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春愁原文、賞析及翻譯
春愁原文、賞析及翻譯 篇1
山花子·春愁
楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘。寂寂景陽(yáng)宮外月，照殘紅。
蝶化彩衣金縷盡，蟲(chóng)銜畫(huà)粉玉樓空。惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)。
翻譯
在薄薄的迷霧中，楊柳依依，杏花飄落，五更的鐘聲響起。寂靜凄涼景陽(yáng)殿上的月兒照著殘花。
五彩的遺衣化作了蝴蝶，連金絲縷也銷蝕殆盡，早已失去帝王家的氣象。昔日的皇官，玉宇瓊樓早已朽蝕一空，剝落的畫(huà)粉飛飛揚(yáng)揚(yáng)，留下蕭瑟悲涼之景。只有一雙燕子，在風(fēng)中飛舞。
注釋
杏花零落：唐溫庭筠《菩薩蠻》“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”，宋秦觀《畫(huà)堂春》“雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香”
景陽(yáng)宮：即景陽(yáng)殿，是南朝陳的宮殿，故址在今南京市北玄武湖畔一帶。
蝶化彩衣：《羅浮山志》載有葛洪成仙，遺衣化為彩蝶的故事。。
鑒賞
陳子龍的詞婉麗風(fēng)流，獨(dú)具神韻，無(wú)論敘私情，還是言國(guó)事，都“以濃艷之筆，傳凄婉之神”（陳延焯《白雨齋詞話》）。這首《山花子》詞就是一首凄麗悲婉的佳作。詞題為“春恨”，但非關(guān)春情，也非關(guān)春光，而是以眼前的春色為契機(jī)，發(fā)抒悲懷故國(guó)的一腔遺恨。
上片從殘春的景象入筆，自然引發(fā)一脈凄婉的傷逝情愫。
“楊柳迷離曉霧中，杏花零落五更鐘”，開(kāi)篇兩句，呈現(xiàn)了四種意象——彌漫的曉霧，迷離的楊柳，零落的杏花，凄清的鐘聲，釀造了一種殘敗清冷的氛圍。這是殘春的景象，令人仆恓惶惆悵。五更鐘，用語(yǔ)本于李商隱《無(wú)題》“來(lái)是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘”。這里暗用宋朝滅亡的舊典。《宋史·五行志》載，宋初有“寒在五更頭”的民謠，“五更”諧音“五庚”，預(yù)兆宋朝的國(guó)祚在第五個(gè)庚申之后終止。宋太祖立國(guó)于公元960年（建降元年庚申），到 公園1259（理宗開(kāi)慶元年）正好為五個(gè)庚申。果然，二十年后，宋朝就宣告滅亡。如今，這五更的鐘聲響起，不啻如一聲聲家破國(guó)亡的喪音，敲打著詞人憂傷的心靈。下面“寂寂景陽(yáng)宮外月，照殘紅”兩句，又以冷月、舊宮、殘花三種意象，進(jìn)一步渲染寂寞、凄涼的景況�！熬瓣�(yáng)宮”，即景陽(yáng)殿，是南朝陳的宮殿，故址在今南京市北玄武湖畔。公元589年（禎明三年），隋軍南下過(guò)江，攻占臺(tái)城（故址在今南京市北玄武湖畔一帶)，陳后主聞?dòng)崳磁c妃子張麗華投景陽(yáng)宮井藏匿，至夜，被隋軍擒獲。
明朝和陳朝都建都南京。這里是用象征陳朝段滅的景陽(yáng)宮舊事影射明朝的亡國(guó)。曾經(jīng)照徹陳朝景陽(yáng)宮殿、目睹過(guò)陳后主投井被擒一幕的'明月，如今宛如深邃明睿的見(jiàn)證人，冷峻地觀照著明朝滅亡后的慘淡景象——暮春的紅花在寂寞中紛紛凋殘，意味頗為深長(zhǎng)。
下片切入人事滄桑，抒寫(xiě)憑吊故國(guó)的感傷。
“蝶化彩衣金縷盡，蟲(chóng)銜畫(huà)粉玉樓空”，過(guò)片兩句承襲上片意脈，呈示一派亡國(guó)的衰敗景象。《羅浮山志》載有葛洪成仙，遺衣化為彩蝶的故事。“蝶化彩衣金縷盡”用其事，意謂明朝的皇族貴胄死后，五彩的遺衣化作了蝴蝶，連金絲縷也銷蝕殆盡，早已失去帝王家的氣象。昔日的皇官，玉宇瓊樓早已朽蝕一空，剝落的畫(huà)粉飛飛揚(yáng)揚(yáng)，只留下蕭瑟悲涼之景。這蟲(chóng)蝕樓空的意象，正是奸佞賣國(guó)的象征。“惟有無(wú)情雙燕子，舞東風(fēng)”，結(jié)拍兩句，看似描繪燕舞東風(fēng)的春景，實(shí)則以燕子的無(wú)情隱喻降清舊臣的無(wú)義，揭示出他們賣身求榮的丑惡嘴臉。他們恍如翩翩起舞的燕子春風(fēng)得意，毫無(wú)亡國(guó)的悲慟。這兩句含意隱曲，但透過(guò)言表，并不難感受到詞人的義慨和憤懣。
清陳廷焯評(píng)此詞說(shuō)：“凄麗近南唐二主，詞意亦哀以思矣！”（《白雨齋詞話》），并以“凄麗”二字概括此詞特征，指出這首詞凄清婉麗的風(fēng)格與南唐二主李璟、李煜相近；“哀以思，則揭橥這首詞的內(nèi)蘊(yùn)以哀慟悲思故國(guó)為指歸，黍離麥秀之悲，家國(guó)身世之恨，久久翻騰在胸中，發(fā)而為詞，便成哀惋清麗的絕唱�！比绻f(shuō)，南唐后主李煜的“哀以思”，主要是哀悼失去的天堂，追思舊日的榮華富貴，那么，陳子龍的“哀以思”則更多地是哀痛故國(guó)的覆亡，沉思亡明的教訓(xùn)。一是亡國(guó)亡家的君主，一是圖謀恢復(fù)的志士，顯然，后者的作品更富思想的深度。清沈雄謂：“大樽(陳子龍?zhí)?文高兩漢，詩(shī)軼三唐，蒼勁之色與節(jié)義相符者，乃《湘真》一集，風(fēng)流婉麗如此！”（《古今詞話·詞評(píng)》）凄麗的外殼包蘊(yùn)著哀以思的崇高節(jié)義，如此解讀這首《山花子》詞，方不辜負(fù)詞人的苦心孤詣。
創(chuàng)作背景
明朝滅亡，作者感嘆故國(guó)的覆亡，沉思亡明的教訓(xùn)。一是亡國(guó)亡家的君主，二是圖謀恢復(fù)的志士。昔日繁華景象不復(fù)返。作者來(lái)到景陽(yáng)宮前，看到蕭瑟的宮殿，看景生情，寫(xiě)下了《山花子·春愁》這首詩(shī)。
春愁原文、賞析及翻譯 篇2
點(diǎn)絳唇·春愁
香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳余香嫩。更無(wú)人問(wèn)。一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺(jué)春衫褪。清明近。杏花吹盡。薄暮東風(fēng)緊。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
賞析
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫(xiě)得婉約低回，那么此詞就是可以理解的了。
詞的上片寫(xiě)春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁。“香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。”這兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的'手法寫(xiě)出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。
“更無(wú)人問(wèn)，一枕江南恨�！边@說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問(wèn)�！昂蕖币浴耙徽怼毙揎�，猶如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒(méi)有講明，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒。傷春愁春只是此詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是此詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦�！邦D覺(jué)春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度�！按荷礼獭奔创荷缹�。這兩句說(shuō)的是衣服覺(jué)寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著。“頓”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情。
“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊�！边@三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。”這種冷清的境界里，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，不覺(jué)又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。
清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開(kāi)百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)。“薄暮東風(fēng)緊”寫(xiě)的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫(xiě)出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫(xiě)出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫(xiě)的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
創(chuàng)作背景
這首詞寫(xiě)春景，抒離恨。上片寫(xiě)室內(nèi)情景。香冷 金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無(wú)人問(wèn)。下片寫(xiě)室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來(lái)臨，東風(fēng)漸緊。委婉柔媚，意境幽美。
春愁原文、賞析及翻譯 篇3
春愁曲
紅絲穿露珠簾冷，百尺啞啞下纖綆。
遠(yuǎn)翠愁山入臥屏，兩重云母空烘影。
涼簪墜發(fā)春眠重，玉兔煴香柳如夢(mèng)。
錦疊空床委墮紅，飔飔掃尾雙金鳳。
蜂喧蝶駐俱悠揚(yáng)，柳拂赤闌纖草長(zhǎng)。
覺(jué)后梨花委平綠，春風(fēng)和雨吹池塘。
翻譯
用紅絲串起露珠一樣的珠子做成的簾幕，晶瑩透亮，漂亮的珠簾像瀑布一樣，“啞啞”地舒放下來(lái)。
圍繞著睡床的屏風(fēng)繪有山水，畫(huà)意清遠(yuǎn)；地上的熏爐中，雙層的云母隔火板上朦朧映出炭火的紅光。
在春寒中發(fā)簪也帶著涼意，床角的兔形小薰?fàn)t里香料暗燃，籠罩在煙幕中的柳樹(shù)給人以如夢(mèng)似幻之感。
皺疊如浪的紅錦被上是拖著長(zhǎng)尾、展翅對(duì)飛的金鳳紋樣，涼風(fēng)吹著一頭垂懸如鳳尾的發(fā)簪緩緩搖曳。
蜜蜂嚶嚶嗡嗡，蝴蝶飛飛停停，悠揚(yáng)不斷，楊柳依依，細(xì)草茵茵，柳絲輕柔地拂著赤闌橋的欄桿。
一覺(jué)醒來(lái)，滿樹(shù)梨花落在綠色的園地上，春風(fēng)和雨吹拂著池塘的水面，池塘水面上泛起陣陣漣漪。
注釋
啞啞：象聲詞，轆轤汲水時(shí)的聲音。
下纖綆：放下簾繩。纖綆，本意是井繩，這里是指簾繩。綆，汲水的繩索。
云母：云母為飾的屏風(fēng)。
空烘影：空自映照著屏風(fēng)內(nèi)之人的孤影。
涼簪：以玻璃為飾的簪子。
玉兔：指玉兔為飾的香爐�；蛑冈铝痢�
煴香：一作“氤氳”，煙霧彌漫貌。
柳如夢(mèng)：意謂籠罩在煙幕中的柳樹(shù)給人以如夢(mèng)似幻的感覺(jué)。
錦疊：指錦被。
委墮紅：錦被一端墜在床下，可見(jiàn)臥床之人輾轉(zhuǎn)難眠。墮，一作“墜”。
飔飔：涼風(fēng)。
掃尾：拂動(dòng)鳳尾。
雙金鳳：雙股的'金鳳釵，或釵上有一雙金鳳。此釵疑為步搖簪，即簪釵一頭垂懸著吊墜似的飾品，可以邊走邊擺動(dòng)。
赤闌：赤闌橋，長(zhǎng)安城郊橋名，后多泛指男女或朋友相會(huì)之處。闌，即“欄”。
委：散落。
創(chuàng)作背景
溫庭筠的樂(lè)府詩(shī)絕大多數(shù)是描寫(xiě)女性的。這首《春愁曲》就是其中之一，是為表現(xiàn)空守閨房的女性的愁思與孤寂而作的。其具體創(chuàng)作時(shí)間難以確證。
賞析
這是一首閨怨詩(shī)。全詩(shī)寫(xiě)女子之愁，雖然是春天，但“珠簾”是冷的，鏡中的人也是孤單的，與“雙金鳳”恰好形成映襯，久睡不醒，夢(mèng)中的香暖又與現(xiàn)實(shí)的寂冷形成鮮明對(duì)比，醒來(lái)后看著斜風(fēng)吹著細(xì)雨落入池塘，心中的惆悵猶如漣漪一圈一圈散開(kāi)，久久揮之不去。雖然是主要描摹閨中細(xì)節(jié)和女子所見(jiàn)所聞，但描摹得非常細(xì)膩，全詩(shī)的愁情于詞句間蔓延紙外，有耐人尋味之愁。
此詩(shī)開(kāi)頭兩句寫(xiě)破曉時(shí)的外景�！袄洹保f(shuō)明氣候還處于春寒料峭之中，也渲染出深閨冷清的氣氛�！鞍俪邌∠吕w綆”運(yùn)用了夸張的手法，說(shuō)珠簾長(zhǎng)達(dá)百尺，既寫(xiě)出了女子住處的豪華，同時(shí)也寫(xiě)出了深閨的孤寂。在寫(xiě)了啞啞而下的珠簾之后，第三至八句描繪了美人空床獨(dú)眠的畫(huà)面。先描寫(xiě)室內(nèi)環(huán)境，再出現(xiàn)了睡夢(mèng)中的女人的形象，其情景給人一種凄清的感覺(jué)。第九、十兩句借旖旎的春光反襯美人孤獨(dú)寂寞。末尾兩句描寫(xiě)女子睡醒后的所見(jiàn)所感，以風(fēng)雨送春之景，寫(xiě)春光虛度、美人遲暮之感�！袄婊ㄎ亍�，“春風(fēng)吹池”，讓她回到的現(xiàn)實(shí)。但這“梨花”“春風(fēng)”并不是給她美的享受，而是心靈上的刺激，只能加重傷春情緒。溫庭筠是質(zhì)感的大師，是物質(zhì)世界的敏銳察覺(jué)者，華麗但并無(wú)生命的日常物品，經(jīng)他筆觸一點(diǎn)，便魔幻般地有了生氣，一個(gè)個(gè)都變成了暗夜中的精靈，隨著夜的節(jié)奏輕輕呼吸。
此詩(shī)寫(xiě)閨中春愁，在藝術(shù)上的重要特征是用細(xì)節(jié)描摹閨中的傷春幽怨情緒。詩(shī)中對(duì)女主人公之外貌、心理、行動(dòng)均不作正面描繪刻畫(huà)，完全藉環(huán)境氣氛之烘托渲染與自然景物之映襯暗示透露，寫(xiě)法細(xì)膩婉曲，儼然花間詞境。如“遠(yuǎn)翠”二句之與《菩薩蠻·小山重疊金明滅》“小山重疊金明滅，鬢云欲度香腮雪”，“玉兔”句之與《菩薩蠻·水精簾里頗黎枕》“江上柳如煙，雁飛殘?jiān)绿臁�，“覺(jué)后”二句之與《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》“雨后卻斜陽(yáng)，杏花零落香”、《菩薩蠻·玉樓明月長(zhǎng)相憶》“花落子規(guī)啼，綠窗殘夢(mèng)迷”，取象造境，均極相似。但其此類作品由于刻意追摹李賀，不僅意境較為隱晦，語(yǔ)言亦時(shí)有生硬拗澀之處，與其詞之圓融自然有別；表現(xiàn)亦稍嫌繁盡，不如其詞之含蓄蘊(yùn)藉。
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