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瘋狂的石頭中傳播障礙與隔閡的符號(hào)表達(dá)的論文
摘 要：“傳播障礙與隔閡”作為一種傳播現(xiàn)象普遍存在，將《瘋狂的石頭》中出現(xiàn)的“私密空間”符號(hào)化，通過梳理和重新定義，選取有代表性的若干，分析電影中如何對“傳播障礙與隔閡”進(jìn)行符號(hào)表達(dá)。由此加以拓展，得出《瘋狂的石頭》教化與娛樂功能兼顧，是一部實(shí)至名歸的佳作。
關(guān)鍵詞：《瘋狂的石頭》；傳播障礙與隔閡；私密空間
2006年電影市場“小成本制作”《瘋狂的石頭》不僅口碑與票房兼收，還將一場“瘋狂”的追逐行動(dòng)演繹成了一場全民的狂歡。5年后的今天，瘋狂的熱度漸退，但絲毫未動(dòng)搖它在影壇的地位，人們?nèi)匀粚⑵湟暈橐徊拷?jīng)典之作，不斷地觀看、賞析，并從不同的學(xué)科角度思考、研究。
影片中，多次出現(xiàn)廁所、下水道、旅館、澡堂、汽車內(nèi)部、電梯等場所，按照常理，這些場所中的行為活動(dòng)和細(xì)節(jié)是不合適公開展示的。而它們被放上大熒幕，一定是承載了某種表意功能——這些場所在電影中承載著其“本身功能”之外的“功能”，比如：人物使用廁所除了解決內(nèi)急，還在廁所中進(jìn)行電話交談、爭吵、沖突、發(fā)泄、自我思考甚至是審訊拘禁的活動(dòng)。除此之外，它們還有一些共同特點(diǎn)：都是相對狹小而密閉的空間，一般僅有小范圍幾個(gè)人在其中進(jìn)行一些非公開性的活動(dòng)，具有“私密性”。筆者將電影中出現(xiàn)的這一類場所進(jìn)行重新定義，稱之為“私密空間”。
從傳播符號(hào)的角度來看，如果說“傳播障礙與隔閡”是符號(hào)的“所指”部分的話，那么，“私密空間”及其相關(guān)情節(jié)便是“能指”部分。以“傳播障礙與隔閡”這一意義為主線，筆者對影片中出現(xiàn)的“私密空間”及其相關(guān)情節(jié)進(jìn)行了梳理，并從中摘錄了較有代表性的若干進(jìn)行解讀。
一、廁所和下水道
1.“廁所”的意象在影片中多次出現(xiàn)。影片開始，曙光工藝品廠在對舊公共廁所進(jìn)行拆遷改造的過程中發(fā)現(xiàn)了一塊翡翠（令影片主人公們?yōu)橹偪竦闹鹘牵沟迷静黄鹧鄣男S一下子成了眾人目光的焦點(diǎn)�！安鸬魩毕笳鳎洪]塞的小廠打破與外界的信息阻隔，開始躍升為“話題主角”。
2.主人公包世宏因?yàn)榛剂饲傲邢傺祝恰澳虿怀鰜磉�想尿”，所以常去廁所。在這里，他受到了感應(yīng)沖水器的啟發(fā)，“發(fā)明”了“防盜器”；偷聽謝氏父子的爭吵而幸災(zāi)樂禍；通過思考發(fā)現(xiàn)玉石被掉包；因?yàn)樾闹械膽崙浚ú坏弥�、“嫌疑犯”的逃跑、“還是尿不出來”等）長期得不到緩釋，而打碎了小便池發(fā)泄心中的不滿；在意外捉拿國際大盜麥克之后，以“尿出來”表達(dá)領(lǐng)獎(jiǎng)前無比喜悅的心情等。在面對盜賊的多次挑釁，無望地喊出：“公共廁所嗎？想來就來，想走就走？”筆者將“打碎小便器”的行為視為矛盾的爆發(fā)點(diǎn)，以此為界，之后矛盾開始消釋，“真相”漸漸浮出水面。后來，包世宏成功找回翡翠，發(fā)泄了對于廠子的不滿，并且當(dāng)選“見義勇為的好市民”，矛盾得到解決，他終于尿了出來。這一過程為我們展示了：廁所角色由錯(cuò)位到復(fù)位的全過程。這印證了角色錯(cuò)位使原有的“相互作用與聯(lián)系”與“既定的條件”不相吻合，從而產(chǎn)生了傳播上的障礙與隔閡[1]。當(dāng)廁所的職能恢復(fù)、角色回歸本位，信息傳播障礙與隔閡漸釋，信息傳播才再次通暢起來，聯(lián)系才又重新被建立。
3.廁所角色錯(cuò)位的例子還有以下幾個(gè)：
1.當(dāng)?shù)栏绨l(fā)現(xiàn)謝小盟和自己的女友私通之后，因?yàn)槊艿貌坏胶戏ㄇ赖慕鉀Q就“自己主持正義”：把謝小盟的頭按進(jìn)馬桶“逼供”，用疏通下水道的工具對其“嚴(yán)刑拷打”。
2.謝父聽到廁所隔間中的兒子在電話中說要與別人合伙蒙騙自己而雷霆大怒，狠狠教訓(xùn)了兒子，從此形同陌路。
3.因?yàn)椤吧蠋倍嘧R(shí)并結(jié)下梁子的小軍和三寶，后來又因?yàn)椤凹倏蓸分歇?jiǎng)事件”而在廁所中打得不可開交。廁所儼然成了懲罰“犯人”、“主持正義”、解決矛盾的場所，可是解決矛盾糾紛畢竟不是廁所的份內(nèi)事，這就發(fā)生了角色的錯(cuò)位，當(dāng)事人彼此間的信息傳播發(fā)生了障礙與隔閡。后來的結(jié)果也表明在這樣的場所化解矛盾、促進(jìn)交流，并不可行。
4.與廁所類似的場所是下水道，電影中出現(xiàn)了兩次：
第一次，黑皮和小軍盜劫未遂，兩個(gè)人成功借助又臟又臭的下水道逃生。
第二次，黑皮再次借助下水道逃生，可是多次嘗試未果（井蓋被銅像、車輪等物品堵住），下水道成了一個(gè)“死循環(huán)”。
如果說第一次是幸運(yùn)，那么第二次的經(jīng)歷或許昭示著一種必然：下水道本來是排放污水的地方，可是卻成了盜賊們的逃跑通道，下水道的角色錯(cuò)位，黑皮難以與外界交流和聯(lián)系（求救，沒有人理睬；打電話，沒有信號(hào)），陷入了一個(gè)無助的境地（饑餓，沒有食物等）。當(dāng)事人因?yàn)榕c外界的信息交流不通，而陷入了傳播和生存困境。當(dāng)象征著傳播障礙與隔閡的井蓋被開啟，當(dāng)事人又重新獲得自由。
二、旅館（包括澡堂）
覬覦翡翠的“各路人馬”匯集于一個(gè)破舊的小旅館，他們有沖突、有交流甚至是有“微笑的友誼”，卻全然不知對手近在咫尺。比如：包世宏一直要找的謝小盟，就曾被自己親自搬運(yùn)；一張不辭而別的字條，一個(gè)錯(cuò)誤的推理竟讓好兄弟包世宏與三寶大打出手；包世宏和道哥就“人質(zhì)謝小盟”問題打電話約見，卻沒想兩個(gè)人只有一墻之隔；包世宏和黑皮又是擦背，又是問候，又是抬箱子，又是哥弟相稱，卻沒想他就是一直覬覦翡翠的竊賊……直到被騙的三寶找小軍“算賬”，這才無意間突破一墻之隔，找到了謝小盟，抓到了罪犯。
用來分隔房間的“墻”既是物理意義上的障礙與隔閡，也象征著人與人心靈間的障礙與隔閡，它的存在導(dǎo)致了諸多誤會(huì)的產(chǎn)生。這不僅反映出：原本容易解決的矛盾，因?yàn)槿藗兊淖晕曳忾]和自以為是的揣測而變得復(fù)雜；這也反映出：社會(huì)成員中存在信任危機(jī)，猜忌、懷疑有成為心理常態(tài)之勢。結(jié)合旅館中發(fā)生的一系列事件，聯(lián)系當(dāng)今社會(huì)成員的普遍心理狀態(tài)，強(qiáng)調(diào)消除傳播障礙與隔閡、保證傳播暢通的重要性。
三、汽車內(nèi)部
一對情侶無視多雙窺探的眼睛而在汽車中親熱——這一鏡頭在電影中多次出現(xiàn)，不僅成為轉(zhuǎn)場的手段（在同一時(shí)間被多位角色窺探到），而且為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆：在影片快要結(jié)束的時(shí)候，打開的車門造成了道哥的意外死亡。另外，電影中有一輛從未開動(dòng)的寶馬車，它是國際大盜麥克的“小型臨時(shí)監(jiān)控室”，他躲在其中搜集信息，但故事的最后他并未完成任務(wù)，反而錯(cuò)殺了老板。
狹小而封閉的汽車空間一定程度上限制了當(dāng)事人的視角，無形中形成傳播障礙與隔閡，從而不能及時(shí)與外部世界進(jìn)行交流溝通，信息的獲取受到限制，這樣不利于了解和掌控大局，從而出現(xiàn)失誤。將此擴(kuò)大，我們可以得出：傳播障礙與隔閡的存在會(huì)造成社會(huì)成員的認(rèn)知、判斷、決策和行動(dòng)的混亂，帶來一系列的社會(huì)問題[1]。而這一系列問題得不到及時(shí)而妥善的解決之時(shí)，又會(huì)阻礙社會(huì)的正常發(fā)展�！吧鐣�(huì)問題”在以上兩種情況中以“命案”的形式收場，這不能不說是“傳播障礙與隔閡”所釀成的“悲劇”！
四、電 梯
有關(guān)電梯的橋段在電影尾聲：包世宏和國際大盜麥克在電梯相遇，包世宏識(shí)破麥克，兩個(gè)人扭打在一起，電梯門打開，麥克被警察擒獲，包世宏誤打誤撞成了“見義勇為的好市民”。不過包世宏并不是什么見義勇為，因?yàn)樗⒉恢利溈似鋵?shí)是為翡翠而來，僅是把他當(dāng)作了自己的“債主”，更不知道麥克剛殺了人。這一情形反映出：處在“封閉式”電梯中的傳播雙方所掌控的信息具有不確定性，他們之間的信息交流當(dāng)屬“雙重偶然性”（double contingency）的情形，再加上矛盾處理不當(dāng)（麥克劃開了石膏粉的袋子，兩個(gè)人采取了“扭打”的極端方式），便引起了傳播上的障礙與隔閡。當(dāng)最終信息交流恢復(fù)暢通（電梯門打開），矛盾才得以解決，不過這要?dú)w功于來自外界的力量——警力。
五、其 他
除了上述提到的“私密空間”之外，還有馮董辦公室，無人看管的展廳、狹窄的通風(fēng)口等場所。在這些地方，曾經(jīng)發(fā)生了激烈矛盾沖突，且以爭吵、打斗為主要形式。可見，“私密空間”的意象在電影中出現(xiàn)的頻率頗高，這也意味著它傳達(dá)的“傳播障礙與隔閡”的意義也頗多且豐富。不過，“傳播障礙與隔閡”屬于“矛盾”的范疇，它的存在具有某種必然性，對于它的認(rèn)識(shí)與克服是一項(xiàng)長期而艱巨的任務(wù)，我們需要在不斷地探索與實(shí)踐中找出解決的方式。
六、小 結(jié)
以上的一系列“私密空間”的出現(xiàn)除了起到吸引眼球、迎合“大眾口味”的作用之外，這一意象還承載和體現(xiàn)著特定的符號(hào)意義，對于傳播阻礙與隔閡現(xiàn)象進(jìn)行了很好的陳述和表達(dá)，一定程度上表達(dá)出創(chuàng)作意圖，充當(dāng)了直接或間接地反映著社會(huì)現(xiàn)象的工具。
“私密空間”本身就具有“阻礙與隔閡”的含義。隨著社會(huì)發(fā)展，人為設(shè)置的障礙與隔閡（格子間、獨(dú)立公寓、防盜門等）日漸增多，人與人之間的交流日漸減少，信息交流出現(xiàn)了障礙與隔閡，誤會(huì)難免產(chǎn)生，有時(shí)演化為矛盾。隨著這種交流上的障礙與隔閡逐漸擴(kuò)大，矛盾也隨之激化，如滾雪球一樣，牽扯進(jìn)更多的人更繁復(fù)的人物關(guān)系，事件變得越來越錯(cuò)綜復(fù)雜，矛盾變得愈加不可調(diào)和，致使產(chǎn)生超乎預(yù)期的嚴(yán)重后果。電影中爭搶翡翠的各路人馬由于信息交流上的阻礙與隔閡（不了解對手、不了解翡翠的真假、不了解周遭客觀狀況等），電影中紛繁復(fù)雜的矛盾交織并激化，使得最后由一樁“盜竊案”演變成了一樁“命案”。隨后創(chuàng)作者給這些矛盾設(shè)置了爆發(fā)和解決的出口，或是由于主人公的自我突破，或是借助于某種外力的推動(dòng)作用。所以“私密空間”在表達(dá)“傳播障礙與隔閡”的過程中，不僅涉及對于現(xiàn)象本身的描述還揭示了產(chǎn)生原因、可能造成的后果、應(yīng)該如何避免等。
當(dāng)今社會(huì)，越來越多的人們將電影視為一種消遣娛樂方式，這一潮流的盛行，使得“商業(yè)電影”大行其道�！岸鳛橐徊俊每础纳虡I(yè)電影，無論它披掛著怎樣‘好看’的外衣, 里面必然包裹著‘合理’內(nèi)核，尤其對于《瘋狂的石頭》這樣一個(gè)平民化的影片來說更是如此”[2]。一部真正能夠打動(dòng)人心的作品必須兼顧教化與娛樂的“雙重功能”[3]。有人將電影稱作是“一種具有表意性符碼的特殊語言”。在這部影片中，創(chuàng)作者用娛樂化的表達(dá)方式、具象的符號(hào)使得創(chuàng)作的主觀意圖被觀眾接受，不僅達(dá)到了“教化”的作用，而且升華了影片主題。這可能是《瘋狂的石頭》所要為我們傳達(dá)的更深一層的含義。
參考文獻(xiàn)：
[1]郭慶光.傳播學(xué)教程[M].北京:中國人民大學(xué)出版社,1999.
[2]唐峻山.戲謔的瘋狂和瘋狂的戲謔——《瘋狂的石頭》影像意蘊(yùn)及其受眾心里的文化分析[J].電影大學(xué),2008(8).
[3]何明清.陳靜思,電影《瘋狂的石頭》的符號(hào)學(xué)分析[J].電影評(píng)介,2007(20).
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