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北京榜樣之重塑京劇之魂松巖的故事
2016北京榜樣大型活動(dòng)中，我們重塑京劇之魂松巖的人物故事是怎么樣的呢?unjs小編今天就為大家?guī)?016北京榜樣之重塑京劇之魂松巖的故事，歡迎閱讀，
北京榜樣之重塑京劇之魂松巖的故事
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[敬業(yè)奉獻(xiàn)]松巖：重塑京劇之魂
一、簡(jiǎn)介
松巖，男，1964年4月出生，北京風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長。
出身京劇世家擅猴戲的松巖，上任后曾在兩年時(shí)間里，帶領(lǐng)劇團(tuán)演出達(dá)到793場(chǎng)，創(chuàng)造了當(dāng)時(shí)北京所有演出團(tuán)體的演出數(shù)量之最。2008年他作為奧運(yùn)唯一京劇節(jié)目《東方神韻》的導(dǎo)演，達(dá)到將京腔京韻與西洋電聲器樂完美融合的演出要求;2015年又自創(chuàng)京味兒話劇《網(wǎng)子》將多種藝術(shù)融合重塑京劇之魂，獲青年觀眾大贊。
二、主要事跡
重塑京劇之魂
站在珠市口豐澤園飯莊門口向北看，可以看到對(duì)面樓上樹立著紅色的“風(fēng)雷京劇團(tuán)”的字牌。如果從它1937年在天橋成立時(shí)算起，到今年已經(jīng)快八十年歷史了。和京城各大國字頭劇團(tuán)相比，風(fēng)雷只能算是一個(gè)“弱小”劇團(tuán)。但在京劇演出市場(chǎng)不太景氣的當(dāng)下，風(fēng)雷京劇團(tuán)平均一年演出能達(dá)到500余場(chǎng)，令不少行業(yè)內(nèi)人士側(cè)目。如果要探究他們究竟有什么秘密，就要提到一個(gè)人——風(fēng)雷京劇團(tuán)團(tuán)長松巖。
猴戲鬧東瀛
松巖可謂出身京劇世家。他的父親是干盔箱的，光“網(wǎng)子”應(yīng)該怎么勒、盔頭怎么戴，他就能講上三天三夜。六歲時(shí)起，父親常常帶他看京劇�；氐郊�，松巖就情不自禁地模仿人物的動(dòng)作、唱腔。慢慢地，他對(duì)京劇如癡如醉，就此結(jié)下了不解之緣。
松巖常說：“要想成為一名優(yōu)秀的京劇演員需要忍受常人所不能忍受的身體訓(xùn)練方面的痛苦和精神上的枯燥和孤獨(dú)。”他8歲開始練功，13歲考進(jìn)風(fēng)雷京劇團(tuán)，后拜武生名家“茹派”傳人茹元俊為師，專攻武生。在劇團(tuán)里，他刻苦練功，寒暑不輟。他堅(jiān)持每天早晨五點(diǎn)鐘跑到陶然亭公園吊嗓子。在練功棚里，他扎起比舞臺(tái)上重好幾斤的大靠揮舞刀槍，汗流浹背也不停歇。為了練好高臺(tái)旋子720°，他被摔得大胯紅腫，步履艱難，還是忍著劇痛攻關(guān)不止。
汗水的澆灌終于換來了豐碩的成果。1986年，剛滿20歲的他主演的《界牌關(guān)》獲全國京劇大獎(jiǎng)賽熒幕獎(jiǎng)。他還特別擅長猴戲，憑借《鬧龍宮》一劇獲1992年北京市中青年戲曲調(diào)演集體獎(jiǎng)和個(gè)人表演獎(jiǎng)，成了北京京劇界小有名氣的“美猴王”。
1992年，松巖隨團(tuán)第一次到日本演出。日本觀眾不了解中國的京劇，甚至分不清什么是京劇，什么是雜技，而松巖的一場(chǎng)猴戲《鬧龍宮》，令日本觀眾大長了學(xué)問，更吸引不少觀眾成了這位“美猴王”的“粉絲”。演出結(jié)束，熱情的觀眾圍住松巖久久不散，當(dāng)場(chǎng)成立了一個(gè)“松巖戲迷協(xié)會(huì)”，想以此了解更多的京劇知識(shí)。
隨著國外演出的增多，松巖為中國京劇找到了越來越多的海外知音，松巖的名字在戲迷中也越叫越響。
猴王顯神通
1996年，松巖被提升為風(fēng)雷京劇團(tuán)副團(tuán)長，是北京市所有劇團(tuán)里最年輕的團(tuán)長。隨著角色的轉(zhuǎn)換，他也將自己從前個(gè)人事業(yè)的奮斗轉(zhuǎn)換到了如何使風(fēng)雷京劇團(tuán)能夠持續(xù)發(fā)展的目標(biāo)上來了。
京劇演出不景氣，甚至面臨危機(jī)，這在許多行內(nèi)人看來早已是公論。剛一上任的松巖，也面臨著劇團(tuán)的“生存危機(jī)”：他所在的180多人的劇團(tuán)，因經(jīng)費(fèi)短缺，每年只能開出60%的工資。排練、服裝、演出、道具費(fèi)用都沒有著落。因此，許多演員不得不轉(zhuǎn)行謀生。
對(duì)于弱者，逆境磨難是無法逾越的障礙;而對(duì)于強(qiáng)者，它是能激發(fā)人的斗志，砥礪人的品行，是成才建業(yè)的先決條件。一直埋頭練功的松巖開始從“藝術(shù)經(jīng)濟(jì)學(xué)”的角度思考這一問題，
資料共享平臺(tái)
《北京榜樣之重塑京劇之魂松巖的故事》(http://m.stanzs.com)。他堅(jiān)信社會(huì)需要京劇，但京劇自身也必須順應(yīng)形勢(shì)，走向市場(chǎng)以求得發(fā)展。于是他主動(dòng)請(qǐng)纓，從團(tuán)里挑出30多人，承包了恭王府的京劇演出，一年演出200多場(chǎng)，在為劇團(tuán)爭(zhēng)取了經(jīng)濟(jì)效益，他也成為了首都京劇界第一個(gè)擁有固定演出場(chǎng)地的“承包戶”。嘗到“第一桶金”的.甜頭，松巖憑借一股“后路早已斷，前行見大勇”的精神，帶領(lǐng)劇團(tuán)同事努力開拓市場(chǎng)，其演出足跡遍及京城的各大賓館、飯店、大學(xué)、戲樓等演出場(chǎng)所。劇團(tuán)每年演出的場(chǎng)次，也逐年提升：200場(chǎng)、300場(chǎng)……500場(chǎng)!甚至2001年至2002年間劇團(tuán)演出達(dá)到793場(chǎng)，創(chuàng)造了當(dāng)年北京市所有演出團(tuán)體的演出數(shù)量之最。
金猴玩跨界
2001年，三十七歲的松巖成為劇團(tuán)歷史上最年輕的團(tuán)長。作為劇團(tuán)一把手，行政事務(wù)和應(yīng)酬增多了，有人擔(dān)心他會(huì)脫離舞臺(tái)。他笑笑，說：“作為演員，黃金時(shí)間有限，沒戲演痛苦，工作量大了又辛苦，可我寧愿辛苦也不愿意痛苦。”
2005年6月份，松巖接受了一個(gè)政治任務(wù)：擔(dān)任北京“奧運(yùn)口號(hào)發(fā)布會(huì)”上唯一的京劇節(jié)目《東方神韻》的導(dǎo)演。演出方有個(gè)“不近人情”的要求：既要把京劇的宏偉場(chǎng)面表現(xiàn)出來，還要把京腔京韻和西洋電聲器樂融合在一起，而且演出時(shí)間要精準(zhǔn)控制在4分零11秒。這次演出，松巖調(diào)動(dòng)了北京市各院團(tuán)演職人員共百余人，經(jīng)過精心編排和策劃，讓演出無論從整體設(shè)計(jì)和藝術(shù)創(chuàng)新等方面都達(dá)到了高水平，得到了中央和市級(jí)領(lǐng)導(dǎo)的肯定。
嘗到了創(chuàng)作的甜頭，松巖又不甘寂寞了。同年9月，他集編劇、導(dǎo)演、主演于一身，打造出了高水平的演出劇目《武松》。此劇以新劇本、新設(shè)計(jì)、新形式的特點(diǎn)突破了以往京劇傳統(tǒng)的表現(xiàn)形式，成功的塑造了“武松”形象，并被中央電視臺(tái)錄象，向全國多次播放，獲得了專家和戲迷觀眾的好評(píng)。
都以為松巖演而優(yōu)則導(dǎo)，應(yīng)該玩不出花樣了。誰成想，2015年他再次出手，竟然來了個(gè)華麗轉(zhuǎn)身，玩起了話劇。
2015年10月，松巖自編自導(dǎo)自演京味兒話劇《網(wǎng)子》在新落成的天橋藝術(shù)中心首演，并得到業(yè)內(nèi)專家特別是年輕觀眾的喜愛和好評(píng)。媒體評(píng)論，該劇最大的亮點(diǎn)就是話劇的殼、京劇的魂，融合影、視、戲，聲、光、電等多種藝術(shù)和技術(shù)手段的多元、跨界表演，特別讓年輕觀眾潛移默化地了解并感受到京劇和梨園行的內(nèi)涵、傳承和獨(dú)特魅力。有專家點(diǎn)評(píng)，《網(wǎng)子》對(duì)多種藝術(shù)門類的借鑒、融合、創(chuàng)新，與年輕觀眾的“無縫對(duì)接”，是使傳統(tǒng)藝術(shù)走向新生、是重塑京劇之魂的可貴探索。
有人問松巖，身為一個(gè)京劇演員，為什么想要做話劇?他說：“京劇是個(gè)偉大的金色寶庫，但是我們很多的人，只知道在這個(gè)寶庫里邊高談闊論，但卻沒有找到一個(gè)能夠找到一條讓整個(gè)社會(huì)人們了解喜歡京劇的方法和渠道。就像是一個(gè)黑色的帳篷，把金色的寶庫罩在了里面，跟社會(huì)沒有溝通，與世隔絕，孤芳自賞。但我認(rèn)為還有一條路，就是可以把曲高和寡變成大俗大雅。我想，首先就應(yīng)從吸引年輕人的關(guān)注開始。”
這就是松巖，一個(gè)從骨子里熱愛京劇的實(shí)干家。
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