)景象，抒發(fā)了他對(duì)生活的熱愛(ài)。全曲共106小節(jié)，分為序曲與賦格兩段。
一、序曲段（1—32小節(jié)）
序曲段具有托卡塔（Toccata）風(fēng)格，F(xiàn)宮調(diào)，演奏炫技性較強(qiáng)。主要以快速而持續(xù)的和弦震顫音的反復(fù)為素材。整個(gè)序曲段使人感到精力充沛和充滿活力。彈奏這段序曲應(yīng)做到流暢自如，一氣呵成，用較快的速度興奮而充滿激情地演奏。
開(kāi)始的6小節(jié)為引子，音調(diào)仿效了吹管樂(lè)器——蘆笙的音樂(lè)特性。由調(diào)式骨干音（F－C－F－G）構(gòu)成的旋律落在左手的二分音符上，低音八度音程（F）與上方聲部作為柱式和聲織體，起著襯托旋律的作用。由于上方聲部純五度音程的利用，使和聲織體顯得飽滿，富有立體感與透明感，其音響的組合產(chǎn)生驚天動(dòng)地般的效果。速度是，Maestoso（意為高貴莊嚴(yán)的）。演奏時(shí)應(yīng)將旋律音奏得充實(shí)飽滿，突出和聲音響功效，音色要和諧、厚實(shí)、豐富，音量要大，應(yīng)注意表現(xiàn)民族音調(diào)的風(fēng)格。
隨后進(jìn)入的托卡塔段（7—28小節(jié)），作曲家運(yùn)用了“統(tǒng)一性”手法（左手三個(gè)八分音符為一組的固定節(jié)奏音型貫穿全曲）來(lái)延伸并展開(kāi)音樂(lè)。上聲部小二度、大七度等附加音的采用，使旋律與下聲部的和弦構(gòu)成獨(dú)特的音響，使音樂(lè)充滿了質(zhì)樸韻味。而低音部固定節(jié)奏音型與上方聲部持續(xù)的快速十六分音符節(jié)奏的錯(cuò)開(kāi)，使音樂(lè)倍感粗獷，從而生動(dòng)地表現(xiàn)了人們狂歌勁舞的動(dòng)態(tài)形象。伴隨低音固定節(jié)奏音型的無(wú)休止地反復(fù)，主題由低向高（高音區(qū)）層層擴(kuò)散展開(kāi)，隨著調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)換，音響一次次的強(qiáng)弱對(duì)比變化，將音樂(lè)的緊張度一次又一次地推向高潮。當(dāng)音樂(lè)緊張度達(dá)到極限的時(shí)候，突然出現(xiàn)新的轉(zhuǎn)折（第29小節(jié)）。
演奏時(shí)，應(yīng)注意整段音樂(lè)的力度變化，如第7小節(jié)是由弱（p）開(kāi)始，經(jīng)過(guò)9—11小節(jié)的漸強(qiáng)，迅速到達(dá)第12小節(jié)的強(qiáng)（f）。再如第20—21小節(jié)，音響從最強(qiáng)（ff）驟然轉(zhuǎn)變成最輕（pp）等。彈奏時(shí)應(yīng)把注意力放在節(jié)奏的律動(dòng)上，最后的漸強(qiáng)是由相應(yīng)的速度漸快來(lái)渲染效果的。右手的手腕要有很好的控制，彈奏時(shí)利用前臂與手腕的自然半轉(zhuǎn)動(dòng)，固定手掌寬度，通過(guò)堅(jiān)實(shí)的指尖將力量連續(xù)不斷地送到鍵底，發(fā)出持續(xù)的震音效果。要注意一瞬間彈性的發(fā)音點(diǎn)，以獲得洪亮飽滿的音響。在表現(xiàn)樂(lè)曲精神的同時(shí)，還應(yīng)把演奏速度限制在力所能及的范圍內(nèi)，要避免音和技術(shù)上的失誤。精確而有控制的節(jié)奏，清晰而有力度的音質(zhì)才能表現(xiàn)出作品的風(fēng)格。
二、賦格段（33—106小節(jié)）
這是首三聲部賦格曲，F(xiàn)宮調(diào)，由三個(gè)部分構(gòu)成。是這首有著濃郁生活氣息的極其歡快的樂(lè)曲，它仿佛是用音樂(lè)來(lái)描述山寨風(fēng)情的畫卷。
1.第一部分（33—55小節(jié)）：呈示部與副呈示部
（1）呈示部（33—41小節(jié)）
賦格曲的開(kāi)端，主題與答題在每個(gè)聲部各進(jìn)入一次。主題（33—35小節(jié)上聲部）的首次進(jìn)入是在F宮調(diào)上。旋律采用彝族民間音調(diào)而寫，曲調(diào)清澈、優(yōu)美，節(jié)奏鮮明（見(jiàn)譜例）。
旋律中純五聲骨干音之間的跳躍使曲調(diào)聽(tīng)起來(lái)淳樸自然；上方聲部的八度加花支聲性手法的采用，又使旋律音響效果豐富而飽滿；而在旋律中出現(xiàn)的第二動(dòng)機(jī)的三次重復(fù)，并沒(méi)有使旋律單調(diào)乏味，相反由于每次重復(fù)都移動(dòng)了節(jié)奏重音（見(jiàn)賦格主題譜例），所以使旋律在平淡中又透露出幾分精致，真是妙趣橫生。
Argentino（意為清澈明亮），速度由開(kāi)始的每分鐘72拍（）的速度一點(diǎn)點(diǎn)地漸快至每分鐘108拍（ ）。演奏時(shí)，應(yīng)注意主題開(kāi)始的兩小節(jié)（33—34小節(jié)）的行板速度，不可急，節(jié)奏也不宜太死板，可略帶有彈性。手指與手臂要有一定的力度，音色要明亮，要把音符一個(gè)個(gè)地交待清楚。應(yīng)注意表現(xiàn)清新、敞亮的意境。要注意由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱時(shí)（第34小節(jié)中的滑音始）的速度變化，當(dāng)答題（36—38小節(jié)）在屬調(diào)上進(jìn)入時(shí)，音樂(lè)變得活潑而歡躍，演奏者要特別注意音樂(lè)意境的'表現(xiàn)。
（2）副呈示部（45—53小節(jié)）
由于主題比較短小，且速度快，因此，作曲家在這首賦格曲的呈示部之后，采用了副呈示部（45—53小節(jié)）作補(bǔ)充，來(lái)加深主題的印象。②呈示部與副呈示部之間由間插段（42—44小節(jié)）來(lái)連接。在副呈示部中，主題的進(jìn)入，在音區(qū)與音色上較之呈示部都有所變化。由此，來(lái)豐富發(fā)展音樂(lè)。
2.第二部分：展開(kāi)部（56—74小節(jié)）
短小、活潑的插句（54—55小節(jié)）把副呈示部與展開(kāi)部連接起來(lái)，為主題進(jìn)入展開(kāi)部作了準(zhǔn)備。
展開(kāi)部中主題倒影（56—59小節(jié)）在升C小調(diào)上由下聲部進(jìn)入，它與其上聲部的主題變奏（56—62小節(jié)，降E宮調(diào)與降A(chǔ)宮調(diào)）形成了多調(diào)并疊關(guān)系。再看上方聲部，主題作了旋律的變奏。由于這種變奏的處理，使五聲骨干音出現(xiàn)在弱拍與弱位上，加之由于上方聲部旋律采用平行五度與平行二度的支聲手法，從橫向上看，兩聲部的支聲旋律精巧流暢、異彩交映。從縱向上看，主題變奏堪稱絢麗多姿、變幻有致。這樣使音樂(lè)得到了縱橫兩方面極大的豐富和變化，以此來(lái)達(dá)到展開(kāi)音樂(lè)的極佳效果。
3.第三部分：再現(xiàn)部（75—98小節(jié)）
賦格曲的再現(xiàn)部主題由主調(diào)（F宮調(diào)）進(jìn)入，這部分不僅再現(xiàn)了呈示部的內(nèi)容，又與前面的發(fā)展部分有著密切的聯(lián)系（見(jiàn)第59—60小節(jié)與第83—86小節(jié)）。作曲家在這里采取了多樣化的創(chuàng)作手法來(lái)展開(kāi)并發(fā)展音樂(lè)，如主題采取了變形手法，在同一聲部作連續(xù)進(jìn)入（81—86小節(jié)下聲部；87—89小節(jié)上聲部；93—94小節(jié)上聲部），這使再現(xiàn)部織體更顯緊湊，發(fā)展更加集中，造成了獨(dú)特的效果；又如采用主題（片斷裁截）素材再三變化節(jié)拍（節(jié)拍越發(fā)緊縮）的手法（見(jiàn)83—94小節(jié)），造成幾個(gè)緊張度不斷加強(qiáng)的段落，形成整段賦格的高潮段，最后通過(guò)豁達(dá)、宏偉的主題再現(xiàn)（95—98小節(jié)），音樂(lè)進(jìn)入高貴、莊嚴(yán)的尾聲（第99小節(jié)）。
注釋：
�、偬K瀾深.縱一葦之所如 凌萬(wàn)頃之茫然——汪立三先生訪談錄.[J].鋼琴藝術(shù).1998.2.第8頁(yè).
②陳銘志.賦格曲寫作[M].上海音樂(lè)出版社，1997年（有關(guān)呈示部的補(bǔ)充進(jìn)入）第46頁(yè).
參考文獻(xiàn)：
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