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雙排鍵電子琴演奏中的弦樂(lè)奏法的創(chuàng)新途徑論文
一、 雙排鍵電子琴中弦樂(lè)音色編制及特點(diǎn)
作為管弦樂(lè)隊(duì)中的弦樂(lè)組包括小提琴、中提琴、大提琴、貝大提琴四種。雙排鍵中弦樂(lè)音色的編制分為三部分,小提琴Violin(獨(dú)奏)、弦樂(lè)合奏Strings、低音貝司Contra bass。在演奏之前,我們必須首先了解雙排鍵電子琴中弦樂(lè)器的編制及音色特性,其次才能采用對(duì)應(yīng)的奏法來(lái)形象地模擬弦樂(lè)器的各種奏法。演奏前的準(zhǔn)備工作是十分重要的。
(一)主導(dǎo)音色(Lead voice)
小提琴——主導(dǎo)音色中弦樂(lè)器中的獨(dú)奏音色。音色柔美,演奏技巧多變、靈活,表現(xiàn)力十分豐富,既是卓越的獨(dú)奏樂(lè)器,也是管弦樂(lè)隊(duì)及重奏等演奏形式中的重要樂(lè)器。雙排鍵電子琴中,小提琴(Lead violin)下屬的獨(dú)奏音色有七種,例如,Violin1適用于各種曲風(fēng)的小提琴,Violin2起音明晰,適用于獨(dú)奏等。撥奏小提琴,即撥弦奏法的小提琴獨(dú)奏。小提琴的音域較高,富于歌唱性,加上多樣的弓法以及演奏技術(shù),有著豐富的色彩變化及音樂(lè)表現(xiàn)力,可演奏或緩慢、抒情,或快速、技巧復(fù)雜的旋律。
(二)弦樂(lè)合奏(String)
弦樂(lè)合奏(String)為合成弦樂(lè),是雙排鍵電子琴演奏中使用范圍較廣泛的音色之一,下屬有十二個(gè)合成弦樂(lè)的音色。例如,標(biāo)準(zhǔn)大編制的弦樂(lè)合奏,表情豐富的音群及起音柔和的合成弦樂(lè)等,在交響樂(lè)曲中使用廣泛,與其他音色的調(diào)和極佳。
(三)低音提琴
低音提琴亦稱為“倍大提琴”,音色極其低沉柔和,厚重,融合性較好。低音提琴是管弦樂(lè)及交響樂(lè)中最低音聲部,多充當(dāng)伴奏角色,極少用于獨(dú)奏。在雙排鍵電子琴中,Contra bass一般使用在腳鍵盤的演奏中,低音弦樂(lè)主要用于樂(lè)曲的低音拉奏及撥弦伴奏。例如G弦上的詠嘆調(diào),在低音弦的伴奏下,小提琴奏出悠揚(yáng)的主旋律,表現(xiàn)出了作品悠遠(yuǎn)典雅抒情的意境。
二、演奏弦樂(lè)音色時(shí)的兩種奏法
無(wú)論演奏何種樂(lè)器,都有其對(duì)應(yīng)的演奏方法。根據(jù)弦樂(lè)的音色特點(diǎn)及演奏技巧,我們把演奏法分為兩類。
(一)聲效演奏法
在雙排鍵電子中演奏弦樂(lè)時(shí),對(duì)聲音效果的控制極其重要。聲音的強(qiáng)弱好比人的表情,它能使樂(lè)曲更加豐富、生動(dòng)。在演奏弦樂(lè)音色時(shí),其音的強(qiáng)弱是由身體通過(guò)手臂到指尖所運(yùn)用的力量而決定的。我們?cè)陔p排鍵電子琴演奏拉奏的弦樂(lè)音色時(shí),音的強(qiáng)弱是由手指下鍵的力度與速度決定的。當(dāng)力量漸強(qiáng)時(shí),先是先用手指尖觸鍵,之后慢慢用力,越來(lái)越有力地按住彈,最后用手臂推起來(lái),達(dá)到最強(qiáng)的效果;減弱時(shí)就是彈奏出稍強(qiáng)些的,然后手指在琴鍵上的力量慢慢地松下來(lái),變成按鍵到推鍵,最后變成只是手指在摸鍵,達(dá)到減弱的效果。但是,不管是強(qiáng)音還是弱音,都必須避免音色的生硬和粗糙。
(二)旋律演奏法
運(yùn)弓的各種動(dòng)作與方法稱作弓法。在管弦樂(lè)隊(duì)里,弓弦樂(lè)器的弓法對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)極為重要。不論在力度變化、音色變化、發(fā)音表現(xiàn)力以及其他方面,弓弦樂(lè)器的表現(xiàn)力與弓法緊密相連。弓法基本分三大類:分工,連弓和斷弓。其他的各種弓法也是從這轉(zhuǎn)化而來(lái)的。在此,我著重說(shuō)一下連弓(連音奏法)與斷弓(斷音奏法)。
1.連弓(連音奏法)
連弓是一弓多音演奏,弓子在琴弦上圓滑地運(yùn)行。它是演奏弦樂(lè)器的基本奏法,使用這種奏法就是要使樂(lè)思完整,樂(lè)句連貫。連弓用于弱奏時(shí),可以奏出許多音。強(qiáng)奏時(shí)只能奏出弱奏時(shí)的一半音,甚至更少。首先,在觸鍵上,手指盡量不用指尖去彈奏,而是運(yùn)用指腹來(lái)彈奏。其次,盡量模擬弦樂(lè)的連弓奏法,做到連奏旋律的氣息連貫。當(dāng)一個(gè)音在樂(lè)譜標(biāo)示的時(shí)值完成后暫不能抬起,彈奏第二個(gè)音重疊在第一個(gè)音上,每個(gè)手指都要力量均衡,并且隨著旋律的走向向前推進(jìn),做出起伏感,使之產(chǎn)生一種連貫、歌唱的效果。多余的動(dòng)作一定會(huì)影響旋律的平穩(wěn)性和橫向性。
2.斷弓(斷音奏法)
斷弓有兩種形式,一為分?jǐn)喙?另一為連斷弓。奏法有斷弓、頓弓、跳弓、碎跳弓、撞弓、拋弓等等,實(shí)質(zhì)上仍都屬于分弓或連弓的一種。在此我們以在雙排鍵電子琴演奏中常用的奏法為例加以說(shuō)明。
(1)一般斷奏法
一般斷奏法在彈奏時(shí)手臂手腕放松,手指下鍵力量集中、果斷,這種奏法的基本觸鍵方式是:先讓大臂、小臂、手腕、手掌和手指密切地結(jié)合在一起,擊鍵后,不要迅速抬起,奏出音頭。我認(rèn)為,一般斷奏法與連音奏法經(jīng)常是相互融合、相互伴隨。
(2)跳音斷奏法
一般來(lái)說(shuō),其所演奏的音符時(shí)值較短,是弓子中間部分在琴弦上輕快、短促而富有彈性的跳動(dòng),所以適宜在輕盈、輕巧、歡快、愉悅的旋律中使用。在雙排鍵電子琴中的跳音斷奏法:由于其奏法的特殊性,所以音色特點(diǎn)鮮明。演奏時(shí)要求演奏者利用手指下鍵時(shí),琴鍵給予手指的反作用來(lái)彈奏,手腕、手指離鍵的速度很快,這樣奏出的便是跳音。其音色富于彈性、輕快、敏捷。這種音色常應(yīng)用在詼諧、歡快的曲風(fēng)中。
三、演奏樂(lè)曲時(shí)對(duì)弦樂(lè)音色的要求
下面我主要針對(duì)弦樂(lè)音色在樂(lè)曲中應(yīng)該注意的主要問(wèn)題進(jìn)行說(shuō)明,以改編的弦樂(lè)作品《花兒為什么這樣紅》為例,闡述如何運(yùn)用不同的觸鍵方法形象地模擬弦樂(lè)器的演奏,使其作品的風(fēng)格特點(diǎn)得到充分的展現(xiàn)。
《花兒為什么這樣紅》是我國(guó)著名作曲家雷振邦根據(jù)新疆塔吉克民族的曲風(fēng)改編而成的,流傳廣泛,后來(lái)被改編成雙排鍵電子琴的演奏曲目,成為充分發(fā)揮雙排鍵電子琴這門樂(lè)器的獨(dú)特魅力的中國(guó)作品,弦樂(lè)音色被發(fā)揮得淋漓盡致。主題旋律第一次出現(xiàn),編者選用了小提琴獨(dú)奏音色。把小提琴的拉奏形式移植到雙排鍵的琴鍵上來(lái)彈奏,并保持弦樂(lè)的拉奏感,實(shí)在是一件困難的事情。這就要求演奏者把手指當(dāng)成琴弓,把鍵盤當(dāng)做琴弦,手指在鍵盤上做橫向的運(yùn)動(dòng),每個(gè)手指的觸鍵都不能有縱向的力度存在。下鍵的速度與力度要有均勻的設(shè)計(jì),這樣的音色才能表現(xiàn)小提琴的運(yùn)弓拉奏,主題旋律猶如少女般的柔美,帶著淡淡的羞澀。
雙排鍵電子琴因?yàn)樗木C合性、多樣性以及豐富的音響內(nèi)容,給廣大音樂(lè)愛(ài)好者帶來(lái)聽(tīng)覺(jué)盛宴。樂(lè)曲的把握是需要加入想象的,需要用演奏者的思維去調(diào)動(dòng)隱藏在雙排鍵樂(lè)曲中的千軍萬(wàn)馬,去理解音樂(lè)、感受音樂(lè),駕馭它、完善它,讓雙排鍵的魅力發(fā)揮得淋漓盡致。
參考文獻(xiàn):
[1]陳植潤(rùn).雙排鍵電子琴觸鍵法分析.廈門大學(xué)碩士論文,2008(4).
[2]宋赟.雙排
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