- 相關(guān)推薦
久石讓音樂作品的分析論文
論文常用來指進(jìn)行各個學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，下面和小編一起來看久石讓音樂作品的分析論文，希望有所幫助！
久石讓音樂作品的分析論文 篇1
1、久石讓鋼琴音樂與其他配樂的美學(xué)分析
音樂是通過聽覺傳達(dá)的藝術(shù)，是一種可以抒發(fā)人內(nèi)心無法用言語表所表達(dá)的情感的美的藝術(shù)。音樂若要打動人心，就必須要喚起觀眾與音樂一致的情感。電影音樂的優(yōu)勢就在于觀眾可以通過劇情來理解音樂，更容易使“喜愛的”、“憤怒的”、“希望的”、“哀怨的”、“幸福的”、“憂傷的”、“憧憬的”又或者“絕望的”等等諸多情感被觀眾感知。而在音樂的審美過程中，年齡差距，性別的差異，民族風(fēng)俗等等都會帶來不同的審美體驗。就像裁康在《聲無哀樂論》談到“夫會賓盈堂酒酣奏琴或欣然而歡或慘然而泣非進(jìn)哀于彼導(dǎo)樂于此也其音無變于昔而欣戚并用斯非吹萬不同邪夫惟無主于喜怒亦無主于哀樂故歡戚相見。”說的正是賓客滿堂，酒酣之時演奏音樂，有人歡喜有人哭泣，這正是說明審美主體的接受差異。
影響人審美的因素有很多，比如我們生活的時代環(huán)境的.不同，接觸的人或事以及工作環(huán)境的差異，文化程度的高低，以及特有的民族風(fēng)俗等等，這些都會導(dǎo)致審美個體在對同一部作品產(chǎn)生的審美體驗出現(xiàn)差異。人們在欣賞音樂的過程中，正是在傾聽作曲家的內(nèi)心的聲音。而在積累了一定審美經(jīng)驗的積累之后，便會有意識的選擇自己所喜歡的音樂類型。
2、久石讓電影音樂賞析
久石讓先生的鋼琴音樂，由于是為影片所配樂的，不同的故事內(nèi)容背景下所寫的音樂風(fēng)格也都不同，《紅豬》中的有些玩世不恭有充滿成熟魅力的柔美爵士音樂，配以鋼琴的演奏，自由之感油然而生。《哈爾的移動城堡》里優(yōu)雅浪漫的維也納圓舞曲，《龍貓》里親和力與夢幻并存的鄰家風(fēng)格，《千與千尋》與《幽靈公主》中的口本民族風(fēng)，《風(fēng)之谷》中悠揚(yáng)且?guī)в袔追謶n郁的《風(fēng)的傳說》，《魔女宅急便》中的魔幻田園風(fēng)，以及《懸崖上的金魚公主》大海般純潔簡單的音樂。不論是哪種風(fēng)格，簡單純粹的音樂便是久石讓大師一直追求的。
隨著社會生活步伐的加快，無論是該安享晚年的老人還是天真爛漫的小朋友，而立、不惑的壯年又或者正值青春的少年，都有著各自不同的壓力。在這種快節(jié)奏、高壓力之下產(chǎn)生出來的“速食”文化，不但不能讓人放下“速度”反而讓很多人的內(nèi)心變得越加浮躁。而古典音樂又因為要求欣賞者有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，同樣很難引起普通觀眾的共鳴。而久石讓先生帶有New Age Music風(fēng)格的鋼琴音樂作品，寧靜，平和，簡短又帶有一絲哀傷或是沉穩(wěn)的音樂，更容易走進(jìn)觀眾的心里。
比如鋼琴作品《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》，從事鋼琴教育的老師都知道，無論孩子又或者成人，每每在學(xué)到的時候都會興趣倍增，原因何在?首先可以肯定是因為好聽，再者說就是因為曲目的難度并不高，于是學(xué)生不會因為技術(shù)難度而忽略了感情的處理。不光是在音樂教學(xué)中，就這首鋼琴曲，但凡有聽過些音樂的人一說都知道，不知道的人，聽過之后也覺得耳熟能詳。加之鋼琴音色本來就干凈純粹，可以柔美空靈亦可鏗鏘有力，對于簡單明朗的音樂表達(dá)充滿了表現(xiàn)力。
現(xiàn)如今的傳播方式、傳播渠道、傳播手段也更是豐富。從口口相傳到文字記載，如今己經(jīng)來到了電子媒介時代。電腦、電視、廣播都會成為傳播的媒介。電子媒介的出現(xiàn)，可謂是人類文化傳播史上的一次重大革新，因為它所具備的傳播速度快，傳播范圍廣的，還有最重要的在家就能了解世界各地的文化以及音樂，為人類的生活帶來了便利，雖為口本作家，但是久石讓的鋼琴音樂也因此能讓世界觀眾都知道。鋼琴小品《The rain》，《能看見海的城市》，《風(fēng)的傳說》等也是許多節(jié)目或電視的背景音樂，優(yōu)美的旋律，總能給觀眾帶來安靜的體驗。就像作者本人就對此種風(fēng)格音樂的喜愛就難以抗拒。
《豆豆龍》、《散步》、《幽靈公主》等等同樣是流傳度極高的歌曲，不論是演唱還是演奏，都不會像流行口水歌流行過就無可圈點，總是讓人聽過之后回味無窮。加之久石讓先生的音樂選取的也都是積極向上的題材，不免會讓人聽后情緒變得積極些。
人們總是在追求一切美的事物，而久石讓的鋼琴作品無疑正是美的事物的一種。而面對各民族、各地區(qū)、各階層、各職業(yè)以及各年齡等等不相同的觀眾，風(fēng)格、體裁的多樣性也正是能滿足不同觀眾的需要，而制作出更多人喜歡的音樂，也是久石讓先生希望的。
3、結(jié)語
本文研究了久石讓先生電影音樂中的鋼琴音樂與配樂片段，以《久石讓在武道館》中演出的作品為例。從美學(xué)方面分析了音樂作品的美學(xué)屬性，列舉了部分鋼琴作品進(jìn)行曲式分析及演奏提示。以實例說明久石讓鋼琴音樂在初、中級鋼琴教學(xué)中對學(xué)生審美培養(yǎng)的應(yīng)用，以及同“同質(zhì)異構(gòu)”與“異質(zhì)同構(gòu)”的方法來說明其在音樂創(chuàng)作及演奏中的應(yīng)用。對于“同質(zhì)異構(gòu)”與“異質(zhì)同構(gòu)”在音樂文化創(chuàng)意中的應(yīng)用，以及久石讓鋼琴音樂在初、中級鋼琴教學(xué)中對學(xué)生審美培養(yǎng)的應(yīng)用，還有待于進(jìn)一步的研究。
久石讓音樂作品的分析論文 篇2
【摘 要】久石讓的作品悠揚(yáng)動聽很受大眾喜愛，被廣泛運(yùn)用在動漫和電影中，他的作品不但可以很好地推動劇情、情節(jié)的發(fā)展，更能夠突出人物在其中的性格，而且每一首曲子他的配樂也是很有講究很有自己的特點。本篇論文主要論述久石讓作品的特點，從他的曲式特點，配器特點以及感情方面來逐層分析。
【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);人物;劇情;配器;情感
中圖分類號：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2019）26-0071-01
久石讓作為當(dāng)代配樂大師，大量作品深受世人歡迎和喜愛，他的作品不單單是幾首歌曲，而是對情感的一種描述。既然是配樂大師，他的作品對于影視的作用也是非同小可，時而平淡時而婉轉(zhuǎn)曲折，具有獨特的曲式特點和作曲風(fēng)格是他作品的一大亮點，有時候讓人捉摸不透但是又震顫心靈。交響樂輝煌又不失大體，輕音樂沁人心扉，入耳就沉醉在久石讓的音樂世界中。
一、久石讓作品曲式結(jié)構(gòu)特點
久石讓作品大多為三段體，在前兩段進(jìn)行中久石讓比較常用的就是對比，在音樂的進(jìn)行中，情緒以及沖突都需要對比，比如聲音的強(qiáng)弱，管樂和彈撥，速度快和慢，以及轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)大小調(diào)等等，這樣再配合三段式來強(qiáng)化主體，表明和展開樂思的發(fā)展。
�。ㄒ唬┚檬屪髌返撵`活性�！禩he rain》是一首旋律優(yōu)美，非常感人的一個作品，該作品是一個單三部作品但是又不僅僅是一個單三，在第二部分中還有20小節(jié)的一個變奏，正是體現(xiàn)了久石讓作曲的一種靈活性，他可以不失大的曲式結(jié)構(gòu)，在中間穿插各種手法，變奏的部分也是主體部分，也遵守了變奏手法的要求。雖然該曲調(diào)調(diào)是比較柔和的，但是結(jié)束尾聲有一段歡快的節(jié)奏，包括一開始的引子，都是比較歡快，與正曲形成對比，沉悶中又不失一點童真。
�。ǘ┚檬屪髌返暮喢餍��！短炜罩恰肥蔷檬屢粋�比較有代表性的作品，也是一部單三部曲式，這首歌一開始就交代了主題，并且進(jìn)行逐漸進(jìn)行模進(jìn)，音樂特點非常鮮明，旋律進(jìn)行柔和，沒有大幅度的音程跳進(jìn)，但對比明顯，上行之后又進(jìn)行下四度的進(jìn)行，柔美中又略帶一絲憂傷。這也是日本音樂的一個特點，轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)地方有很多，出人意料卻又不失主題，滿足聽者的新鮮感，又有多處附點節(jié)奏表現(xiàn)出一種堅定，體現(xiàn)出了影片中兩個小小的主人公的勇敢。
二、久石讓作品與動漫、電影結(jié)合的特點
（一）久石讓作品與動漫的高度契合性。日本動漫大師宮崎駿2013年作品《起風(fēng)了》講述了二戰(zhàn)時候的愛情故事，當(dāng)男主人公在一眼望不到邊的大草原上架著自己的飛機(jī)飛起來的時候，主題曲《旅路》響起，那一瞬間突然就感覺心里面釋然了，讓人不禁響起《起風(fēng)了》最感人的一句話“起風(fēng)了，唯有努力生存”。“一首好的曲子，如果第一次就能抓住你的.耳朵，讓人有一種心里上的相似感，那么她就是一首好的曲子”[1]說的就是如此，久石讓每一個作品總是讓你眼前一亮，總那么的與眾不同但又能與你產(chǎn)生共鳴。
（二）久石讓作品對電影劇情的完美詮釋。如果說動漫是幻想出來的境界，那么電影配樂就是真實的打動人的東西。日本著名導(dǎo)演北野武1999年作品《菊次郎的夏天》也是轟動一時，里面的配樂相信大家耳熟能詳，就是久石讓的作品《summer》。影片大部分都是旅游記事，沒有波瀾起伏的故事情節(jié)，只有背景音樂的歡快、沉悶，時快時慢、時強(qiáng)時弱來刻畫影片的環(huán)境。音樂急促的時候劇情發(fā)展也會特別快，伴隨著戲劇性，觀著的心情也會急促;音樂緩慢的時候劇情的發(fā)展就稍微平穩(wěn)一些，觀著的反應(yīng)也會比較平淡。
三、久石讓作品創(chuàng)作角色的特點
�。ㄒ唬┚檬屪髌穭�(chuàng)作角色的鮮明性。2010年姜導(dǎo)的電影《讓子彈飛》里面的主題曲《太陽照常升起》就是久石讓大師的作品。從音樂中我們就可以明顯的感受到，張麻子雖然是外來者，但是地位并不低，黃四郎雖然是“地主”但是氣勢卻和張麻子差的很遠(yuǎn)。而且張麻子在電影中是土匪，反而他是個“好人”，從音樂中看，一個壞人是不會配這么雄壯的背景音樂�？赐暧捌^后，一聽到久石讓的這個曲子，腦子里面立馬就會想到張麻子這個角色，他不僅在電影中刻畫了一個完美的角色，還在人們腦子里塑造了一個鮮明的張麻子的人物形象。
（二）久石讓作品創(chuàng)作角色的戲劇性。在影片《哈爾的移動城堡》里，女主人公是一個被詛咒的90歲的老太太，面容蒼老丑陋，像極了童話里面的“老巫婆”，一開始我對這個人物不是太了解以為是個反派。但是當(dāng)她站在城堡上，眺望著遠(yuǎn)方，想起背景音樂《世界的約束》的時候，我知道了她的“真實身份”，雖然外表被詛咒，但是心里依然保持著那份少女的天真。在一個動漫電影中，配樂往往可以表現(xiàn)劇中人物不能通過眼睛來看出的內(nèi)心的細(xì)膩情感，塑造性格，渲染氛圍，這些都可以做到。好的配樂可以使這個人物形象更加的細(xì)膩飽滿，使劇情的意境美得到很好的觀賞性和體驗性。從一開始對這個角色沒什么感覺，甚至有點不喜歡，到后來被這個角色深深地感動，這也是跟久石讓大師無與倫比的音樂分不開。
參考文獻(xiàn)：
[1]謝飛.久石讓，讓音樂滌蕩著心靈[J].東京文學(xué)，2015，（5），8.
[2]久石讓.感動，如此創(chuàng)造[M].日本：麥田出版社，2008，99.
[3]久石讓.久石讓35mm日記[M].日本：寶島社出版社，2007，23+69.
久石讓音樂作品的分析論文 篇3
摘要：久石讓大師是一位極其優(yōu)秀的電影音樂創(chuàng)作人。在音樂創(chuàng)作中，久石讓大師不斷成長，不斷完善，為觀眾帶來了令人沉醉的音樂體驗，也讓觀眾感受到了電影中音樂配樂的魅力。本文主要通過久石讓大師與北野武、宮崎駿與姜文三個導(dǎo)演的合作作品，探討久石讓大師音樂作品中包含的魅力。
關(guān)鍵詞：久石讓;音樂作品;電影音樂
久石讓大師作為一個活躍的音樂創(chuàng)作人，久石讓大師的音樂就像是天山飄雪一般空靈，僅僅是簡單的一段旋律便可以抓住聽眾的心。而這一份觸動和電影的結(jié)合，更是讓雙方碰撞出極為激烈的火花。
一、北野武電影中的久石讓音樂作品賞析
在日本電影中，與久石讓大師合作較多的導(dǎo)演之一便是北野武導(dǎo)演。1991-2002年十二年的時間里，兩人合作了《玩偶》、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《那年夏天，寧靜的�！返茸髌�。這些作品中，久石讓大師的音樂運(yùn)用更加成熟，也更加深刻，同電影主題與內(nèi)涵的表現(xiàn)也更加貼切，觀眾們在觀看電影的過程中，也感受到了來自音樂的熏陶。
以《菊次郎的夏天》這部電影為例，該電影主題曲名為《summer》，旋律輕快、簡單，讓人一聽到這個音樂便忍不住嘴角的笑意，再加上電影情節(jié)的襯托，更是促進(jìn)了兩者之間的互相深化，使人們?nèi)滩蛔氲阶约涸谕陼r期的純真與快樂，仿佛從身體到心靈都回到了那個最天真的年代，也只有在孩童時期，我們才能享受到像是歌曲、電影中所描繪的那些夏日的景色與微風(fēng)，這便是久石讓大師的音樂作品表現(xiàn)出的多元化特性。在《summer》這首歌曲的旋律之中，人們似乎能夠順著音符尋找到自己童年的回憶。久石讓大師使用了鋼琴演奏這些較為跳躍性的音符，再加上管弦樂厚重的聲音作為底襯，使整個嚴(yán)肅的基底曲調(diào)中憑添了積分活潑與靈動。在將音樂與電影中表達(dá)的故事內(nèi)涵相結(jié)合，便能夠使觀賞者感受到其中的快樂與感動。
二、宮崎駿電影中的久石讓音樂作品賞析
宮崎駿導(dǎo)演是和久石讓大師合作最久的一位導(dǎo)演，可謂是長期搭檔，自1984-2008年，兩人一共合作了二十四年，創(chuàng)造了無數(shù)經(jīng)典作品，表現(xiàn)出了超高的默契態(tài)度。我們知道的經(jīng)典作品便有《千與千尋》、《龍貓》、《幽靈公主》、《天空之城》等，這些經(jīng)典作品成為無數(shù)人群心中的美好童年，使觀眾們經(jīng)歷了一場又一場饕餮盛宴，滿足了視覺與聽覺的雙重需求。這些作品的長盛不衰表明久石讓大師的音樂對于宮崎駿導(dǎo)演的電影作品而言，有著極為重要的、無可替代的魅力。在宮崎駿導(dǎo)演的電影中，久石讓大師的音樂風(fēng)格淳樸清新卻又不失大氣的風(fēng)范，創(chuàng)造了及其唯美、童真的風(fēng)格①。
以《幽靈公主》這部電影為例，在一些觀眾眼中，《幽靈公主》的電影內(nèi)容與音樂的配合，簡直是巧奪天工。作品中使用的配樂本身便表現(xiàn)出了極為特殊的民族特征，利用弦樂的聲音我戰(zhàn)爭的背景做出了極為重要的烘托，也能表現(xiàn)出整個故事情節(jié)的跌宕起伏。在這個基礎(chǔ)上，久石讓大師還使用了大提琴極為深沉的音調(diào)進(jìn)行配合，將觀眾的視線更加用力的集中在了大地的廣袤與蒼涼上，同時表現(xiàn)出主人公非同一般的身份。之后，久石讓大師利用管樂表現(xiàn)出了戰(zhàn)火紛飛中的悲涼與悲壯，使整個電影表現(xiàn)出更加渾厚雄壯的氣勢，在這樣的音樂環(huán)境中，也能更加突出其中的細(xì)膩與婉轉(zhuǎn)，令觀眾們?yōu)橹畡尤�。其中最為特殊的一段便是《崇神》的音樂，表現(xiàn)出一種深切的恐懼與悲傷。整部電影的音樂都是極為顯著的和風(fēng)，與情節(jié)十分契合，主題曲演唱結(jié)束之后的那一段純音樂的伴奏，也成為觀眾心中經(jīng)久不衰的絕唱。
三、姜文電影中的久石讓音樂作品賞析
作為一名杰出的音樂家，久石讓的作品不但在日本電影中發(fā)揮了極為重要的渲染作用，也像一股清澈的溪水一般，滋養(yǎng)了中國電影作品的情感。我國著名導(dǎo)演姜文先生就曾邀請久石讓大師合作，《太陽照常升起》這部電影中便以久石讓大師的`音樂作品作為電影的配樂，電影整個作品中充滿了遐想與希望，就像是童話故事一般充滿了朦朧與夢幻的色彩，很適合與久石讓大師的創(chuàng)作配合。姜文先生與久石讓大師的合作，在無意之間碰撞出極為出色的藝術(shù)思想火花，使整個電影更顯內(nèi)涵，令觀影者印象深刻。
久石讓大師在為《太陽照常升起》配樂時，延續(xù)了自己在配樂上的慣用風(fēng)格——將音樂與電影完美結(jié)合，并且將故事中的片段聯(lián)結(jié)在一起。在這部作品中，久石讓使用了蘇聯(lián)音樂的風(fēng)格作為整個配樂的基調(diào)，而后從進(jìn)行曲拓展到俄羅斯民謠，使用的樂器也從鏗鏘洪亮的圓號使用到優(yōu)美圓潤的弦樂，使整個電影的主旨與范圍更為突出，也更加動人心弦。在不同的故事片段使用的也是不同的音樂，有時讓人內(nèi)心的窒息，有時讓人潸然淚下，有時能感受到內(nèi)心額溫情，卻又在下一秒將觀眾拉進(jìn)瘋狂的情緒中。這樣劇烈的沖突與反差使人感受到來自于矛盾產(chǎn)生的美感與藝術(shù)性，有利于引導(dǎo)觀眾更好地理解影片背后隱藏的內(nèi)涵與情感。
久石讓大師的音樂總是能和電影搭配的巧妙而深邃，恰到好處的突出電影的主旨、題材與情感，人們在傾聽久石讓的音樂時，便能更為深入的理解電影故事情節(jié)中包含的情感，品味出屬于自己的思考。
注釋：
�、贄罟�.久石讓動畫電影音樂作品的創(chuàng)作特征分析[J].藝術(shù)評鑒，2018（24）：161-163.
【久石讓音樂作品的分析論文】相關(guān)文章：
非平穩(wěn)隨機(jī)攝動分析中的久期項效應(yīng)05-02
對混凝土攔水緣石的設(shè)計分析05-02
案例分析論文范文08-30
赤石大橋工程地質(zhì)條件分析05-01
關(guān)于久的詩句05-22
分析體育游戲的作用與特點論文12-11
文山州石漠化狀況及成因分析05-02
干砌片石護(hù)坡垮塌的原因分析04-30