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淺論毛姆筆下的女性人物論文
威廉·薩默賽特,毛姆是英國(guó)文學(xué)史上的一位多產(chǎn)作家,其作品具有世界性影響。他的作品包括長(zhǎng)篇小說、短篇小說和劇本,但他主要的成就在小說創(chuàng)作上,文筆簡(jiǎn)單明了、語言幽默深刻、內(nèi)容雅俗共賞是其作品最突出的特點(diǎn)。在20世紀(jì)的英國(guó)作家中,毛姆的作品是流傳最廣、最受讀者歡迎的。他小說中刻畫的女性人物大部分是西方文明社會(huì)中最常見、最普通的女性,毛姆用嘲諷、挖苦、貶斥的筆鋒把她們自私、冷漠、虛偽和狡詐的性格特點(diǎn)展露得淋漓盡致,以致有些外國(guó)文學(xué)評(píng)論者指責(zé)毛姆有明顯的反女性傾向。
毛姆在小說中,一方面對(duì)女性進(jìn)行著毫不留情的批判,他將西方社會(huì)中的女性塑造成自私、冷酷的妖魔,認(rèn)為她們是男子墮落和毀滅的禍水,作品中表達(dá)著他的不滿與厭惡;但同時(shí)毛姆又塑造出其心目中的理想女性,以此表達(dá)自己對(duì)完美女性的渴求,真可謂是愛恨交加,欲罷不能。這充分體現(xiàn)了毛姆矛盾糾結(jié)的個(gè)性,因此,他筆下的多數(shù)女性人物也具有“天堂惡魔”的性格特征,這一特點(diǎn)在他的小說中體現(xiàn)得淋漓盡致。
一、毛姆反女性傾向的根源
出現(xiàn)于19世紀(jì)末的“女性惡”觀念認(rèn)為女性是邪惡的,帶有致命性的誘惑。也就是說,女性使男性墮落。當(dāng)時(shí),隨著西方社會(huì)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展,與金錢伴生的所有骯臟和丑惡也隨之出現(xiàn),有些女性已成為為金錢可以交換肉體和靈魂的風(fēng)塵女子,文學(xué)作品中也出現(xiàn)了這類在拜金漩渦中迷失的女主角。毛姆的母親是一位可人兒,過著適度優(yōu)雅、奢侈的生活,幼年的毛姆獨(dú)享著母親的愛。在毛姆8歲時(shí),母親病逝。而他對(duì)母親的崇敬和羨慕從未停止,母親在他心目中已經(jīng)理想化了。母愛的缺失激發(fā)了毛姆對(duì)愛的強(qiáng)烈需求,而這種愛的需求終未得到滿足。在現(xiàn)實(shí)生活中遇到的女人不是迷戀他的金錢、聲譽(yù)、地位,就是虛偽地和他逢場(chǎng)作戲,現(xiàn)實(shí)世界中理想女性的缺失讓毛姆對(duì)她們產(chǎn)生了嫌惡之情。生來個(gè)子矮小、口吃、求婚遭到拒絕使他對(duì)女人失去了信心,這也導(dǎo)致了他后來婚姻的悲劇結(jié)局。因?yàn)槊氛J(rèn)為妻子嫁給他只是貪圖他的名譽(yù)、地位、金錢,他們的婚姻不是出于愛情,而是迫于道義的壓力。蒙受離婚羞辱的毛姆到了晚年還對(duì)其前妻懷恨在心,不肯錯(cuò)過任何責(zé)罵她的機(jī)會(huì)和場(chǎng)合。他把女人概括為太精打細(xì)算,太狡猾,太“文明”。他對(duì)女性抱有極強(qiáng)的偏見和厭惡,只有在作品中,他才能將這種憤恨肆無忌憚地發(fā)泄出來。毛姆小說最突出的特點(diǎn)就是反女性傾向,這是精神分析學(xué)家在分析了毛姆的小說后得出的結(jié)論。
二、毛姆小說中的“惡女”形象
毛姆把西方文明社會(huì)中的女性看成是紅顏禍水,她們誘惑男人,是導(dǎo)致男人墮落的根源,一大批“惡女”形象在他的小說中亮相。在毛姆筆下,“惡女”大致被分為兩種類型:一類是生來愚昧遲鈍又自愿墮落型的,這類女性以《雨》中的湯普森小姐和《人性的枷鎖》中的米爾德里德為代表。毛姆對(duì)這類女性表現(xiàn)出極度的厭惡之情,對(duì)她們的悲劇結(jié)局大加貶斥、毫不留情。另一類女性是那些外表溫柔可愛,穿著講究,但內(nèi)心充滿私欲,冷酷無情,竭盡所能去控制男人的權(quán)欲型的,這類女性包括小說《刀鋒》中的伊莎貝爾、《尋歡作樂》中的特拉福德太太,而《月亮和六便士》中的布蘭奇則是毛姆所憎惡的這類女人的代表。毛姆借恩特里,克蘭德之口表達(dá)了對(duì)西方社會(huì)中“惡女”的批判:“如果一個(gè)女人愛上了你,除非你的靈魂也叫她占有了,否則她是不會(huì)滿足的。女人具有非常強(qiáng)烈的統(tǒng)治欲,不把你完全控制在手就不甘心。女人心胸狹窄,對(duì)那些不能理解的抽象的東西非常反感。她們滿腦子裝的都是物質(zhì)、金錢和地位,對(duì)于精神和理想非常嫉妒。男人的靈魂喜歡在宇宙最遙遠(yuǎn)的地方遨游,而女人卻想把它禁錮在家庭收支的賬簿里�！笨梢�,在毛姆眼中,女人是誘惑男人、導(dǎo)致男人墮落和毀滅的禍水,其筆下的女性幾乎都被塑造成可憎的“惡魔”形象。
小說《人性的枷鎖》中的米爾德里德愛金錢,講虛榮,空虛庸俗得讓人難以容忍。她一次又一次地戲弄、欺騙愛她的菲利浦,需要他時(shí),甜言蜜語;不需要他時(shí),一腳踢開。她對(duì)他只是利用,沒有牽絆,也不像妻子那樣網(wǎng)羅住他,束縛他。而對(duì)男人而言,她就像一件工具,需要時(shí)招之即來,不需要時(shí)盡可棄之不理。小說中體現(xiàn)了毛姆討厭女人、討厭被女人束縛住手腳的感覺。
小說《刀鋒》中的伊莎貝爾是一個(gè)貪圖享受的姑娘,毛姆毫不留情地揭露了她蓄意破壞索菲和拉里婚姻的陰謀。在她的世界里,“她并不擔(dān)心錢,因?yàn)樗龔膩砭蜎]嘗到?jīng)]有眼前這一切的滋味,可是她本能地感到錢的重要性。錢意味著權(quán)勢(shì)和社會(huì)地位。人的一生賺錢是天經(jīng)地義的事,她的一生顯然應(yīng)放在這上面�！彼裏釔凵�,熱愛紙醉金迷的生活更勝于愛拉里。這種女人被毛姆視為虛偽、貪婪的“惡女”。
小說《月亮和六便土》更充分展露了毛姆對(duì)西方社會(huì)女性的貶斥和厭惡,他認(rèn)為女人帶給男人的是混亂,是沖突,是焦慮,是不斷地破壞,是滿屋子的暴風(fēng)雨。小說主人公恩特里·克蘭德的第一個(gè)妻子是毛姆妻子的化身,克蘭德的妻子為丈夫生兒育女,恪守婦道,但并不是出于對(duì)丈夫的愛,而僅僅是因?yàn)檎煞驗(yàn)樽约禾峁┍Ｗo(hù)傘,使她的生活能夠符合當(dāng)時(shí)社會(huì)的主流價(jià)值觀。就像西莉一樣,毛姆認(rèn)為西莉懷上孩子是為了拴住他,看似幸福的婚姻成了他的枷鎖。他看不到西莉的優(yōu)點(diǎn)和長(zhǎng)處,只認(rèn)為她將在感情和金錢上把他榨干,她把丈夫當(dāng)做維持正常生活的工具,而非情感上的依托和靈魂上對(duì)等的交流。小說中的第二個(gè)女性勃朗什是毛姆對(duì)當(dāng)時(shí)大多數(shù)女性的刻畫,她道德感很強(qiáng)、相貌滑稽、品性淳厚,但最終屈服于自己的欲望,拋夫棄家,甚至用自殺的方式想留住克蘭德。毛姆借克蘭德之口表達(dá)了自己對(duì)女性的嫌惡,他認(rèn)為女人是男人享樂的工具;女人是像狗一樣的奇怪動(dòng)物,不管男人怎樣對(duì)待她們,到頭來她們還是愛你;女性根本沒有靈魂,就是依附于男人的行尸走肉.不難看出,毛姆眼中的女性一無是處,是一種供男人享樂的工具。
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