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描寫人物的方法
在日常過程學(xué)習(xí)中，大家最熟悉的就是知識點吧？知識點在教育實踐中，是指對某一個知識的泛稱。還在為沒有系統(tǒng)的知識點而發(fā)愁嗎？以下是小編收集整理的描寫人物的方法，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
描寫人物的方法 1
一、白描
文字簡練單純，不加渲染烘托。它沒有濃烈色彩的描寫，不借助比喻、比擬等修辭手法，也不用或少用形容詞，依然描寫出事物的形象。如：
“其時進(jìn)來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書�！保斞浮短僖跋壬罚�
寥寥數(shù)語，就活化出一位生活儉樸、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者形象。
二、漫畫式勾勒
即以夸張的手法、揶揄的口吻，將人物勾畫成奇形怪狀、荒誕陸離的形象，以表達(dá)嘲笑、憎惡、同情等思想感情。如：
“他倘若低頭看，斷然是看不到自己的腳尖的，中間隆起的那個部位，會把視線擋住。稀稀拉拉的花白頭發(fā)，整齊地朝后梳攏著，蘸了水，沒有一根錯亂的。白皙皙的臉上，看不見一條皺紋，像剛出鍋的饅頭。由于胖，鼻子、眼睛就顯得特別��；由于小，就顯得格外精采有神。”（王潤滋《賣蟹》）
通過描寫，塑造出“過濾嘴”的形象：老而胖，整潔考究，富態(tài)優(yōu)裕，高人一等。在描寫中滲透著作者的嘲笑。
三、濃墨重彩細(xì)描
即以生動、形象、傳神的語言，多方位、多層次、多角度，細(xì)致全面地去刻畫人物形象。如：
“……坐在南首的是一個瘦瘦的，五十上下的中國人；穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一支煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧�！�
“他的面孔黃里帶白，瘦得叫人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子，頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字�！�
“黃里帶白的臉，瘦得讓人擔(dān)心，頭上直豎著寸把長的頭發(fā)；牙黃羽紗的長衫；隸體‘一’字似的胡須；左手里捏著的一支黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了�！保ò⒗邸兑幻妗罚�
這三處，作者通過全面而細(xì)致的描寫，刻畫出處于艱苦條件下的魯迅的精神面貌，一位“越老越頑強(qiáng)”的偉大戰(zhàn)士的形象，即赫然屹立在我們的面前。
人物描寫的方法是很多的，每種方法各有千秋，同學(xué)們可以根據(jù)寫作的需要，靈活地加以運用。
人物描寫技巧
1、肖像描寫
包括人物的容貌體態(tài)、服飾、神情和音調(diào)等。
人物肖像是和他的生活經(jīng)歷、社會地位及性情愛好密不可分的。通過肖像描寫，不僅能顯示人物的外表特征，而且能表現(xiàn)其職業(yè)、年齡、生活習(xí)慣特點，以及人物心理特點。
肖像描寫，雖然在人物描寫中不占有重要地位，但成功的肖像刻畫，能使人物性格表現(xiàn)得更鮮明，能使作者的思想感情表現(xiàn)得更明確。肖像描寫的目的是深刻地表現(xiàn)人物思想、性格特征，突出主題思想。
肖像描寫常見的類型有：
�。�1）集中于一段中描寫
如高爾斯華綏的《品質(zhì)》中對鞋匠的肖像描寫：
他本人有點像皮革制成的人：臉龐黃皺皺的，頭發(fā)和胡子是微紅和卷曲的，雙頰和嘴間斜掛著一些整齊的皺紋。
話音很單調(diào)，喉音很重。因為皮革是一種死板板的物品，本來就有點僵硬和遲鈍，這正是他面孔的特征。只有他的藍(lán)灰眼睛，含蓄著樸實嚴(yán)肅的風(fēng)度，好像在迷戀著理想。
這種描寫方法多出現(xiàn)在短小文章中。
�。�2）不同場合描寫不同的肖像
如《祝福》中的祥林嫂。
祥林嫂，第一個丈夫死后，初到魯鎮(zhèn)時的肖像：
頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾祆，月白背心，年紀(jì)大約二十六七，臉色青黃，但兩頰卻還是紅的。
祥林嫂死了第二個丈夫，第二次到魯鎮(zhèn)時的肖像：
她仍然頭上扎著白頭繩，烏裙，藍(lán)夾祆，月白背心，臉色青黃，只是兩頰上已經(jīng)消失了血色，順著眼，眼角上帶些淚痕，眼光也沒有先前那樣精神了。
淪為乞丐時祥林嫂的肖像：
五年前的花白的頭發(fā)，如今已經(jīng)全白，全不像四十上下的人；臉上瘦削不堪，黃中帶黑，而且消盡先前悲哀的神色，仿佛是木刻似的，只是那眼珠間或一輪，還可以表示她是一個活物。
她一手提著竹籃，內(nèi)中一個破碗，空的；一手拄著一支比她更長的竹竿，下端開了裂，她分明已經(jīng)純乎是一個乞丐了。
�。�3）不同場合，描寫同一個肖像
例如列夫·托爾斯泰的《安娜·卡列尼娜》這部長篇小說，對安娜肖像的描寫，分別在火車上舞廳內(nèi)和畫像上。
渥倫斯基在火車上，第一次和安娜相遇：
他讓開路，但在一瞥中，發(fā)現(xiàn)她迷人的臉上，表露出端麗，溫雅中還有幾分柔情蜜意。
在那短促的一瞥中，有一股被壓抑的生氣在她的臉上流露，在她那亮晶晶的眼睛和把她的朱唇弄彎曲了的輕微的笑容之間掠過。仿佛有一種過剩的生命力，洋溢在她的全身心，違反她的意志，時而在她的眼睛的閃光里，時而在她的微笑中顯現(xiàn)出來。她故意地竭力隱藏她眼睛里的光輝，但它卻違反她的意志在隱約可辨的微笑里閃爍著。
安娜在吉蒂家舉辦的盛大舞會上，傾倒了許多人，連她的情敵吉蒂也禁不住贊嘆起她的超凡的美來：
某種超自然的力量把吉蒂的`眼光，引到安娜的臉上。她那穿著簡樸的黑衣裳的姿態(tài)是迷人的，她那戴著手鐲的圓圓的手臂是迷人的，她那掛著一串珍珠的頸項是迷人的，她那生氣勃勃的、美麗的臉蛋是迷人的，但是在她的迷人中，有些可怕和殘酷的東西。
不理解安娜思想、行為的列文，第一次到安娜家。書房里一幅安娜全身大畫像引得列文目不轉(zhuǎn)睛地注視，它在燦爛的光輝里好像要從畫框中躍躍欲出，他怎樣也舍不得離開。他甚至忘記他在哪里。
她長著烏黑的卷發(fā)、袒肩露背，長著柔軟的汗毛的嘴角上含著沉思得出了神的似笑非笑的笑意，用一雙使他心動神搖的眼睛，得意而溫柔地望著他。她不是活的，僅僅是由于她比活著的女人所能有的美麗更美。
“我非常高興哩，"安娜從屏風(fēng)后走出迎接他，列文于是看見了畫里女人本身了。她穿著閃光的深藍(lán)服裝，同畫中人姿態(tài)不同，表情也兩樣，但還是像畫家表現(xiàn)在畫里那樣美。
實際上，她并不光彩奪目，但是，在這個活人身上帶著一種新鮮的媚人的風(fēng)度，這卻是畫里所沒有的。
列夫·托爾斯泰的確是一位藝術(shù)巨人，他運用比較對照的手法把安娜在情人眼中、情敵心中和不理解他的列文思想中的肖像寫得無與倫比，堪稱前無古人矣！
這種描寫是利用不同場合中人物的同一個肖像特征一美，來刻畫人物的。
�。�4）借助于比喻描繪肖像
例如：
肥胖的梭巴維支和他粗笨的家具一樣，像一只中等大小的熊。姿勢曲比直少，智能低下，行動笨拙。（果戈里《死魂靈》）
僅一個比喻，梭巴維支的肖像就永遠(yuǎn)活在讀者心中了。又如，屠格涅夫筆下的小地保肖像，更讓人贊嘆不已：他仿佛在很久以前，被某種東西，大大地嚇了一下，從此他的相貌一直沒有恢復(fù)原狀。（《獵人筆記》）
這個比喻式的肖像描寫，抽象到無法形容，任讀者用自己的生活經(jīng)驗去勾勒。這才是藝術(shù)大師的描寫呢！
（5）多角度多側(cè)面地描寫肖像
例如，魯迅先生在《理水》中，描寫那些不學(xué)無術(shù)、魚肉百姓、飽食終日的大員們時，這樣巧妙地勾畫他們的肖像：
“這些都是廢話。"又一個學(xué)者吃吃地說，立刻把鼻子漲得通紅。“你們是受了謠言的騙的。其實并沒有所謂禹過禹是一條蟲，蟲、蟲、蟲會治水的嗎？"
“我看鯀也是沒有的過鯀是一條魚，魚、魚、魚會治水、水、水的嗎？"他說到這里把兩腳一蹬，顯得非常用勁！
在《理水》里，作者用聲調(diào)、語氣，從多方面描繪人物肖像，收到奇妙的藝術(shù)效果。
其他，如英國狄更斯的《大衛(wèi)科波菲爾》里，刻畫奸滑的希普時，抓住他的手永遠(yuǎn)潮濕，像魚一樣滑，經(jīng)常搓手掌扭動腰肢，心里計算著吞并你的財產(chǎn)，嘴上卻說愿做你恭順的仆人，俯首弓背。……一也都是出色的肖像描寫。
�。�6）抓住偶然一瞬間描繪肖像
巴爾扎克的《夏倍上校》中，有一段精彩的描寫。當(dāng)夏倍有家不能歸，從戰(zhàn)場上返回故里時，妻子不承認(rèn)他是活人（為了侵占他的財產(chǎn)）。夏倍上律師事務(wù)所，像個夾尾巴狗，但平日見到人時，仍保持優(yōu)雅的風(fēng)度：
老人脫下帽子，站起來行禮，不料襯在帽子里的那圈皮，油膩很重，把假發(fā)粘住了，揭落了，露出一個赤裸裸的腦殼：一條可怕的傷疤，從后腦起斜里穿過頭頂，直到右眼為止。到處都是鼓得很高的傷疤。
偉大的小說家巴爾扎克，平日善于積累“偶然"細(xì)節(jié)，抓住一瞬間的描繪，幾乎再現(xiàn)了夏倍的所有肖像特點。
總之，人的個性不同，表現(xiàn)在面型、體態(tài)、服飾上，就會是千差萬別。
2、語言描寫
語言描寫，指對人物的語言和對話的描寫。“言為心聲"，語言是人物思想的外殼。
什么人說什么話。老舍說：“在寫話劇對話的時候，我總期望能夠?qū)崿F(xiàn)‘話到人到’。這就是說，我要求自己始終把眼睛盯在人物性格與生活上，以期開口就響，聞其聲知其人，三言五語就勾勒出人物形象的輪廓來。隨著劇情的發(fā)展，對話若能始終緊緊拴在人物的性格與生活上，人物塑造就有了成功的希望。"
美國當(dāng)代黑人作家理查，賴特創(chuàng)作的《女仆》，從頭至尾，完全是對話，沒有一字一句敘述。
小說《女仆》的對話相當(dāng)巧妙并富有生活氣息。小說主要寫的是黑人廚師卡爾，因為飯館倒閉，失業(yè)了。愛人露西也因為生孩子被解雇。一家四口生活無著落。萬般無奈，卡爾男扮女裝，冒著坐牢的危險，去給白人戴維家當(dāng)女傭人，而戴維偏偏是個色鬼。
男扮女裝的卡爾，在白人家做工，遇到許多麻煩，僅僅六個小時，差一點兒喪了命。
《女仆》的作者將上述情節(jié)巧妙地編排在對話里。對話顯得合情合理，毫無斧鑿的痕跡。
小說的第五節(jié)，寫女雇主愛恩和“女仆"的對話，充分表現(xiàn)出女雇主的難言之苦一她丈夫是個色棍，調(diào)戲女仆，使得她難堪而又痛苦。找女仆困難，好容易“女仆"上門來了，她又害怕悲劇重演，于是告誡女
仆說：
以前有個姑娘在我家做過活兒，可她太使我失望了。她倒是不錯，可是她喝酒。她一喝醉了，她的舉止言行太可怕了。你明白我說的是什么意思嗎？"
“是的，太太，好像我明白了。不過，太太，我信教，是個老實人。
還有一段對話，更是非常符合人物性格、身份、年齡特點的。
白人家的小女孩莉莉在廚房看“女仆"做飯，發(fā)現(xiàn)女仆像個男人，便天真直率地問：
“露西，你的手這么大呀！"
“手上還有這么多頭發(fā)。"
“你的胳臂這么粗呀！"
“你和爸爸一樣，嘴里還抽著煙。"
“你在廚房里走得這么快呀！你用一只手就把這么多盤子都拿起，來了！"
八歲的女孩不懂得“調(diào)戲婦女"。她對新來的“女仆"講述爸爸和從前的女仆打打鬧鬧的情景：
“露西，你也會像貝爾達(dá)一樣嗎？"
“怎么樣呢？"
莉莉說貝爾達(dá)總是和爸爸“打鬧"，從一個房間跑到另一個房間。貝爾達(dá)“罵人"、“又吵又鬧"，爸爸不讓告訴媽媽，還讓她每天在爸爸回來前上床睡覺。
這樣的對話，就在一個不完全懂事的孩子的嘴里，把白人戴維的丑行和盤端出來了。
《女仆》這篇小說的語言，十分簡潔、明快，富于生活氣息，很有個性。
對話，在實際生活里，在人們口頭語言中，是最大量、最豐富、最活躍最有生命力最富表現(xiàn)力的部分，寫在作品中應(yīng)更具魅力。
生活中閃光的語言，拾俯皆是，要精心積累。
總之，人物語言，要真實、自然，富于生活氣息；要巧妙、個性化，符合人物身份地位。
3、行動描寫
動作是人物性格的外在表現(xiàn)，對于描寫人物、刻畫，人物都是舉足輕重、不可忽視的。
老舍在《人物描寫》中論述了行動描寫的重要：“……必隨時用動作表現(xiàn)出來。每一個動作清楚有力地表現(xiàn)出一點來，他便越來越活潑、越實在。"
所以，描寫人物行動，是使人物站立起來、栩栩如生的重要手段。
他在辦公室里找見唐恒。當(dāng)唐恒聽懂了白納脫的話時，臉色頓時轉(zhuǎn)白，站了起來，有好一會兒完全不動，好像喪失了知覺一般，然后他聳了聳肩，從袋里拖出一塊手帕，像小孩子一般開始哭泣起來，他的哭聲隔壁房里一定聽得見。他好像并沒有什么意思要到海濱去，或是有別的辦法；但當(dāng)白納脫輕輕拉著他的手，請他立刻就走，他也就答應(yīng)了，既不說一句話，也不抑制他的眼淚。
白納脫帶了他到海濱，那時還沒有找到唐恒妻子的半點蹤影，白納脫留著沒用處，便告別了唐恒、他的朋友們和年輕的醫(yī)生，急忙忙地趕回家來。（哈代《同鄉(xiāng)朋友》）
這一段寫唐恒夫人溺水身亡之后，唐恒的朋友白納脫來報告噩耗。唐恒的種種行為表明他內(nèi)心的極度震驚和悲痛。
巴爾扎克寫老葛朗臺與女兒爭奪金梳妝匣一節(jié)：
他躡手躡腳，瞪著金子……身子一縱撲上去，好似一頭老虎捕食一個睡著的嬰兒，掏出刀撬……一揮臂把女兒推倒在母親床上——·
巴爾扎克透過老葛朗臺一系列特征性動作，把主人公的思想、感情、性格，人木三分地雕刻成功了。
其他，如施耐庵寫魯智深三拳打死鎮(zhèn)關(guān)西、武松景陽崗上打虎等等，都是生動的行動描寫，都是人物形象描寫的典范。
4、心理描寫
在小說里，心理描寫的天地是廣闊的。心理描寫的方法，主要有兩種：
�。�1）直接描寫
對人物在特定環(huán)境下所產(chǎn)生的心理狀態(tài)，做直接、正面的剖析和披露。
世界上，沒有兩片相同的葉子、兩粒同樣的沙子，人之不同各如其茫茫人海中，人的內(nèi)心世界是單一性、多樣性、豐富性的對立統(tǒng)一體。
直接地描寫人物心理活動，是打開通向人物思想、個性門戶的一把鑰匙。
�。�2）間接描寫
指對人物在特定情勢中表現(xiàn)出來的動作、姿態(tài)、神情、舉手投足、面部表情的微妙變化的描寫。通過上述外部特征，透視人物心理狀態(tài)，從 各個側(cè)面、各個角度供托人物內(nèi)心活動。
人物描寫之四大忌
一忌：模子式的刻畫描寫
例1：我仔細(xì)的看著新同學(xué)，他高高的個子，不胖也不瘦，剪著小平頭;往下看，黑黑的大眉下有一雙出神的眼睛，鼻直口闊，膚色顯黑;上身是白色運動短衫，腿上穿著一條很不協(xié)調(diào)的西褲，腳蹬一雙網(wǎng)球鞋;他左手拎著書包，右手拎一網(wǎng)兜，里面是一足球。
細(xì)細(xì)閱讀這一片段，你就回發(fā)信啊作者筆下的人物就像是一個死人，單板沒有活力。
首先在人物塑造的時候不能像造模子一樣，面面俱到。得抓住人物的特點或鮮明的個性進(jìn)行描寫。
例如魯迅先生在《故鄉(xiāng)》中所刻畫的楊二嫂形象就僅抓住“凸顴骨”“薄嘴唇”“兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”等特征，寥寥幾筆就刻畫出一個尖酸刻薄的生動形象。
其次描寫人物不要刻板式的靜態(tài)臨摹。
例如我們在“兩道濃眉下一雙炯炯有神的大眼”的后面加上“眼睛一眨一眨的，眼神中透出聰穎，還帶有些調(diào)皮的表情”等描寫句，人物就鮮活多了;如在“網(wǎng)兜里有一只新足球”后增加主觀猜測“一看就知道是個球場虎將”等句，還能表現(xiàn)人物的個性特點;如果想讓人物鮮活些，我們不妨再增加一些動態(tài)描述：“他似乎已經(jīng)感覺到我們在看他，就很不自然地沖著我們笑笑，又低頭看看兜里的足球，右腳輕輕地踢踢足球�！�
二忌：蜻蜓式的輕輕點水
把心理活動的起因?qū)懬宄�，對展示人物形象是十分重要的。我們在描寫人物心理活動時要走進(jìn)人物的內(nèi)心，揣摩人物的最深層的絲絲脈絡(luò)。寫清人物在想些什么，又是怎樣想的，千方百計把心里動態(tài)活動的過程全面展現(xiàn)出來。否則，人物的形象就會蒼白無力。
例2、我走進(jìn)了辦公室，迎面正碰上曹老師的目光，里面充滿了責(zé)備，我喊了一聲“曹老師”，曹老師點了下頭，只是“嗯”了一聲。
如何讓上段中的人物“活”起來呢?首先要寫出“我”走進(jìn)辦公室的心情：“我懷著一顆忐忑不安的心走進(jìn)了辦公室”;其次表現(xiàn)出“我”見到曹老師時的具體感受：“老師的目光里完全沒有了往日的慈祥可親，而是充滿了責(zé)備，于是一陣恐懼襲上心頭，只覺得手心出汗，似乎連心跳的聲音也能聽到”;再次突出“我”喊曹老師時的聲音與往常有什么變化：“我只好勉強(qiáng)地笑一笑，喊了一聲”曹老師“，連聲音都帶有幾分顫抖”;最后寫出老師應(yīng)答的表情和態(tài)度，可以這樣描述：“曹老師皺了皺眉，鼻孔里嗯了一聲”。如此濃墨重彩地渲染揣摩，人物的心理活動就更具體、更真實，我們讀了這段文字，眼前仿佛就有一位即將挨批評的十分緊張的中學(xué)生形象。
三忌：拉洋片式的機(jī)械運動
動作描寫是刻畫人物的最為重要、也是最常用的一種表現(xiàn)手法。在我們熟知的古今中外的文學(xué)作品中，傳神的動作描寫比比皆是，有葛朗臺死前獨具特色的動作，有范進(jìn)中舉后出人意料的瘋癲，有孔乙己“排‘出九文大錢的炫耀和“摸“出四文錢的尷尬。作家萊辛說過：“主要的東西是讓人行動起來，通過動作顯示人物的性格特征�！比绻麢C(jī)械地臨摹人物的動作，那人就會成為“僵尸”。
例3、我不情愿地站起來，拿著數(shù)學(xué)書走到黑板前做題。我還把粉筆都弄斷了幾次。本來很簡單的數(shù)學(xué)題，卻用了十分多鐘。
上段只客觀機(jī)械地寫人物“做了些什么”，動作之間缺少連貫性，如同“拉洋片”，又像“連環(huán)畫”，如何將每一幅幅畫連綴起來呢?我們可以增加具體的動作描寫，把“怎樣做的”的過程寫清楚，變成精彩的流動的“錄像片”。如既然我是“不情愿地站起來”，就應(yīng)該是“拿著書慢騰騰地走上講臺，先在粉筆盒里選了一支又一支的粉筆，又寫了擦，擦了又寫，折騰了老半天”。
四忌：錄音式的單一對話
描寫人物的語言不是錄音，而應(yīng)該像魯迅先生指出的那樣：“人物語言的描寫，能使讀者由說話看出人來�！边_(dá)到這境界就要注意人物語言的描寫必須符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點，必須反映人物的特征。
例4、姐的對象一走，全家人就議論開了�！安恍�!長得不行!”妹妹說。我問媽媽：“您看呢?”媽媽說：“我沒看清楚�！薄拔铱此嵌葰垙U�！毙〉苷f�！昂f!我看了，沒毛病!”媽媽說。妹妹說：“小弟說的二等殘廢就是個子不到一米八!”“對了!在咱們家里沒一米八就是二等殘疾�！毙〉苷f�！袄习志褪嵌葰埣玻挥幸幻灼摺蔽艺f。
這段文字僅“錄”下了人物說了些什么話，但沒有寫出說話人的語氣、語調(diào)和說話者說話時的神態(tài)、表情、動作。如能注意到這些，就能增強(qiáng)現(xiàn)場感和立體感，讀來會身臨其境，如見其人，如聞其聲。如為了表現(xiàn)妹妹的武斷，可以讓妹妹“毫不猶豫地說”;“我”似乎對妹妹的觀點不贊成，是個穩(wěn)重謹(jǐn)慎的人，可以增加這樣的插入語“我瞪了她一眼，轉(zhuǎn)身問媽媽”;為了突出小弟的自傲和狂妄，不妨讓小弟“驕傲地晃動著他一米八的身板”說話。
人是活生生的，寫在文章中的人物也應(yīng)該是活生生的，只要我們細(xì)致觀察，把生活中的實際情況詳細(xì)地表現(xiàn)出來，你筆下的人物就會豐滿和鮮亮。
描寫人物的方法 2
1、外貌包括人的容貌、神態(tài)、身材、服飾、姿勢、風(fēng)度等方面。一個個性鮮明、外貌出眾或行為奇特的人，總能給人們留下深刻的印象。
2、語言、動作、心理描寫也是塑造人物形象的重點，不管是從哪個方面去描寫人物，都要牢牢把握住人物的性格特征，切勿偏離了人物本身而空發(fā)議論，這樣則會使文章變得空洞。
3、語言描寫一般通過人物對話、引用原話、內(nèi)心獨白來完成。
4、既然是寫人物的作文，那么就一定要用最大的努力，寫好人物形象，人物的形象一般是指人物的外貌、語言、動作、神態(tài)、心理活動等。在描寫人物時，要抓住細(xì)節(jié)進(jìn)行具體、詳細(xì)的描寫，充分表現(xiàn)文章的主要人物，再通過人物來體現(xiàn)文章的主題或中心思想。
5、神態(tài)其實指的是人物臉上的表情，在描寫人物神態(tài)時，要重點抓住人物當(dāng)時的情緒，有針對性地進(jìn)行描寫，如悲傷、失落、開心等神態(tài)，人的臉部表情是不同的，平時要注意在日常生活中多觀察，觀察得越細(xì)致，刻畫出的人物就越形象。
6、引用原話又包括直接引用和間接引用。直接引用就是引用人物的原話，要準(zhǔn)確無誤，沒有偏差。間接引用可以進(jìn)行局部修改，只要意思對就可以。
7、無論是寫人作文，還是記事作文，只要涉及到描寫人物，就一定會有對事例的選擇和描寫。
8、言為心聲，一個人的說話方式、所說的話語，說話時的表情，都能充分展現(xiàn)一個人的性格特征、個人魅力、文化素養(yǎng)和精神境界。所以在人物描述過程中，語言描寫相當(dāng)重要。
9、能夠刻畫和塑造一個豐滿的人物形象，是寫作者必備的寫作技能，也是寫作者的基本功。
10、外部表現(xiàn)可分為外貌、神態(tài)、語言、行為等方面，內(nèi)心世界主要指人物的心理。如果能從外到內(nèi)把一個人真實地表現(xiàn)出來，人物的形象就會躍然紙上，仿佛站在我們面前，讓我們感覺那是一個有血有肉的人。
11、外貌描寫不僅僅是進(jìn)行肖像描寫，而要通過肖像描寫來傳遞一個人的精神狀態(tài)和性格特征。只有那種傳神的描寫，才會讓人記得住，記得牢。
12、人物的外貌，就是人物的外形特征，包括容貌、衣著、姿態(tài)、神情等等。描寫時一定要抓住人物的外貌特點，如明亮的眼睛，又粗又長的辮子，一笑就合不攏的嘴等，不要什么都寫，看起來很全面，其實只會讓人覺得啰嗦。
13、在選擇寫入作文的事例時，有一個重要關(guān)注點：選擇能體現(xiàn)人物特點的事例，越典型越好。有的孩子經(jīng)常問：什么叫典型？典型就是具有代表性，通過事情能讓人體會到人物的鮮明特點。
14、通過對人物的外貌、特征進(jìn)行準(zhǔn)確、生動、形象地描繪，可以向人們展示出人物的思想品質(zhì)、精神風(fēng)貌和性格特征。
15、人物對話，在戲劇的舞臺和一些影視劇里，許多情節(jié)是通過人物對話來展開的。寫文章時也是一樣，比如許多小說，加入了大量的對話描寫，不同的人說話風(fēng)格不同，語氣不同，效果也不一樣。
16、寫作時，要在開頭直接點出文中所寫人物的特點，開門見山，簡明扼要，點題后直接進(jìn)入主要內(nèi)容的描寫。結(jié)尾要進(jìn)行呼應(yīng)，兩次點明人物特點，引起讀者深思。
17、寫進(jìn)作文里的人物，一定要首先想好特點，人物的特點可以從他的年齡、生活背景、外貌、語言、動作、興趣愛好、性格等方面去尋找。另外，人是有多面性的，在寫一篇作文時，要根據(jù)主題（中心思想）去選擇主要特點來寫，切忌面面俱到。
18、典型事例選擇好后，要緊緊圍繞人物的特點來進(jìn)行描寫，對這件事情中與要抒寫的人物特點相關(guān)的經(jīng)過要具體、細(xì)致地加以描寫，以充分表現(xiàn)人物的特點；對其他相關(guān)的情節(jié)則進(jìn)行簡略的描寫，而無關(guān)主題的內(nèi)容就可以不寫，以免干擾主題。
19、人物是文章的主角，也是文章的靈魂。特別是對于小說、影視劇和戲劇等，都是通過人物的不同表現(xiàn)展開的，對人物描寫和塑造非常有必要，要求也非常高。
20、外貌是一個人最直觀的表現(xiàn)，是對一個人的第一印象。兩個人見面，第一印象至關(guān)重要。如果第一印象好，才有交往下去的`必然。如果第一印象不佳，以后相處起來會很麻煩。所以，一個人的外貌對于認(rèn)識這個人來說至關(guān)重要。
21、對話可以反映出一個人的精神境界，以及他的性格特點。一小段對話有時比一大段語言描寫更加生動，更加有趣，更加直觀，內(nèi)涵也更加豐富。
22、內(nèi)心獨白。內(nèi)心獨白大多運用于戲劇舞臺，在文學(xué)作品中也偶有出現(xiàn)。通過人物的內(nèi)心獨白，反映人物的心理變化，對事物的一些看法，以及對某人的評價，所處的環(huán)境，對未來的一些認(rèn)識等。這些更有助于對人物的刻畫和描寫。
23、在實際的寫作中中，人物的這五個方面不需要面面俱到，應(yīng)該根據(jù)人物在事件中的情境，作者對人物的了解，具體問題具體分析，確定描寫的重點。
24、外貌描寫，不一定要描寫出所有的細(xì)節(jié)，勾畫出人物的整體全貌，更重要的是要突出具體的個性特點。比如臉上的一顆痣，嘴角的兩個酒窩，眼睛一大一小等等，越是與眾不同，越能夠吸引人，識別度就越高，也越能讓人過目不忘。
25、引用原話。寫文章時，經(jīng)常要引用人物的原話，用原話更能體現(xiàn)人物的個性特征。
26、寫進(jìn)作文里的人物特點，要以積極、正面、正能量的特點為主，如堅韌不拔，勤奮好學(xué)，興趣廣泛，熱愛勞動，勤儉節(jié)約等，負(fù)能量的特點盡量不要寫進(jìn)作文里，如果一定要寫，也要體現(xiàn)出批判的看法。
27、人物描寫，可以從外部表現(xiàn)和內(nèi)心世界兩個層面進(jìn)行，兩者又是一個有機(jī)結(jié)合的整體。
描寫人物的方法 3
下面我就自己的感受和經(jīng)驗談幾點切實可用的方法或注意點：
首先，要寫好人物作文，就要寫自己熟悉的人。只有自己熟悉的人，才能感受得最真切最鮮活，對他（她）的一言一行，一顰一笑，才能有最直接的、深刻的印象。如下面例文《我是你爹》（見后文），寫的是作者非常熟悉的人，所以全文寫來既栩栩如生，又給人非常親切的感覺。如果你寫一個陌生的人，雖然也能夠?qū)懀珜懗鰜淼木涂赡芎翢o特色，會是千千萬萬個中的一個，這樣寫來不要說感動別人，有時就連自己都覺得別扭、生造。
其次，要凸顯人物與眾不同的`個性。共性的東西人人都有，寫得再多作用也是不大的。只有有特色的、獨具個性魅力的東西，才能給人以沖擊，才能給人留下深刻的印象，才能讓人拍案稱奇。
第三，不要什么都寫，更不要事無巨細(xì)地寫，要擇其一二濃彩重墨地寫。這當(dāng)然是要根據(jù)主題需要去擇取了，決不能無的放矢。如《我是你爹》中，“爹”的話語很少，前后加起來總共才三四句而已，可一個獨特的“爹”的形象卻躍然紙上了。
第四，要讓人物的言行、心理、個性特征等符合人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點。不要讓一個兩三歲的孩子說六十歲人的話，也不要讓一個無文化的老太太專說些理論大話等，否則就是無視人物的年齡、經(jīng)歷、身份、文化教養(yǎng)等特點而亂寫人物，是不能寫好人物的，更談不上寫出個性特點了。
第五，寫人物離不開寫事、寫細(xì)節(jié)。要仔細(xì)地觀察人物的日常行為，挖掘他們的典型事例，而且事例要新穎，因為人物的性格和品質(zhì)，是通過具體的事例表現(xiàn)出來的。比如我們要寫一個熱心腸的人，就要寫他怎樣幫助周圍的人，或哪里有困難他就在哪里出現(xiàn)等事例。寫事的時候，我們完全可以從細(xì)節(jié)方面入手。細(xì)節(jié)描寫包括對人物的動作、語言、神態(tài)和心理活動以及特定的環(huán)境等的描寫。描寫一個人的時候，我們要把這個人的每一個能體現(xiàn)人物特點的動作都描寫清楚、具體、詳細(xì)。
我們來看這一段話：“回到教室，大家全都涌到郭楓面前，問："壞小子，你捐一毛錢怎么能代表我們呢？"郭楓眨了眨眼，驕傲地說："其實我捐了100元！說捐一毛錢，那是逗你們玩的！"聽了郭楓的話，同學(xué)們哭笑不得……”這一段話把細(xì)節(jié)描寫得很好，“眨了眨眼”“驕傲地說”“哭笑不得”等詞語把“郭楓”可氣又可笑的性格描寫得淋漓盡致。
描寫人物的方法 4
心理描寫是通過剖析人物的心理活動，挖掘人物的思想感情，以刻劃人物形象內(nèi)在性格特征的一種描寫方法。心理描寫除了直接剖析人物的心理，讓人物內(nèi)心獨白或產(chǎn)生幻覺外，還可以通過對人物其它方面的描寫來揭示人物的內(nèi)心世界，即間接心理描寫。這種手法用得好，同樣能揭示人物內(nèi)心的奧秘，刻劃人物的性格，還可以增強(qiáng)作品的可讀性。一般說來，人物心理的間接描寫有以下幾種方法：
一、神態(tài)揭示法
“表情神態(tài)是顯示人物內(nèi)心世界的鏡子”。恰當(dāng)?shù)孛鑼懭宋镌谔囟ōh(huán)境中的神情，能反映出人物內(nèi)心的喜、怒、哀、樂，酸、甜、苦、辣。譬如在《故鄉(xiāng)》中魯迅先生是這樣通過對中年閏土的神態(tài)描寫來揭示其內(nèi)心世界的：
他站住了，臉上現(xiàn)出歡喜和凄涼的神情；動著嘴唇，卻沒有作聲。他的態(tài)度終于恭敬起來了，分明的叫道：“老爺……”
分別十幾年的兒時伙伴相見，理應(yīng)有說不完的相思之言，道不盡的歡快之情。但是，中年閏土與“我”相見之后，只是臉上“現(xiàn)出歡喜”之情——內(nèi)心是高興的，然而隨“歡喜”同時現(xiàn)出的還有“凄涼”。這說明經(jīng)過半個世紀(jì)的磨煉，閏土的頭腦中烙上了封建等級觀念的印記——兒時的朋友決不能與今天的“老爺”劃等號，于是他的態(tài)度終于恭敬起來。閏土乍見兒時伙伴的喜與哀、酸與苦以及精神麻木等復(fù)雜的心理狀態(tài)，在這種準(zhǔn)確的神態(tài)描寫中表現(xiàn)得淋漓盡致。
二、行動反映法
世界著名短篇小說之王契訶夫曾經(jīng)說過：“最好還是避免描寫人物的精神狀態(tài)，應(yīng)當(dāng)盡力使得人物的精神狀態(tài)能夠從他的行動中表現(xiàn)明白�！笨梢姡哂腥宋秕r明個性的動作對反映人物的精神狀態(tài)往往具有特別傳神的效果。譬如在《孔乙己》中魯迅先生這樣通過對孔乙己的動作描寫來反映其心理的：
孔乙己一到店，所有喝酒的人便都看著他笑，有的叫道：“孔乙己你臉上又添新傷疤了！”他不答，對柜里說，“溫兩碗酒，要一碟茴香豆�！北闩懦鼍盼拇箦X。
因為孔乙己從心眼里就瞧不起那些短衣幫，所以對來自他們的嘲笑絲毫不在意。相反，為了顯示自己與短衣幫的不同，他便將九文大錢——“排”在柜臺上�！芭拧边@一典型化的動作充分反映了孔乙己得意、炫耀的心理——你們是些什么東西！只能花四文大錢，有我闊氣嗎？
三、語言透露法
古語云：“言為心聲。”“語言是人類所特有的用來表達(dá)意思、交流思想的工具。”在不同的場合，人物會因心境的`不同而說出不同的話，這些不同的話語恰恰透露出人物特定的內(nèi)心世界。譬如在《我的叔叔于勒》中，莫泊桑是這樣通過語言來刻劃“母親”的心理的：
可是父親的希望卻與日俱增。母親常常說：“只要這個好心的于勒一回來，我們的境況就不同了。他真算是一個有辦法的人�！�
母親回來了�！芸斓卣f：“我想就是他。去跟船長打聽一下吧�？梢嗉有⌒模瑒e叫這個小子又回來吃咱們！”
這兩次截然不同的語言，形象地透露出在“母親”心目中，于勒是好是壞，該親該疏完全取決于有錢沒錢，準(zhǔn)確地刻劃了“母親”自私、冷酷、唯利是圖的心理特征。
四、環(huán)境襯托法
清代學(xué)者王國維說過：“一切景話皆情語。”文學(xué)作品中的環(huán)境和景物的描寫總是為刻劃人物，反映主題服務(wù)的。因此，特定的環(huán)境和景物描寫往往能折射出人物特定的心態(tài)。譬如在《社戲》中，魯迅先生是這樣通過景物描寫來襯托“我”去看戲途中的心理的：
兩岸的豆麥和河底的水草所發(fā)散出來的清香，夾雜在水氣中撲面吹來；月色便朦朧在這水氣里。淡黑的起伏的連山，仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的。都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去了……漸望見依稀的趙莊，而且似乎聽到了歌吹了，還有幾點火，……也許是漁火。
這段文字，作者從視覺、嗅覺、觸覺、聽覺等方面著筆，對田地里碧綠的豆麥、水中朦朧的月色、淡黑的起伏的連山、星星點點的漁火、豆麥和水草的清香、宛轉(zhuǎn)悠揚的歌吹作了盡情的描寫，充滿了詩情畫意，形象地襯托出了“我”與小伙伴們?nèi)タ磻蛲局心欠N歡快而迫切的心情。
值得注意的是神態(tài)、行動、語言等描寫，有時并不是截然分開的，常常融為一體，以揭示人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。其次，要力求使所描寫的神態(tài)、行動、語言等符合特定情景中的人物的心態(tài)，不能為描寫而描寫。第三，要強(qiáng)調(diào)描寫的真實性。唯有真實才能透露出人物內(nèi)心的秘密，才能打動讀者。
描寫人物的方法 5
《小學(xué)語文教學(xué)大綱》指出：小學(xué)作文教學(xué)應(yīng)該從說到寫，由易到難，由簡到繁，循序漸進(jìn)。在一、二年級說通順話，寫通順句子的基礎(chǔ)上為重點教學(xué)。中年級著重進(jìn)行人物描寫，片段訓(xùn)練。高年級重在寫個人的成篇作文。這就為指導(dǎo)了學(xué)生描寫人物指導(dǎo)了方向。如何指導(dǎo)小學(xué)生寫人，現(xiàn)將自己在作文教學(xué)中的點滴體會淺談如下。
一、以讀促寫，學(xué)會觀察，描寫人物
在閱讀教學(xué)中，根據(jù)兒童模仿力強(qiáng)的特點，引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)課文中作者觀察人物。分析人物的方法。指導(dǎo)學(xué)生把閱讀教學(xué)中的基本功運用到自己的作文中去，做到以讀促寫。
如《我的弟弟》一文中寫到：“弟弟長得腦袋大，身子小，面黃肌瘦，難友們都疼愛地叫他小蘿卜頭�！绷攘葞坠P刻畫出弟弟的長相特點。借此教學(xué)生學(xué)習(xí)作者觀察方法和描寫方法。即描寫人物外貌時，一定要注意發(fā)現(xiàn)他們細(xì)微之處，抓住人物最突出，最特別的外貌特征。切忌眉毛胡子一把抓。其次是按一定順序去觀察，去描寫。請看：
小外甥可淘氣了，每次從外面回來，蓬亂的頭發(fā)上總沾著些沙粒，汗順著臉頰流下來，臉蛋上東一道，西一道的泥水印兒，小嘴四周黑乎乎的像長了胡子，衣服的領(lǐng)子總是向上翹著，第三個扣子系到第二個扣眼上，這模樣讓人看了既好笑又好氣。這段人物描寫作者先寫了小外甥的頭、面部特點。再寫了他的衣著特點。最后寫出了作者的感受。在教學(xué)中，小學(xué)生對人物的外貌描寫產(chǎn)生了濃厚的興趣。積極舉手，要求嘗試。我趁機(jī)設(shè)計了人物外貌描寫的片段作文教學(xué)目標(biāo)。以《我的XXX》為題，就寫本班自己最熟悉的人，要求按順序去觀察，抓住他與別人不同的外貌特點去寫。比比看誰速度快，特點抓得準(zhǔn)，老師看了你的作文，只要能猜出他是誰？準(zhǔn)給你得“優(yōu)”。這下可熱鬧了，大家互相觀察著，議論著。努力尋找對方突出的特征，結(jié)果令人滿意，每個同學(xué)都能抓住對方的突出特征，避免了千人一面，千篇一律的寫法。
要寫一個人，只要描寫人物的外貌是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。這要求我們從各方面刻畫人物，才能反映人物的精神品質(zhì)，如神態(tài)描寫，語言描寫，動作描寫，但對小學(xué)生來說可是件難事。為此，我采用分析法指導(dǎo)學(xué)生分別寫人物的動作神態(tài)語言。心理活動等片段作文訓(xùn)練，在教學(xué)語言描寫時，我以《院子里的悄悄話》，《陶罐和鐵罐》等典型課文為范文，學(xué)生分角色朗讀鐵罐的傲滿，陶罐的謙虛，扣人心弦的對話，幽默風(fēng)趣的提示語，極大地調(diào)動了小學(xué)生學(xué)習(xí)語言的興趣，需掌握提示語在前，在中間，在后，省略提示語等，我又以語言描寫為訓(xùn)練為目標(biāo)，讓學(xué)生走向社會，走進(jìn)家庭，細(xì)心觀察，選擇最佳對話，小記茶余飯后，家庭談天等。隨后又教學(xué)生分別掌握了動作神態(tài)，心理活動等片段描寫。
二、從典型事例中集中表現(xiàn)人物的品質(zhì)
舉例仿佛一面鏡子，可以映照出人物的性格特點，精神面貌等。寫好事例。就可以使人物形象更豐滿。充滿活力，這就要求小學(xué)生深入生活，留心觀察，認(rèn)真思考，根據(jù)表達(dá)的需要。捕捉生活中表現(xiàn)力最強(qiáng)的典型事例來展示人物形象。可以寫出自己“最熟悉的人”和“最真實的事”。怎樣在事中表現(xiàn)人，在人物語言，動作等片段訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，我又以《羅盛教》《少年閏土》等為范文，教會學(xué)生抓住特點觀察�！读_盛教》一文使學(xué)生明白，只有按事情發(fā)展的順序?qū)�，才能把事情寫完整，但必須仔�?xì)觀察和描寫出在事情發(fā)展中人物的語言，動作神態(tài)特點。合理推測人物的心理。如《羅盛教》一文中，作者緊緊抓住羅盛教救崔瑩時“站，甩，沖，鉆”等一連串的動作特點，生動形象地刻畫羅盛教舍己救人的高大形象。學(xué)生逐漸掌握了事情發(fā)展中性不同方面綜合描寫人物的寫作方法。我又設(shè)計了《記一個人》的成篇作文教學(xué)目標(biāo)。指導(dǎo)學(xué)生以《我的爸爸》《我的媽媽》《我的老師》等為題。仔細(xì)觀察人物的外貌，性格，語言動作，神態(tài)描寫等特點，列舉具體事例，進(jìn)行描寫，起初教會學(xué)生通過一件事情表現(xiàn)人物，慢慢地學(xué)會通過兩件事情或三件事情再現(xiàn)人物的形象，這樣，學(xué)生就筆下有物，言之有序，很快一個活生生的人物形象展現(xiàn)在讀者面前。
三、溝通情感、有情感可發(fā)、有話可寫
“感人心者莫過于情”。我在指導(dǎo)學(xué)生寫作文時，要求他們寫出真情實感，只有真實，才能使作文描寫人物顯得有生命力，適時與老師，家長，學(xué)生等互相溝通心靈。心理學(xué)家認(rèn)為，贊揚、勉勵可鼓舞學(xué)生士氣，提高描寫人物的信心，融洽和諧的師生關(guān)系，父（母）子、（女）關(guān)系，同學(xué)關(guān)系，可使學(xué)生無憂無慮的學(xué)習(xí)和生活，這其中，教師是“愛”的集大成者，師生之間沒有血緣關(guān)系，然而人類主要靠師生相承，才創(chuàng)作出人物美好的品行世界。前蘇聯(lián)著名教育家蘇霍姆林斯基說：“教師不僅要成為一個教導(dǎo)者，而且要成為學(xué)生的朋友。和他們一起克服困難，一起享受歡樂和憂愁。”這不正說明了教師是愛的化身，愛的使者嗎？只要對學(xué)生傾注一份愛心，學(xué)生就能敞開心扉，說出，寫出自己心中的偶像人物特征，寫出了自己對教師的敬愛，如有這樣一篇作文，文章寫到：“又是一個教師節(jié)了，我留戀在琳瑯滿目的賀年卡長攤前，尋找著，尋找著……”驀的，一張素雅的賀年卡映入我的眼簾，淡藍(lán)的夜空籠罩著一望無際的.沙灘，一輪圓月將慈祥的目光灑在波濤起伏的海上。下面有一行小字，我想作一次飛行，去尋找老師描繪的那片神奇的土地。剎那間，我仿佛站在藍(lán)天下的沙灘中，看到我永遠(yuǎn)忘不了的我的班主任葉老師……。”還寫到：“那天，殘陽如雪，葉老師帶領(lǐng)我們?nèi)w同學(xué)在教學(xué)樓后栽了一株小杏樹，這棵小樹的成長，象征著集體的力量，凝聚著師生間深深的愛”。在她的內(nèi)心深處，她真心祝愿她的老師能過一個快樂的教師節(jié)，她用一篇作文表達(dá)了師生之間濃濃的情意。
四、強(qiáng)化寫作訓(xùn)練，反饋作文信息
實踐證明，只有加強(qiáng)作文小練筆，才能提高小學(xué)生的作文水平，在教學(xué)中，我鼓勵學(xué)生面向社會，仔細(xì)觀察，發(fā)現(xiàn)積累素材，多看、多寫、多練。寫日記、寫周記、寫小作文、一周寫一次大作文。以命題作文如《我的自畫像》或半命題作文《記一個……的老師》等為題。開展多種形式的作文興趣，同時，嚴(yán)把作文質(zhì)量關(guān)，認(rèn)真批改好每一篇作文，及時發(fā)現(xiàn)作文中存在的問題，表揚并張貼優(yōu)秀作文，重視面向全體進(jìn)行作文講評，力求做到“精”和“廣”�！熬本褪菍残詥栴}提出來大家分析，評論，讓學(xué)生評定，“廣”就是擴(kuò)大講評篇數(shù)，舉一反三，將自己作文與優(yōu)秀作文比較，看看自己的習(xí)作是否達(dá)到訓(xùn)練目標(biāo)，大大地提高了學(xué)生的作文水平。
萬丈高樓平地起，作文教學(xué)必須從小抓起，循序漸進(jìn)，人物描寫即從學(xué)會人物的外貌，語言，動作，心理等片斷訓(xùn)練到完整地寫一個人的成篇作文訓(xùn)練，隨著年級的升高逐漸提出新的作文教學(xué)目標(biāo)，功夫不負(fù)有心人，只要平時加強(qiáng)閱讀，強(qiáng)化作文訓(xùn)練，那么一篇篇如見其人，如聞其聲的優(yōu)秀作文就會展現(xiàn)在讀者面前，使人耳目一新。
描寫人物的方法 6
人物描寫，根據(jù)描寫的對象，可以分為外貌描寫（肖像、衣著、神態(tài)）、語言描寫、動作描寫、心理描寫和細(xì)節(jié)描寫。寫人，可以直接寫頭發(fā)、畫眼睛，使其栩栩如生，這叫直接描寫；還可以通過間接的方法寫人，如通過第三者的轉(zhuǎn)述介紹某人，通過描寫第三者來反襯某人，以寫景狀物來烘托某人等等。根據(jù)描寫人物的詳略，輕重、著墨的濃淡，我們還可以將人物描寫歸納為白描、漫畫式勾勒、濃墨重彩細(xì)描等等。
一、白描
文字簡練單純，不加渲染烘托。它沒有濃烈色彩的描寫，不借助比喻、比擬等修辭手法，也不用或少用形容詞，依然描寫出事物的形象。如：
“其時進(jìn)來的是一個黑瘦的先生，八字須，戴著眼鏡，挾著一疊大大小小的書�！保斞浮短僖跋壬罚�
寥寥數(shù)語，就活化出一位生活儉樸、治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶W(xué)者形象。
二、漫畫式勾勒
即以夸張的手法、揶揄的口吻，將人物勾畫成奇形怪狀、荒誕陸離的形象，以表達(dá)嘲笑、憎惡、同情等思想感情。如：
“他倘若低頭看，斷然是看不到自己的腳尖的，中間隆起的那個部位，會把視線擋住。稀稀拉拉的花白頭發(fā)，整齊地朝后梳攏著，蘸了水，沒有一根錯亂的.。白皙皙的臉上，看不見一條皺紋，像剛出鍋的饅頭。由于胖，鼻子、眼睛就顯得特別�。挥捎谛�，就顯得格外精采有神。”（王潤滋《賣蟹》）
通過描寫，塑造出“過濾嘴”的形象：老而胖，整潔考究，富態(tài)優(yōu)裕，高人一等。在描寫中滲透著作者的嘲笑。
三、濃墨重彩細(xì)描
即以生動、形象、傳神的語言，多方位、多層次、多角度，細(xì)致全面地去刻畫人物形象。如：
“……坐在南首的是一個瘦瘦的，五十上下的中國人；穿一件牙黃的長衫，嘴里咬著一支煙嘴，跟著那火光的一亮一亮，騰起一陣一陣煙霧�！�
“他的面孔黃里帶白，瘦得叫人擔(dān)心，好像大病新愈的人，但是精神很好，沒有一點頹唐的樣子，頭發(fā)約莫一寸長，顯然好久沒剪了，卻一根一根精神抖擻地直豎著。胡須很打眼，好像濃墨寫的隸體‘一’字。”
“黃里帶白的臉，瘦得讓人擔(dān)心，頭上直豎著寸把長的頭發(fā)；牙黃羽紗的長衫；隸體‘一’字似的胡須；左手里捏著的一支黃色煙嘴，安煙的一頭已經(jīng)熏黑了。”
這三處，作者通過全面而細(xì)致的描寫，刻畫出處于艱苦條件下的魯迅的精神面貌，一位“越老越頑強(qiáng)”的偉大戰(zhàn)士的形象，即赫然屹立在我們的面前。
人物描寫的方法是很多的，每種方法各有千秋，同學(xué)們可以根據(jù)寫作的需要，靈活地加以運用。
描寫人物的方法 7
1、外貌描寫(肖像描寫)，對容貌、姿態(tài)、服飾的描寫稱之為外貌描寫或肖像描寫。 作用在于揭示人物身份、境遇、所處的社會環(huán)境，以形傳神，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界和性格特點。
2、行動描寫(動作描寫)，是通過對人物個性化的行動、動作的描寫，來揭示人物性格的一種描寫方法。作用在于展示人物精神面貌，直接體現(xiàn)人物性格。(在人物描寫中有重要地位。)
3、語言描寫，是通過個性化的人物語言來刻畫人物性格的.一種描寫方法。
4、心理描寫，是通過剖析人物的心里活動(如內(nèi)心感受、意向、愿望、思索、思想斗爭等)，挖掘人物的思想感情，以刻畫人物形象內(nèi)在性格特征的一種描寫方法。是人物在特定環(huán)境下的心理活動。揭示人物內(nèi)心，刻畫人物性格。
5、環(huán)境描寫
A、自然環(huán)境描寫： 渲染……氣氛;襯托人物心情;點明時令、地點;表現(xiàn)人物關(guān)系;表現(xiàn)人物性格;推動情節(jié)發(fā)展。
B、社會環(huán)境描寫：從狹義上講，社會環(huán)境是指人物活動的處所、背景、氛圍等;從廣義上講，是指一定歷史時期社會生活、人際關(guān)系的總和。作用：交代故事發(fā)生的社會背景;預(yù)示人物命運;揭示了種種復(fù)雜的社會關(guān)系，如人物的身分、地位、成長的歷史背景等等。自然環(huán)境包括人物活動的地點、時間、季節(jié)、氣候以及景物等等;推動情節(jié)發(fā)展。
6、細(xì)節(jié)描寫：抓住生活中細(xì)微而具體的典型情節(jié)，加以生動細(xì)致的描繪。作用是豐富人物形象、使人物描寫有血有肉有靈魂。寫人則如見其人，寫景則如臨其境。
描寫人物的方法 8
第一招
要有一定順序
描寫人物外貌時還要合理安排好描寫順序，一般先寫整體再寫局部，局部描寫時按照從上到下的順序。
我吃了一嚇，趕忙抬起頭，卻見一個凸顴骨，薄嘴唇，五十歲上下的女人站在我面前，兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細(xì)腳伶仃的圓規(guī)。
——魯迅《故鄉(xiāng)》
第二招
抓住外貌中最
主要的特征
相貌是千差萬別的，所以我們在描寫人物時就要選取最能反映人物身份與性格的特征，捕捉最能表現(xiàn) 人物內(nèi)心情感與個性特征的瞬間畫面，而不要面面俱到。
1.最使我難忘的，是我小學(xué)時候的女教師蔡蕓芝先生�，F(xiàn)在回想起來，她那時有十八九歲。右嘴角邊 有榆錢大小一塊黑痣。在我的記憶里，她是一個溫柔 和美麗的人。
2.我呀，短頭發(fā)圓臉像媽媽，濃眉大眼像爸爸。不夠白凈的臉上有許多褐色的雀斑。由于讀書寫字 的姿勢不正確，我成了近視眼，這不，最近我的鼻 梁上又多了一副眼鏡。別看我不漂亮，我可從來沒為我的容貌煩惱過。
—— 魏巍《我的老師》
第三招
凸顯人物性格
和情感
進(jìn)行外貌描寫時要注意反映出人物的性格特點。
兩彎似蹙非蹙眉, 一雙似喜非喜含情目。 態(tài)生兩靨之愁,嬌襲一身之病。 淚光點點,嬌喘微微。 閑靜時如姣花照水, 行動處似弱柳扶風(fēng)。 心較比干多一竅,病如西子勝三分。
這首詞中寫出了一個迷離、夢幻、病態(tài)、柔弱、 超凡脫俗的林妹妹。
第四招
巧用修辭
如果能適當(dāng)用一些形容詞、確切的比喻和適當(dāng)?shù)?夸張來寫人物會使人物更鮮明生動。
1、我們來了不久，在廚房里吃飯的時候，就爆發(fā)了 一場爭吵：兩個舅舅忽的一聲站起來，把身子探過桌子，沖著外祖父大叫大吼，像狗似的冤屈地齜著牙，哆嗦著。外祖父用羹匙敲著桌子，滿臉通紅，叫聲像公雞打鳴一樣響： “叫你們?nèi)o我討飯去!”
——《童年》
我的感受：我對這段描寫印象深刻，因為它形象刻畫了兩個舅舅的自私殘暴和外祖父的氣憤。
2、姐姐七歲，是一年級學(xué)生，穿著白襯衫和藍(lán)色的學(xué)生褲，胖墩墩的像個小東瓜，又像是個胖鼓鼓的花生米。她的名字就叫小胖。她跑起來很吃力，臉蛋累得通紅，微微凸出的前額滲出細(xì)小的汗珠。