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主題園建設(shè)與文化精致原則
一、前言
主題園（Theme Park）是一種以游樂為目標(biāo)的擬態(tài)環(huán)境塑造，或稱之為模擬景觀的呈現(xiàn)［ａ＊］。它是從游樂園（Amusement Park）演變而來的，其最大的特點(diǎn)就是賦予游樂形態(tài)以某種主題，圍繞既定主題來營造游樂的內(nèi)容與形式，園內(nèi)所有的色彩、造型、植栽等都為主題服務(wù)，成為游客易于辨認(rèn)的特質(zhì)和游園的線索。
主題園是一個(gè)非日常的舞臺(tái)化世界。美國迪斯尼樂園（Disneyland）最早開創(chuàng)了這種形式并帶動(dòng)了它全世界的普及，而我國于１９８９年開幕的深圳“錦繡中華”，則創(chuàng)建了一個(gè)匯集我國風(fēng)光名勝并具傳統(tǒng)特質(zhì)的“小人國”，標(biāo)志著我國主題園發(fā)展的起點(diǎn)并成為一個(gè)成功的代表。目前國內(nèi)主題園建設(shè)方興未艾、反響熱烈，然而卻多基于商業(yè)的觀點(diǎn)和目的，忽略了許多歷史背景及文化傳統(tǒng)內(nèi)涵的承載，規(guī)劃設(shè)計(jì)和經(jīng)營管理也多粗糙和缺陷，長此下去勢必會(huì)漸漸失去其魅力。
主題園不僅僅是一種游樂方式和商業(yè)手段，它還是一種文化形態(tài)，因?yàn)樗哂薪忉屛幕墓δ�。如何結(jié)合我國的國情和文化特點(diǎn)來發(fā)展這種在西方背景下產(chǎn)生的文化形態(tài)，是本文研究的目的。 二、主題園的產(chǎn)生及發(fā)展
１．游樂園的興衰
游樂園是主題園的前身，它的形式最早可追溯至古希臘、羅馬時(shí)代的集市雜耍，在當(dāng)時(shí)的目的是通過音樂、舞蹈、魔術(shù)表演、博彩游戲等手段來營造熱鬧氣氛、娛悅公眾及吸引顧客。這種吸引人的媒介隨著貿(mào)易形態(tài)的轉(zhuǎn)變，逐漸演變成專門的戶外游樂場地。１７世紀(jì)初，歐洲興起了以綠地、廣場、花園與設(shè)施組合再配以背景音樂、表演和展覽活動(dòng)的娛樂花園（Pleasure Garden），這可稱為游樂園的雛形。它在以后的發(fā)展中逐漸加入了一些機(jī)械游具，至１９３７年的納也納世界博覽會(huì)，其中展示的乘馳（Rides）及多種機(jī)械娛樂設(shè)施使得世界各地的游客為之一驚，隨后各地紛紛效仿，使氣氛溫和輕松的娛樂花園最終轉(zhuǎn)變成了以機(jī)械游具為特色，追求喧嘩刺激的游樂園。
游樂園理念很快由歐洲傳至美國，１８４５年在紐約市辟建的Vauxhau Garden是美國游樂園的起點(diǎn)標(biāo)志。隨著１９世紀(jì)末機(jī)械及工藝技術(shù)的突飛猛進(jìn)，機(jī)械工業(yè)大舉進(jìn)軍娛樂業(yè)，使游樂園徹底拋棄了表演和游人自娛的形式，轉(zhuǎn)而完全依賴機(jī)械設(shè)施來滿足游人對(duì)刺激的需求。尤其是１８９３年George W·Gale Ferris 所發(fā)明的大轉(zhuǎn)盤（Ferris Wheel）在芝加哥紀(jì)念哥倫布的博覽會(huì)上使用后，更刺激了游樂園朝設(shè)置大型、驚險(xiǎn)性機(jī)械游具方向發(fā)展。美國成為世界游樂園發(fā)展的先鋒，新的游樂園如雨后春筍般到處成立，１９１０～１９３０年是機(jī)械游樂園的黃金時(shí)代，３０年雖遭經(jīng)濟(jì)大蕭條（The great.Depression）的影響，大多數(shù)游樂園仍能支撐下來。
真正導(dǎo)致游樂園危機(jī)的是二戰(zhàn)后的科技發(fā)展和經(jīng)濟(jì)繁榮。隨著生活方式日趨多樣化，人們的游憩偏好也發(fā)生了改變，一部分人開始厭倦被動(dòng)的機(jī)械游樂方式。而汽車工業(yè)的蓬勃發(fā)展導(dǎo)致了交通形態(tài)的改變，私家車擁有量的增多使人們可以到離家更遠(yuǎn)的地方去娛樂度假。游樂園的游人量開始急劇下降，游樂園主為保持贏利只好減少設(shè)備更新及管理的人事費(fèi)用，甚至停開機(jī)械、縮短營業(yè)時(shí)間，由此造成的惡性循環(huán)更使游樂園的品質(zhì)下降，其競爭力開始不如其它娛樂行業(yè)如電影院、溜冰場、賭場等。同時(shí)，隨著城市不斷向外擴(kuò)展，地價(jià)及相應(yīng)稅收的上漲也使許多游樂園主紛紛把原位于市郊的游樂園改建為購物中心或住宅，以期獲得更高利潤。到５０年代中期，美國只剩下極少數(shù)的游樂園還在苦撐中經(jīng)營。 ２．主題園的興起
游樂園的衰落并不意味著人們對(duì)娛樂需求的放棄，只不過他們需要一種全新的、與時(shí)代相符的娛樂形態(tài)。電影動(dòng)畫師沃爾特·迪斯尼（Walt disney）順應(yīng)
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