浣溪沙姜夔賞析詩詞

　　浣溪沙，原為唐教坊曲名，后用為詞牌名。此調(diào)分平仄兩體，字數(shù)以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早采用此調(diào)的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體，下面為大家?guī)�來浣溪沙姜夔賞析詩詞，快來看看吧。

　　浣溪沙

　　作者：姜夔 朝代：宋 體裁：詞 花里春風未覺時。美人呵蕊綴橫枝。隔簾飛過蜜蜂兒。書寄嶺頭封不到，影浮杯面誤人吹。寂寥惟有夜寒知。

　　浣溪沙姜夔詞作鑒賞

　　浣溪沙

　　姜夔

　　予女須家沔之山陽，左白湖，右云夢，春水方生，浸數(shù)千里，冬寒沙露，衰草入云。丙午之秋，予與安甥或蕩舟采菱，或舉火罝兔，或觀魚下；山行野吟，自適其適；憑虛悵望，因賦是闋。

　　著酒行行滿袂風。

　　草枯霜鶻落晴空。

　　銷魂都在夕陽中。

　　恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。

　　當時何似莫匆匆。

　　【詞作鑒賞】

　　白石此詞作于三十二歲，是懷念合肥情侶最早的作品之一。白石與其相識于合肥赤蘭橋，那里春則楊柳依依，冬則梅雪溶溶，他們都妙解音律，白石作詞，伊人歌之，其樂陶陶，不啻神仙眷屬矣。可是造物弄人，天妒馨香，白石與愛侶最終分袂，這成為白石一生情結(jié)所系。白石與合肥女子最后之別在三十七歲那年。然而，似乎在最后一別之前許久，白石就已預(yù)感到愛情的悲劇性質(zhì)，以致其懷人之作從一開始就充滿了沉痛深哀的悲劇氣氛。

　　詞前有序。序前半篇寫山陽之壯觀。女須同女媭，指姐姐，白石幼年即住在姐姐家，在漢陽之山陽村，太白湖、云夢澤（代指湖泊群）環(huán)抱左右。春水生時，連幾千里。冬寒水退，荒草接天。后半篇寫游賞之快樂。丙午即淳熙十三年（1186），這年秋天，詞人與外甥（名安）晝則蕩舟采菱，夜則舉火捕兔（罝，捕兔網(wǎng)），有時則觀看捕魚（竹木制的柵欄，用來斷水取魚）。山行野吟，真似自得其樂。然而，末尾筆調(diào)突轉(zhuǎn)：憑虛悵望，因賦是闋。原來，游賞之樂竟絲毫不能彌補詞人悲傷的心靈。序末正是詞篇的引子。

　　著酒行行滿袂風。起句寫自己帶了酒意在原野上奔走，秋風滿懷，便覺天地之寥廓。草枯霜鶻落晴空，舉目清秋，恙草接天但見一只蒼鷹從晴空中直飛落在一望無際的原野上。此二句極寫天地之高曠，便見出詞人之憑虛悵望。于是由景生情，寫出下句：銷魂都在夕陽中。歇拍極精辟，將情與景、人與宇宙融為一境。境界隨夕陽之無極而無限展開，憂傷亦隨夕陽之無極而生生無已。有夕陽處有憂傷。憂傷冉冉彌漫于此夕陽無極之境界中。原來上二句所寫天地之高曠，竟似容不下詞人無限之惆悵。銷魂都在夕陽中，可媲美于周邦彥《蘭陵王》名句斜陽冉冉春無極。詞人究竟為何銷魂如此？黯然銷魂者，唯別而已矣。（江淹《別賦》）歇拍意脈已引發(fā)下片。起到上勾下連，承前啟后的作用。

　　恨入四弦人欲老，夢尋千驛意難通。過片二句對偶，寫想象中之情人對己的刻骨相思。上句想象伊人憂傷欲老。四弦指琵琶，周邦彥《浣溪沙》云：琵琶撥盡四弦悲。合肥女子妙解音律，故白石詞多次寫到其所用樂器。如《解連環(huán)》云：為大喬能撥春風，小喬妙移箏。伊人滿懷幽怨沉恨，傾注進琵琶之聲，琵琶之聲可以怨，但又何能真?zhèn)�解恨？在聲聲怨恨中，伊人亦紅顏漸老。白石本年三十二歲，合肥情侶年齡諒在三十以下，何至言老？思君令人老《古詩十九首》，故老之一字，下得沉重。不僅寫出合肥情侶對自己相思成疾，亦寫出自己對合肥情侶相知之深。不僅如此。白石合肥情遇之深亦于此句見出。合肥情侶與白石皆妙擅音樂，乃是知音。可見其愛情之內(nèi)蘊原是極高雅亦極深厚。善于設(shè)身處地地為對方著想，從對方的角度來刻畫雙方的情深意重和相思之苦，是白石情詞的一個特色。如誰教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知（《鷓鴣天》），淮南皓月冷千山，冥冥歸去無人管（《踏莎行》）。以及本詞這兩句。下句寫伊人夢中相覓之苦。山長水闊，天遙地遠，伊人縱然夢飛千驛，也難尋到自己傾訴衷情啊。詞情仿佛晏小山《蝶戀花》夢入江南煙水路。行盡江南，不與離人遇。如此慘淡之句，竟成為愛情悲劇之預(yù)讖。白石與合肥情侶含恨終身，當非偶然。夢中亦意難平，人生必多恨事。重逢難，夢中相逢亦難。詞人不禁從肺腑中發(fā)出萬千感慨和無限遺恨：當時何似莫匆匆。痛恨當時與情侶匆匆分別，而今天各一方，重逢難期，無限深悲巨痛，化于一句之中。實則當日之別，必有不得已之緣故。今日之追悔，便屬無可奈何，這是白石一生的一大恨事。結(jié)句與晏殊《踏莎行》當時輕別意中人，山長水遠知何處相若。

　　全詞整體構(gòu)思頗見白石特色。序與詞，上、下片，皆筆無虛設(shè)，一脈關(guān)聯(lián)，而又層層翻進，實為渾然一體。序中極寫游賞之適意，既引起詞中無可排解的憂傷，又反襯憂傷之沉重。上片極寫天地之高曠、夕陽之無極，實為下片所寫相思之深遠、傷心之無限造境。

　　縱觀全幅，序作引發(fā)之勢，上片呈外向張勢，下片呈內(nèi)向斂勢，雖是小令之作，亦極變化開闔之能事，此是尺小興波之一法。

　　此詞是白石懷人系列詞之序曲。白石懷人詞始于此年，終于四十三歲時所作之兩首《鷓鴣天》，中間經(jīng)歷之十余年歷程，這是人生最可寶貴的一段經(jīng)歷，成為白石創(chuàng)作歌詞的深厚的情感源泉；白石所作之情詞，俱深沉幽邃，寄意深微。在宋代文學史上，白石懷念合肥女子之系列詞，與于湖懷念李氏之系列詞、放翁懷念唐琬之系列詩，先后輝映。具是至情至性之人所留之性情之作。

　　姜夔《浣溪沙》鑒賞

　　這是一首與情人依依惜別的情詞，全詞主要描寫了一個足不出戶的女子的感情心里的變化，從而表現(xiàn)古代女子對感情的癡心和專一，全詞讀來略帶一點感傷的情懷，但是它在刻畫人物心理方面確實很細膩。讀來也朗朗上口。

　　浣溪沙

　　辛亥正月二十四日，發(fā)合肥

　　姜夔

　　釵燕籠云晚不忺。

　　擬將裙帶系郎船。

　　別離滋味又今年。

　　楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠。

　　些兒閑事莫縈牽。

　　姜夔詞作鑒賞

　　這是一首與情人依依惜別的情詞，作于紹熙二年辛亥（1191）正月二十四日離別合肥之際。此一別，很可能就是白石與合肥女子最后之別，至少本年之后，即成生離死別。此后，白石陷入天不老，情難絕。

　　心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)張先《千秋歲》的情結(jié)中，演化為白石一生的腸斷史，生出南宋詞中之一段奇情異彩白石懷人系列詞。這是白石與合肥女子分別時，所始料不及的。

　　上片從女子一方寫惜別。釵燕籠云晚不忺。釵燕者，帶有燕子形狀裝飾之釵�；\云即挽結(jié)云鬟。忺，高興、適意。晚來梳妝，釵燕籠云，然而，打扮起來，卻掩飾不住愁容慘淡。起句寫女子之美麗容妝，次句寫其言為心聲。擬將裙帶系郎船。裙帶如何系得住郎船？真是無理而妙。白石論詩有四妙，其一是理高妙，即礙而實通，看似無理，實真有理，且自然而妙。癡語最見癡情，故妙。用女子之物，道女子之情，又妙。別離滋味又今年。又說明別離已非一次，只有體味過別離滋味的人，才能在臨別之前，體會到即將來臨的那種別離滋味。語意從李煜《相見歡》剪不斷，理還亂。是離愁，別有一般滋味在心頭中化出。喃喃一語，辛酸何限。凄涼的情味，與美麗的容妝，自成鮮明對比，無限傷情，盡在其中。

　　下片從自己一面寫對情人的勸慰。楊柳夜寒猶自舞，鴛鴦風急不成眠，你看那寒夜之楊柳，樹欲靜而風不止，柳枝參差飛舞，哪得片刻安寧？你看那水上之鴛鴦，固疾風勁吹也不得安眠。天下事不如意者十之八九，又何止你與我？些兒閑事莫縈牽。離別不會太久，重逢仍舊有期，你不要縈心牽懷，放心不下啊！大有無為在歧路，兒女共沾巾（王勃《杜少府之任蜀州》）的豪情與瀟灑。不曾想到，此一刻即為生離死別，此恨綿綿無絕期，所以后來才有當時何時莫匆匆（《浣溪沙》）的痛悔。鴛鴦風急不成眠，實為離別時不祥之語，實為后來重逢難期的不幸之預(yù)讖，白石合肥情遇，后來終成一生悲劇。

　　此詞不用典實，不假藻飾，純似口語，而具見性情。上片由女子之容妝寫出女子之心聲，筆筆都寫出足不出戶的古代女子之特征用情專執(zhí)。下片由風中之楊柳說到風中之鴛鴦，語語都見得飽讀詩書的古代讀書人特征溫文爾雅。女子只是順情直說，讀書人則言必用比興。但他比興用得好，以眼前景，喻心中情，又純似口語。這純似口語的藝術(shù)語言，源于詞人純似友情（夏承燾《合肥詞事考》）的真誠愛心，是從詞人性靈肺腑之中自然流出。白石愛情詞的本原在于此，其價值亦在于此。

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