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小資必讀書
史努比漫畫
你總要看點(diǎn)漫畫吧。你總要看《小王子》或《蠟筆小新》或《丁丁》吧，你在那里看到幻想和憂傷，用一種撒嬌的方式表達(dá)你對(duì)成人世界的拒絕和不適。
但我們習(xí)慣于把我們看的這些膚淺的東西賦予更高的意義，史努比于是被定義為“一只人文主義的狗”——“它代表著人類永恒的困境——夢(mèng)想與現(xiàn)實(shí)的沖突。
這只倔強(qiáng)富有個(gè)性的狗，如此堅(jiān)決地拒絕承認(rèn)自己作為狗的身份……舒爾茨把本應(yīng)從屬于一位熱愛(ài)幻想的少年的品質(zhì)，注入了一只狗體內(nèi)，于是這只狗獲得了罕見(jiàn)的生命力。”一個(gè)網(wǎng)站名叫“小資生活”的頻道里可以看到這樣的評(píng)述。
《挪威的森林》：
“那是1986年秋天，村上春樹在南歐踽踽獨(dú)行。在雅典的一家小旅館里，他開始寫《挪威的森林》——村上懷著像菲茨杰拉德一樣了不起的雄心，幻想自己坐在波音747客機(jī)上，俯視60年代的青春、性的自由與享樂(lè)——他自信能很好地把握這篇小說(shuō)，因?yàn)樗孕爬斫膺@段純真可愛(ài)的生活�！�
《挪威的森林》，一本小資的大眾讀物。從10多年前開始在校園中流行，至今日出版“全譯本”，據(jù)稱，日本曾經(jīng)流行是：如果你喜歡一個(gè)女孩子，那就送一本《挪威的森林》給她。而村上春樹喜歡的爵士樂(lè)，小說(shuō)中提到的古典音樂(lè)曲目又是唱片業(yè)中一個(gè)小小的品種，作家的名字幾乎成為商標(biāo)，他在歐洲的游歷過(guò)程激發(fā)了無(wú)數(shù)仰慕。
杜拉斯
“經(jīng)過(guò)了那些地方，那些帶著法國(guó)殖民地色彩的小城。你說(shuō)，你看，那么安全，沒(méi)有你想象的地雷，和炸彈，除了那些在越南街頭乞討的，被地雷炸沒(méi)了胳膊和大腿的乞丐們。我說(shuō)那些炸沒(méi)了腿和胳膊的乞丐們真可憐，也叫人害怕。——你說(shuō)我們?nèi)ゼ砥艺伞＜砥艺�？我說(shuō)。對(duì)啊，柬埔寨，你不是要把印度支那走遍嗎？”
嘿，我說(shuō)，別以為你讀的是杜拉斯的小說(shuō)，這是一個(gè)中國(guó)的文藝青年在2001年發(fā)表的游記。
西貢而不是胡志明市、湄公河輪渡、沙瀝，這些杜拉斯小說(shuō)中描繪過(guò)的地方變得有魅力。而杜拉斯絮絮叨叨自言自語(yǔ)的說(shuō)話方式也讓如安尼寶貝這樣的網(wǎng)絡(luò)作家發(fā)揚(yáng)光大。
《流動(dòng)的圣節(jié)》
“假如你有幸年輕時(shí)在巴黎生活過(guò)，那么你此后一生中不論去到哪里她都與你同在，因?yàn)榘屠枋且粋�(gè)流動(dòng)的圣節(jié)�！�
“我坐在一個(gè)角落里，午后的陽(yáng)光越過(guò)我肩頭照進(jìn)來(lái)，我在筆記簿上寫著。侍者給我端來(lái)一杯牛奶咖啡，等咖啡涼了，我喝下半杯，放在桌上，繼續(xù)寫著……以后有的是日子，可以每天寫一點(diǎn)。其他的事都無(wú)關(guān)緊要。”
“巴黎是一座古老的城市，而我們很年輕，這里什么都不簡(jiǎn)單，甚至貧窮、意外所得的錢財(cái)、月光、是與非以及那在月光下睡在你身邊的人的呼吸，都不簡(jiǎn)單�！�
我們?cè)谶@本書里忽略了死亡的氣息，只愿意記住巴黎、陽(yáng)光和寫作，這本書自20年前就激勵(lì)中國(guó)的文學(xué)青年，如今則激勵(lì)所有有表達(dá)欲的人。
奧威爾
我們像《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》那樣熟悉自己的生活，像〈1984〉那樣懷疑未來(lái)。我們被告知，現(xiàn)在是“意識(shí)形態(tài)終結(jié)”或“歷史的終結(jié)”的時(shí)期，所以我們可以停止更深入的思考，謝絕更理性的追問(wèn)，我們以為米蘭·昆德拉的幾個(gè)小說(shuō)就能把什么東西“解構(gòu)”了呢，可屁也沒(méi)有，我們只不過(guò)記住了幾句俏皮話，如“人人平等，但有人是高人一等的平等”。
卡爾維諾
讀書的過(guò)程中不缺乏“珍珠翡翠白玉湯”的故事，王小波就像朱元彰，他把卡爾維諾吹上了天，結(jié)果諸多相信王小波的讀者便四處打聽(tīng)：“你家有卡爾維諾嗎？”。等看到了這人的作品，覺(jué)得也不過(guò)，唉……
卡爾維諾熱，并不是只因?yàn)橥跣〔ㄍ瞥邕@個(gè)作家，還因?yàn)榭柧S諾的書并不好找。找到它買到它甚至比讀到它還顯得有本領(lǐng)有學(xué)問(wèn)。
金庸小說(shuō)
幾年前，香港黃碧云的言情小說(shuō)中就有如此描述：兩個(gè)女人一臀坐定，一個(gè)女人說(shuō)起了亦舒的小說(shuō)，另一個(gè)想——她居然還在看亦舒，我怎么能和這樣的女人聊天。
暢銷書作家的匱乏使金庸顯得猶為可貴，許多人把自己的文化理想寄托在他的武俠小說(shuō)中。也有更多的人把自己的愛(ài)情放在那樣波瀾壯闊的人生際遇里：令狐沖會(huì)和任盈盈泯不畏死，張無(wú)忌對(duì)殷離姑娘說(shuō)我要保護(hù)你讓平安喜樂(lè)，在我們瑣碎、渺小的生活中，是那些大英雄大場(chǎng)面滿足我們的想象。
摘自三聯(lián)生活周刊
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