（教案）中國山水畫的透視

一、產(chǎn)生根源—精神自由（老莊） 二、中國山水畫透視的特點： 三、中國山水畫的幾種透視法。 關(guān)于透視原理，在我國文獻上很早就提出來了。戰(zhàn)國時荀況在《荀子解蔽》篇中有一句話：“從山上望牛者若羊，而求羊者不下牽也，遠蔽其大也------”就把大小遠近的原則講出來了。而直接論述到與繪畫創(chuàng)作有關(guān)系的透視法，較先談到的是南北朝時宗炳的《畫山水序》：“且夫昆侖之大，瞳子之小，迫目以才，則其形莫睹，迥以數(shù)里，則可圍于寸眸------”把透視上的遠近、大小、長短、高低的基本法規(guī)都闡述到。在署名為唐代王維撰的《山水論》中，也提到不少有關(guān)透視的道理，例如“丈山尺樹，寸馬分人。遠人無目，遠樹無枝，遠山無石，隱隱如眉，遠水無波，高與云齊�！敝v到對象因透視關(guān)系給予人的感覺。到了宋代，山水畫技法高度成熟，著名畫家兼理論家郭熙在他的《林泉高致集》中提出“高遠”、“深遠”、“平遠”的“三遠”透視法，以及韓拙提出了“闊遠”、“迷遠”和“幽遠”的三遠論。使山水畫的透視法完善起來。后來元代黃公望，明代沈周等，以及清代費漢源等對透視都有論述，不過只言片語，都不出這“六遠”。有的畫論談透視，說得很玄乎，讓人感到是一種神秘的東西，就不作多說。下面分點敘述： 1．高遠 《林泉高致》中提到：“自山下而仰山之巔謂之高遠”。高遠就山而言，主要表出山川的雄偉高大，給人一種崇高大氣的美感，一定程度上易于引起人的情緒之激動和企望。如宋 范寬《溪山行旅》就是表現(xiàn)高遠的典型名作。主山聳立氣勢宏偉，有排山倒海之勢撲面而來。這類高遠山水畫用筆刀劈斧砍一般，用墨非常濃重。但在古代這不太合乎隱士們“清淡”為宗的性格。古語云“登高必自卑”，就如到了太行山，虎跳峽，面對高聳入云的懸崖絕壁，讓人覺得自己太渺小。所以北宋時期范寬的名氣沒有李成大。 2．深遠 《林泉高致》中提到，“自山前而窺山后謂之深遠”，深遠所表現(xiàn)的景物，既有深度又有遠的感覺。黃賓虹說“境深要能曲”，說明深遠之景，變化較多，層層遞進，深遠無比，顯得天寬地遠。 畫深遠須從幾方面著眼：（1）俯視、把景物盡收眼底。所以說“欲窮千里目，更上一層樓�！保�2）移動視點：（看圖片）講：就傳統(tǒng)說法與表現(xiàn)方法看，確實自前而窺其后，效果是“重山復水”，顯然用焦點透視去觀察和表現(xiàn)是無法達到這種效果。就在一個地方俯視也是無法達到。這就需要作者從這山轉(zhuǎn)到那山，一路看一路畫，“步步看”，“面面觀”，“前顧后盼”，左看右看“，“把所看到的景物集中在一個畫面上。 （3）遠視距：近大遠小的透視差別，在“深遠”透視中表現(xiàn)不很懸殊，而是大小比較接近，就需要“以大觀小”和以小觀大“了。 但古代畫家很少評“深遠”，因為“深遠”一般不能單獨成立，都依附于高遠或平遠。五代董源《籠袖郊民圖》是依附于平遠的深遠的作品。李成《晴巒蕭寺圖》是一件依附于高遠的深遠的作品。 3平遠：《林泉高致》中提到：“自近山而望遠山之謂平遠”。郭熙還說：“平遠之意沖融而縹縹緲緲”。“平遠給人以“沖融”“沖淡”的感覺不會給人的精神帶來壓迫，“平遠”用墨較淡，在平和淡中，把人引向“遠”和“淡”的境地。這更符合隱士的精神境界，“平淡天真”也是山水畫更成熟的境界，元明清的文人士大夫所作山水畫，幾乎全都是“平遠”“淡遠”。讓我們來看中國山水畫第二個頂峰時期最具有代表的畫家之一的《倪贊畫集》，基本上都是平遠。。（講“平遠”接近于焦點透視，近大遠小的差距比“深遠”厲害，在畫面上將視平線放得很高，有的在畫外，如五代董源的《寒林重汀圖》就把視頻線推出畫外。 平遠所看到的對象，一般是不十分高的，如用俯視來表現(xiàn)對象，多會成為一種深遠山水。 4迷遠：“迷遠”是宋韓拙在《山水純?nèi)�集》中提出的。他說“迷遠”“是煙霧暝漠，野水隔而仿佛不見者”。如同“王維詩”“江流天地外山色有無中”。在古代的山水作品中，凡要表現(xiàn)“無盡”或“幽深的境界，往往用迷遠法。如宋王詵《煙江疊幛圖》就是用擬遠的手法表現(xiàn)。繪畫上的“迷遠”這個“迷”字很有意思。在透視關(guān)系上，它能表示很遠，在藝術(shù)上，則表示含蓄。 5，闊遠幽遠。宋韓拙《山水純?nèi)�集》中提出：“近岸廣水曠闊，遙山山者謂之闊遠”，黃公望說“闊遠”是“從近隔間相對謂之闊遠”。闊遠包含平遠，幽遠相近于迷遠。 四散點透視 形成散點透視的表現(xiàn)形式，主要有下列幾點觀察方法。 1 步步看，2面面觀，3近推遠—以大觀小，4遠拉近—以小觀大，5結(jié)合例一（構(gòu)圖和章法）。 五水的透視（基本上就兩種） （1）于畫邊平行的波浪  （2）大波紋線于畫面成角的 六  中國山水畫對透視處理的幾種手法 1、利用水墨層次與點染的辦 2、利用樹遮云隔 3、利用跳躍的方法。注意：初學國畫的人外出寫生，常�？吹绞裁串嬍裁�，每主次，沒秩序，郭熙在《林泉高致》中說：“千里之山，不能盡奇，萬里之水，豈能盡秀——一概畫之版圖何異�！彼�以山水畫不是地圖，要有主次，要有節(jié)奏—— 4、利用空白。（1）虛中有實；（2）實中有虛；（3）邊角處理。

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