最有感染力的詩(shī)

有感染力自成好詩(shī)詞

“林花謝了春紅，太匆忙。無(wú)奈朝來(lái)寒雨晚來(lái)風(fēng)。胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重?自是人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東”。每次讀李后主的詞，總有無(wú)限的感慨：寫(xiě)得太好了!

但到底好在那?我們無(wú)須后分析太多，三個(gè)字足夠了：感動(dòng)人。換句話(huà)說(shuō)，就是有“感染力”。

有感染力的作品，絕對(duì)是好的作品。但現(xiàn)實(shí)是，不要說(shuō)能感動(dòng)人了，就連讀過(guò)后能讓人有些記憶都是十分困難的事。

收視率很高的《中國(guó)好聲音》里，能讓導(dǎo)師轉(zhuǎn)過(guò)椅子來(lái)的，肯定是能打動(dòng)人的歌聲�！对綉�(zhàn)越勇》的評(píng)委們往往是看誰(shuí)的歌聲能更讓記憶深刻來(lái)作為選擇的標(biāo)準(zhǔn)之一。

可見(jiàn)，感染力是衡量一首作品好壞的重要標(biāo)準(zhǔn)。如何能寫(xiě)出有有感染力的作品?我認(rèn)為最少要有四個(gè)基本要素。

第一，要有真情。真情是詩(shī)詞最基本、最重要的因素。有句話(huà)叫“悲憤出詩(shī)人”，這種“悲憤”就是一種最真實(shí)的感情，決不是“少年不識(shí)滋味苦，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”，決不是一咱假大空的感情。我們現(xiàn)在的不少詩(shī)人，言則平仄，言則對(duì)偶，工整是工整了，卻毫不動(dòng)人。更有甚的是，不少詩(shī)人志大才疏，句句想落筆高調(diào)，字字想驚鬼神泣風(fēng)雨，卻不以真情為基礎(chǔ)，寫(xiě)來(lái)總是假大空、口號(hào)式的作品。李后主的這首詞，既無(wú)遠(yuǎn)大的理想，也無(wú)高尚的情志，寫(xiě)的只是一種最真實(shí)的感情，卻成為千古流傳的好詞�，F(xiàn)代詩(shī)中，我們?cè)谑骀盟鶎?xiě)的《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》時(shí)，我們也暫時(shí)忘記了它的詩(shī)歌藝術(shù)，而直接感動(dòng)我們的是詩(shī)里面濃郁的、濃厚的感情：“我是你河邊上破舊的老水車(chē)/數(shù)百年來(lái)紡著疲憊的歌/我是你額上和熏黑的礦燈/照你在歷史的隧洞里蝸行摸索”。

第二，感情要自然的流露。這一點(diǎn)是相當(dāng)重要的。我們說(shuō)的這種感情自然的流露，是要自然而然的，決不是強(qiáng)寫(xiě)硬寫(xiě)的。是在某一天某一時(shí)某一刻，忽然腦海里靈感一現(xiàn)，有這么一兩句詩(shī)詞自然的脫口而出、噴涌而出，然后牽一發(fā)而動(dòng)全身，往往一首作品就出來(lái)了。這樣的詩(shī)句，不但是自然的，而且肯定是真情的流露。歐陽(yáng)修的《醉翁亭記》第一句“環(huán)滁皆山也”，這么一句相當(dāng)有氣勢(shì)的起句，決不是“作”出來(lái)的，肯定是“噴涌”出來(lái)的，是有靈感的，自然流露的。是人們所說(shuō)的“神來(lái)之筆”，是陸游所說(shuō)的“文章本天成，妙手偶得之”，是明清詩(shī)主家所說(shuō)的“羚羊掛角，無(wú)亦可尋”。現(xiàn)代詩(shī)如北島的《回答》開(kāi)頭兩句“高尚是高尚者的墓志銘/卑鄙是卑鄙者的通行證”，堪稱(chēng)是神來(lái)之筆。

第三，情要與景結(jié)合。這一點(diǎn)不用多說(shuō)了，自古以來(lái)，那一首好的詩(shī)詞不是情景交融的?如李白的“麻前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)”。如王維的“客舍清清柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人”�，F(xiàn)代詩(shī)中如顧城所寫(xiě)的《遠(yuǎn)和近》：“你/一會(huì)兒看我/一會(huì)兒看云/我覺(jué)得/你看云時(shí)很近/你看我時(shí)很遠(yuǎn)”。

第四，要?dú)饷}貫通。也就是說(shuō)，一首好的詩(shī)詞，從開(kāi)始到結(jié)尾，都必須得到一種感情的支持，一種氣脈的支持。俗話(huà)說(shuō)“人活一口氣”，人的生活，是要依靠“氣”來(lái)支持的，沒(méi)了“氣”，人的生命也就不存在了。同樣，好的詩(shī)詞，也是要靠“氣”來(lái)支持的，沒(méi)了“氣”，詩(shī)也就不是詩(shī)了，至少不是好詩(shī)了。盛唐詩(shī)與晚唐詩(shī)最大的差別就在這“一口氣”上。盛唐的詩(shī)是氣脈貫通的，讀起來(lái)讓人覺(jué)得很有生氣，很有活力，如李白的《夢(mèng)游天姥吟久留別》、《將進(jìn)酒》、《行路難》，杜甫《望岳》、《飲中八仙歌》等，都是一氣呵成的作品，都是能讓人一氣讀完的作品。晚唐的詩(shī)卻太過(guò)于注重格律的工整，很大程度上限制了意氣的抒發(fā)，導(dǎo)致了氣脈不貫通，讀起來(lái)讓人很是不舒服。

現(xiàn)代詩(shī)人中也有不少作品是寫(xiě)得“氣脈貫通”的，如北島的《回答》，舒婷的《致橡樹(shù)》。到了后期的一些所謂的朦朧詩(shī)，比猜謎語(yǔ)還要難猜，讀了幾遍都不知所云何物，不知詩(shī)意何在，這樣的東西也叫詩(shī)嗎?

有感染力自成好詩(shī)詞。當(dāng)你寫(xiě)完一首作品后，先不要急著投稿，要先問(wèn)一下自己：這首作品有感染力嗎?人們讀后能有所感動(dòng)嗎?能有些記憶嗎?

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