淺析電視構(gòu)圖的特點論文

　　摘要:構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),電視,作為一種聲音與畫面結(jié)合為一體的獨特的傳播媒介,其構(gòu)圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點。

　　關(guān)鍵詞:電視;構(gòu)圖;構(gòu)圖特點;畫面;構(gòu)圖原則

　　構(gòu)圖是攝像人員拍攝電視畫面的一個主要環(huán)節(jié),是攝像師將現(xiàn)實形象轉(zhuǎn)變?yōu)槠聊恍蜗髸r采用的畫面結(jié)構(gòu)形式。

　　而電視構(gòu)圖是電視畫面的空間結(jié)構(gòu)安排,指攝像師為表現(xiàn)某一特定的內(nèi)容和視覺美感效果,將鏡頭前被攝對象以及攝像的各種造型元素有機地組織、安排在畫面中,以盡可能適宜的空間形式來表現(xiàn)、強調(diào)和深化電視節(jié)目的情節(jié)、主體和意境,并形成一定畫面形式的創(chuàng)作活動

　　電視,作為一種聲音與畫面結(jié)合為一體的獨特的傳播媒介,其構(gòu)圖方法同樣也具有不同于繪畫和照相的特點。

　　一、電視畫幅的固定性

　　電視畫面的畫幅是固定的,不能像圖片那樣在事后進(jìn)行剪裁和修飾。電視節(jié)目要通過固定的取景,在拍攝現(xiàn)場錄制時不移動的一次完成拍攝。雖然拍攝可以進(jìn)行安排和組織(如電視劇、音樂電視等),但拍攝完成后的電視畫面的構(gòu)圖關(guān)系及畫面結(jié)構(gòu)不能像圖片那樣進(jìn)行后期加工。因此,我們就要在取景框的限制下,通過特殊的拍攝手法彌補其畫幅的固定性帶來的弊端,在吸取和借鑒繪畫藝術(shù)和攝影藝術(shù)的成功經(jīng)驗的同時,注意畫面構(gòu)圖的藝術(shù)性和可視性,從視覺形象的塑造,光色影調(diào)的表現(xiàn),主體陪體的提煉等多個層面上加強鍛煉和創(chuàng)作,拍攝出構(gòu)圖精美畫面主體突出的優(yōu)秀作品,展現(xiàn)出不同于照片和繪畫的獨特魅力。雖然鏡頭的畫框是固定的,但鏡頭與鏡頭之間的剪輯賦予了電視很強的照片或繪畫所不能達(dá)到的敘事能力。

　　二、電視畫面的時限性

　　電視畫面的時間長度不同,所附載和傳達(dá)的信息量的多少也不同,觀眾只能一次性地收看和接受畫面信息,這種表現(xiàn)上的時間長度成為觀眾收看時的限制性。因此,導(dǎo)演要在有限的時間內(nèi)想辦法讓受眾看懂編導(dǎo)想表達(dá)的意思。畫面構(gòu)圖和表現(xiàn)的時限性要求:1、電視畫面的構(gòu)圖必須簡潔、集中而明確。2、對內(nèi)容較多的畫面應(yīng)適當(dāng)延長鏡頭長度。

　　三、鏡頭的連續(xù)性和相關(guān)性

　　1.雖然構(gòu)圖主要是單個鏡頭畫面內(nèi)的空間結(jié)構(gòu)問題,但是,表現(xiàn)同一場景的多個鏡頭之間,在光、行、色等構(gòu)圖因素的配置上,顯然是連續(xù)相關(guān)的。在影片《畢業(yè)生》中,當(dāng)本恩游向游泳池爬上氣墊時,鏡頭自然的轉(zhuǎn)接到本恩撲到正躺在床上的魯賓遜太太的身上,接著當(dāng)他游上岸,打開自家的門進(jìn)入時,出現(xiàn)在鏡頭面前的竟是他正從旅館廁所的門走出來……一系列此類的鏡頭的連續(xù)運用,展現(xiàn)出了本在無聊之時與魯賓遜太太交往的情況,并且是如此的單調(diào)。

　　2.觀眾在對主體、視覺中心的背景的注意力也必然受到上下相關(guān)鏡頭的牽制和引導(dǎo),體現(xiàn)了明顯的主觀傾向。例如在中央電視臺《今日說法》欄目的某期節(jié)目中,有這樣一組畫面:首先是一個安裝在十字路口的監(jiān)視攝像探頭的特寫鏡頭,然后利用運動畫面拍攝中的拉攝將景別擴大,最后呈現(xiàn)出包含某交通肇事車輛的全景畫面。這種拍攝帶有明顯的主觀傾向,這組畫面要告訴人們的是設(shè)在路口的監(jiān)視探頭已將這起交通事故的整個過程記錄了下來。這里所運用的連續(xù)拍攝形成的連續(xù)畫面起著一種目的性很強的引導(dǎo)作用。根據(jù)一定的拍攝意圖,利用連續(xù)鏡頭的相關(guān)性有目的的變換視點,從而吸引人們的注意力,讓人們知道應(yīng)該將注意力集中在哪里。

　　四、電視畫面結(jié)構(gòu)運動性的表現(xiàn)形式

　　這是電視構(gòu)圖最重要的特點。由于拍攝對象與攝像機分別的或同時的處在運動狀態(tài),攝像機的角度、方位、距離、視點等隨之不斷變化構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)形態(tài)也處于不斷的運動之中。在《陽光燦爛的日子》中,影片尾部馬小軍走上跳臺,并從跳臺上跳下來的過程中,攝影師通過鏡頭從多個角度不同景別的拍攝來表現(xiàn)馬小軍復(fù)雜的內(nèi)心活動。鏡頭一,顧長衛(wèi)對其腳部進(jìn)行特寫,搖跟。線條不明顯,色彩和質(zhì)感在強光的環(huán)境中如霧般模糊暈散,而在影像內(nèi)涵表現(xiàn)上又較為張揚,顯示了主角內(nèi)心肆意擴張的迷茫與不可抑制的不安。鏡頭二,是對其正面的中景仰拍,前景使得畫面層次豐富,馬猴內(nèi)心的想法仿佛被畫面中向下滑動的臺階一次次阻礙,一次次洗刷。

　　由于電視構(gòu)圖最終實現(xiàn)的過程非常短暫,這就意味著攝像人員應(yīng)該具有更深厚的藝術(shù)功底和積累。在完成構(gòu)圖時,我們應(yīng)該注意以下幾點:

　　(一)構(gòu)圖原則

　　1.黃金分割定律。不要輕易把主題或攝像對象擺與鏡頭的正中心,應(yīng)找好四個黃金分割點,并將主體放在這四個最吸引眼睛注視的地方。

　　2.取景不混亂。畫面不要包含過多內(nèi)容,一些與表達(dá)內(nèi)容無關(guān)的東西都可以清除,最容易引起觀眾興趣的畫面就盡可能多占位置。

　　3.不切斷主體。取景時要避免遺漏人的關(guān)鍵部分,這樣很容易拍攝到恐怖鏡頭。拍攝人物大特寫時,不要平頸攝像。

　　(二)變換觀景角度

　　從不同角度攝像可創(chuàng)造有趣的變化。例如:躺在地上從低角度來攝像,或站在椅子上或?qū)�攝像機高舉過頭從高角度攝像。當(dāng)對象的目光超出了畫面,觀眾總盼望著下一個畫面會揭示主角看到了什么。

　　(三)預(yù)留活動空間及視覺空間

　　1.預(yù)留活動空間。對活動主體構(gòu)圖時,主體前面預(yù)留的空間要超過后面。拍攝人物時,不要在人物頭頂上留過多的空間,這會造成一個不舒適和不平衡的構(gòu)圖。鏡頭可把焦距略微拉開,使人物填滿鏡頭,可突出人物表情。

　　2.視覺空間。攝像主體的視線也要多留意,主題凝望的方向要多留空間,而視線背后則少留空間。這樣觀眾會覺得舒適合理,加強了主題凝望的張力。

　　(四)保持?jǐn)z像的方向感

　　1.使用過度鏡頭。要改善這個轉(zhuǎn)向畫面的問題,可以拍攝一個過渡鏡頭,在過度鏡頭中目標(biāo)人物面向或背對鏡頭活動,這個鏡頭可以起一個中轉(zhuǎn)的角色,把動作線相反的鏡頭連接起來。

　　2.對話的方向。當(dāng)拍攝兩個人交談的連續(xù)鏡頭時,要顯示兩個人互相望著對方,拍攝時需從假設(shè)的視線中軸的一邊拍。如果不從這個中軸拍攝,就會出現(xiàn)忽視對方的情景。

　　電視構(gòu)圖要強調(diào)注意的中心,建立平衡的感覺,追求美的境界。電視構(gòu)圖以上的特殊性質(zhì)為實現(xiàn)這些目標(biāo)提供了可能條件。我們要在現(xiàn)有的電視技術(shù)基礎(chǔ)上繼續(xù)研究創(chuàng)新,用心觀察、選材、構(gòu)思,直至最終完成更優(yōu)秀的作品。

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