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菩薩蠻綠蕪墻繞青苔院原文,賞析
菩薩蠻綠蕪墻繞青苔院原文,賞析1
原文:
【菩薩蠻】
綠蕪墻繞青苔院,中庭日淡芭蕉卷。
蝴蝶上階飛,烘簾自在垂。
玉鉤雙語(yǔ)燕,寶秋楊花轉(zhuǎn)。
幾處簸錢(qián)聲,綠窗春睡輕。
賞析:
菩薩蠻(綠蕪墻繞青苔院)這首詞通篇寫(xiě)景,而人物的內(nèi)心的活動(dòng)即妙合于景物描繪之中,“情景名為二,而實(shí)不可離,神于詩(shī)者妙合無(wú)垠。巧者則情中景,景中情!保ā断μ糜廊站w論》)上片展現(xiàn)映入簾內(nèi)之人眼中的庭院景象,由遠(yuǎn)而近,由靜到動(dòng)。首句寫(xiě)院墻,其上綠草雜生,圍住寂寂庭院,院內(nèi)青苔滿(mǎn)地,可見(jiàn)人跡罕至,古詩(shī)亦有云:“并由履跡少,一夜上階生!薄爸型ァ本渲刚鐣r(shí)分陽(yáng)光淡淡投上蕉葉,“卷”字形容蕉葉卷心,姿態(tài)自然。李清照詞曰:“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù),陰滿(mǎn)中庭,陰滿(mǎn)中庭、葉葉心心,舒卷有余情。”蕉葉大而遮蔭,庭院因而顯得幽深。“蝴蝶”句點(diǎn)出階前無(wú)人,出入花叢林間的蝶兒也款款而來(lái)。末句只寫(xiě)簾兒輕垂,隨風(fēng)微動(dòng),“一行珠簾閑不卷”,簾內(nèi)之人的所見(jiàn)所感則含蓄不露,“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’,皆心中目中與相融浹,一出語(yǔ)時(shí),即得珠圓玉潤(rùn),要亦各視其所懷來(lái)而與景相迎者也!保ā断μ糜廊站w論》)此是指客觀自然景物與詩(shī)人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫(xiě)庭院的幽靜自然,詞人的`閑適心情,兩者交相融合,韻味雋永。
菩薩蠻(綠蕪墻繞青苔院)下片“玉鉤”句從“風(fēng)簾自在垂”而來(lái)。燕子多在人家梁間作巢,出入房櫳,“還相雕梁藻井,又軟語(yǔ)商量不定!薄按┖熀Q嚯p飛去!庇捎谥楹煵痪,玉鉤空懸,雙雙燕子,呢喃其上,聽(tīng)來(lái)是那樣低軟柔和,真是比“迷離曉夢(mèng)啼鶯”還要悠忽!皩毊L”句寫(xiě)楊花飄飏旋轉(zhuǎn)于井垣四周,優(yōu)游自如,“不肯畫(huà)堂朱戶(hù),春風(fēng)自在楊花!边@是庭中景物再現(xiàn)于迷夢(mèng)之中,“幾處”句,依稀聞得簸錢(qián)為戲的聲音。王建《宮詞》云:“暫向玉華階上坐,簸錢(qián)贏得兩三籌!毙φZ(yǔ)嬉鬧,都在隱約之間。這些景物描寫(xiě)給人的印象是似有若無(wú),不可捉摸。
菩薩蠻(綠蕪墻繞青苔院)末句方始點(diǎn)出人物,綠窗之下,午夢(mèng)悠悠,一“輕”字形容似睡非睡,若夢(mèng)非夢(mèng),蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句,李清照詞云:“濃睡不消殘酒!薄拜p”就是和“重”、“濃”相對(duì)而言。睡重故不聞鶯啼,濃睡乃不消殘酒,而睡輕則燕語(yǔ)、花飛和簸錢(qián)聲都如有所聞,若有所見(jiàn),這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的,所構(gòu)成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫(huà)天外數(shù)峰,略有筆墨,而意在筆墨之外。
菩薩蠻綠蕪墻繞青苔院原文,賞析2
原文:
菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院
綠蕪墻繞青苔院,中庭日淡芭蕉卷。
蝴蝶上階飛,烘簾自在垂。
玉鉤雙語(yǔ)燕,寶甃楊花轉(zhuǎn)。
幾處簸錢(qián)聲,綠窗春睡輕。
譯文:
綠草叢生的圍墻,環(huán)繞著長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的庭院。庭院中日色融融芭蕉葉兒卷。蝴蝶在臺(tái)階上翩翩起飛,帷簾在微風(fēng)里自在飄垂。
白玉的簾鉤上一雙燕兒低語(yǔ)呢喃,井垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉(zhuǎn)。幾處傳出簸錢(qián)為戲的嬉鬧聲,綠窗里正做著淡淡的春夢(mèng)。
注釋?zhuān)?/strong>
1.菩薩蠻:本唐教坊曲,后用為詞牌,也用作曲牌。亦作《菩薩鬘》,又名《子夜歌》、《重疊金》等。《菩薩蠻》為雙調(diào),四十四字,屬小令,以五七言組成。下片后二句與上片后二句字?jǐn)?shù)格式相同。上下片各四句,均為兩仄韻,兩平韻。
2.蕪:叢生之草。
3.中庭:庭院;庭院之中。
4.烘簾:暖簾,用以擋風(fēng)的布簾。
5.玉鉤:喻新月。
6.寶甓(zhòu):華美的井、池。甓:井壁。
7.簸錢(qián):唐、宋問(wèn)流行的一種賭博游戲,玩者持錢(qián)在手,兩手相扣,來(lái)回顛簸,然后依次攤開(kāi),讓人猜其反正,以中否決勝負(fù),賭輸贏。王建《宮詞》:“暫向玉華階上坐,簸錢(qián)贏得兩三籌!
賞析:
上闋寫(xiě)睡前簾內(nèi)所見(jiàn),由遠(yuǎn)而近,心情妙合于景物描寫(xiě)之中。
“綠蕪墻繞青苔院,中庭日淡芭蕉卷”借用白居易《陵園妾》成句,寫(xiě)小園的幽深。院是長(zhǎng)滿(mǎn)“青苔”之院,四周是長(zhǎng)滿(mǎn)“綠蕪”的墻,已給人一種清幽靜寂之感。再用一“繞”字將小園同外界隔絕開(kāi)來(lái),更覺(jué)得有“庭院深深深幾許”的深幽。接著寫(xiě)庭景“中庭日淡”,點(diǎn)明時(shí)間已近午!暗弊中蜗蟮貙(xiě)出春日的光線不似夏天那樣耀眼,為后文描寫(xiě)“春睡”張本。庭中芭蕉葉微卷,此句暗示了是早春天氣。
“蝴蝶上階飛,烘簾自在垂”,蝴蝶在院中翩翩起舞,這從側(cè)面暗示庭院中不僅植著芭蕉,還種了花兒。蝶兒飛舞,甚至毫不在意地飛進(jìn)走廊,足見(jiàn)不僅院中無(wú)人,廊上也無(wú)人。“烘簾”指房間的簾幕,簾幕低垂,說(shuō)明人在房?jī)?nèi),午睡未醒。至此,詞人仍未直接描寫(xiě)春睡情景,而是通過(guò)景物進(jìn)行側(cè)面烘托!白栽凇倍郑葘(xiě)簾幕隨意垂下的樣子,也點(diǎn)出詞人愜意閑適的心境。
下闋寫(xiě)淺睡簾內(nèi)聽(tīng)聞,以動(dòng)寫(xiě)靜。
“玉鉤雙語(yǔ)燕”承接“烘簾自在垂”。幾只燕子落在簾鉤上低聲細(xì)語(yǔ),細(xì)軟柔和又凸顯寂靜,為春日的庭院風(fēng)景增添了動(dòng)態(tài)的'一筆。 楊花轉(zhuǎn)”寫(xiě)楊花簌簌地落下,飄然旋轉(zhuǎn)于井壁四周,將庭院春景多姿多彩的表現(xiàn)出來(lái)。
“幾處簸錢(qián)聲,綠窗春睡輕”兩句,筆鋒一轉(zhuǎn),由寫(xiě)景轉(zhuǎn)入寫(xiě)人。遠(yuǎn)處少女們簸錢(qián)戲耍的聲音,不斷傳人簾內(nèi)還睡眼蒙嚨的閨婦!熬G窗春睡輕”由晏幾道《更漏子》“綠窗春睡濃”化來(lái),“睡”下著一“輕”字,使全詞俱靈,將閨婦似醒非醒、迷離朦朧、閑適自得的意態(tài)刻畫(huà)得具體形象,境界煥然一新。
此詞寫(xiě)景動(dòng)靜結(jié)合,將幽深寂靜的庭院美景描繪得逼真細(xì)膩。全詞洋溢著一種閑適自得的情趣。
菩薩蠻綠蕪墻繞青苔院原文,賞析3
原文:
菩薩蠻·綠蕪墻繞青苔院
朝代:宋朝
作者:陳克
綠蕪墻繞青苔院。中庭日淡芭蕉卷。蝴蝶上階飛。烘簾自在垂。
玉鉤雙語(yǔ)燕。寶甃楊花轉(zhuǎn)。幾處簸錢(qián)聲。綠窗春睡輕。
譯文及注釋?zhuān)?/strong>
譯文
綠草叢生的圍墻,環(huán)繞著長(zhǎng)滿(mǎn)青苔的庭院,庭院中日色隔隔芭樵葉兒倦。蝴蝶在臺(tái)階上翩翩起飛,帷簾在微風(fēng)里自在飄垂。白玉的簾溝上一雙燕兒低語(yǔ)呢喃,共垣的四周楊花柳絮飄旋飛轉(zhuǎn)。幾處傳出簸錢(qián)為戲的嬉鬧聲,綠簾里正做著淡淡的`春夢(mèng)。
注釋
蕪:音無(wú),田野荒廢,叢生野草。
簸錢(qián):擲錢(qián)為戲以賭輸贏。
甃:音皺,井壁;井。
賞析:
《白雨齋詞話》云:“陳子高詞溫雅閑麗,暗合溫、韋之旨!边@首詞的特點(diǎn),即在一個(gè)“閑”字。李白有《山中問(wèn)答》詩(shī):“問(wèn)余何意棲碧山,笑而不答心自閑,桃花流水杳然去,別有天地非人間!薄靶淖蚤e”,指身?xiàng)躺降拈e適之趣,而讀者即在那“笑而不答”的啟示下發(fā)出會(huì)心的微笑。這首詞也是著眼于“閑適”而又意在言外,使人心領(lǐng)神會(huì),悠然自得。陳振孫、周濟(jì)等都稱(chēng)陳克詞“格韻極高”,大約就是指他詞中那種“不著一字,盡得風(fēng)流”的韻致而言吧。
這首詞通篇寫(xiě)景,而人物的內(nèi)心的活動(dòng)即妙合于景物描繪之中,“情景名為二,而實(shí)不可離,神于詩(shī)者妙合無(wú)垠。巧者則情中景,景中情!保ā断μ糜廊站w論》)上片展現(xiàn)映入簾內(nèi)之人眼中的庭院景象,由遠(yuǎn)而近,由靜到動(dòng)。首句寫(xiě)院墻,其上綠草雜生,圍住寂寂庭院,院內(nèi)青苔滿(mǎn)地,可見(jiàn)人跡罕至,古詩(shī)亦有云:“并由履跡少,一夜上階生。”“中庭”句指正午時(shí)分陽(yáng)光淡淡投上蕉葉,“卷”字形容蕉葉卷心,姿態(tài)自然。李清照詞曰:“窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù),陰滿(mǎn)中庭,陰滿(mǎn)中庭、葉葉心心,舒卷有余情!苯度~大而遮蔭,庭院因而顯得幽深!昂本潼c(diǎn)出階前無(wú)人,出入花叢林間的蝶兒也款款而來(lái)。末句只寫(xiě)簾兒輕垂,隨風(fēng)微動(dòng),“一行珠簾閑不卷”,簾內(nèi)之人的所見(jiàn)所感則含蓄不露,“‘池塘生春草’、‘蝴蝶飛南園’、‘明月照積雪’,皆心中目中與相融浹,一出語(yǔ)時(shí),即得珠圓玉潤(rùn),要亦各視其所懷來(lái)而與景相迎者也!保ā断μ糜廊站w論》)此是指客觀自然景物與詩(shī)人自身感受兩者能和諧并相互滲透而言。這首詞上片寫(xiě)庭院的幽靜自然,詞人的閑適心情,兩者交相融合,韻味雋永。
下片“玉鉤”句從“風(fēng)簾自在垂”而來(lái)。燕子多在人家梁間作巢,出入房櫳,“還相雕梁藻井,又軟語(yǔ)商量不定!薄按┖熀Q嚯p飛去!庇捎谥楹煵痪,玉鉤空懸,雙雙燕子,呢喃其上,聽(tīng)來(lái)是那樣低軟柔和,真是比“迷離曉夢(mèng)啼鶯”還要悠忽!皩毊L”句寫(xiě)楊花飄飏旋轉(zhuǎn)于井垣四周,優(yōu)游自如,“不肯畫(huà)堂朱戶(hù),春風(fēng)自在楊花!边@是庭中景物再現(xiàn)于迷夢(mèng)之中,“幾處”句,依稀聞得簸錢(qián)為戲的聲音。王建《宮詞》云:“暫向玉華階上坐,簸錢(qián)贏得兩三籌!毙φZ(yǔ)嬉鬧,都在隱約之間。這些景物描寫(xiě)給人的印象是似有若無(wú),不可捉摸。
末句方始點(diǎn)出人物,綠窗之下,午夢(mèng)悠悠,一“輕”字形容似睡非睡,若夢(mèng)非夢(mèng),蘇軾有“紅窗睡重不聞鶯”之句,李清照詞云:“濃睡不消殘酒!薄拜p”就是和“重”、“濃”相對(duì)而言。睡重故不聞鶯啼,濃睡乃不消殘酒,而睡輕則燕語(yǔ)、花飛和簸錢(qián)聲都如有所聞,若有所見(jiàn),這種朦朧的景象與詞人悠閑的心情亦是相和諧而滲透的,所構(gòu)成的意境是閑適而又多意外之趣。正如郭忠恕畫(huà)天外數(shù)峰,略有筆墨,而意在筆墨之外。
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