趙無(wú)極油畫中的色彩淺析

0引言

色彩本無(wú)國(guó)界，但由于人們生活的地域、環(huán)境以及文化背景不同，往往對(duì)色相的認(rèn)知及意義不同。由于人們的思想認(rèn)識(shí)和審關(guān)理念存在著差異，不同的人對(duì)色彩的理解也不同。著名的俄羅斯畫家和關(guān)術(shù)理論家康定斯基說(shuō)繪畫可以來(lái)源于對(duì)抽象的強(qiáng)烈要求，面不一定會(huì)受客觀世界面貌的約束。透過色彩，我們看到許多色彩外的東西，色彩在油畫中的意義各異，每一種色彩都是一種意義的表現(xiàn)。

1作品中色彩的基本認(rèn)識(shí)

色彩是繪畫中不可缺少的元素，它有三個(gè)要素，分別為色相、純度和明度。色彩中的色相就是畫面顏色的外在表現(xiàn)。純度就是色彩純正與鮮明的程度，加入過多或過少的其他色素都會(huì)影響到色彩純度。明度是指色彩明亮的程度。通過區(qū)分不同色彩明度可以分辨出不同種類的色彩，如我們可以根據(jù)色彩明度來(lái)分辨橙色和黃色，面相同種類色彩也有不同的明度，如我們可以根據(jù)色彩明度來(lái)分辨淺綠、墨綠，這兩種都是綠色，但顏色卻有深淺之分。色彩在繪畫中的重要性是不言而喻的，要全面地了解色彩就要掌握色彩的基本知識(shí)。人們可以根據(jù)色彩來(lái)想象畫面，藝術(shù)家更是喜歡用色彩來(lái)美化畫面。不同的色彩可以給人不一樣的感覺，人的情緒變化會(huì)受色彩的影響，人的思想感也可由繪畫中的色彩表現(xiàn)出來(lái)。暖色調(diào)和冷色調(diào)往往產(chǎn)生的感覺差異較大，冷色調(diào)在心理上清涼、安靜、純凈;暖色調(diào)給人以溫暖、成熟、厚重。對(duì)比色是后印象派畫家，包括后來(lái)的野獸派畫家們都喜歡用的色彩，但并不是每種紅搭配那種綠色都好看的，這里面有學(xué)問。在色環(huán)上鄰近色搭配和類似色搭配也是常用到的。

2趙無(wú)極油畫中的色彩分析

(1)色彩靈動(dòng)。趙無(wú)極喜用鄰近色搭配和類似色搭配，對(duì)比色搭配的作品較少，黑、白、灰也敢大膽運(yùn)用。色彩充滿靈性，大面積的鉆藍(lán)或者玫瑰紅配上黑、白、好看至極。有時(shí)喜用純色，有時(shí)又灰到極致。趙無(wú)極擅長(zhǎng)畫油畫，他一生都致力于油畫。在其后期的油畫作品里，許多作品都具有明顯的色彩層次感，通過不同的色彩來(lái)表現(xiàn)明暗的變化，實(shí)現(xiàn)了色彩和色調(diào)的統(tǒng)一。色彩空間不單是黑白的結(jié)合，面是有著色彩的明度和冷暖變化。他用這種方式來(lái)表現(xiàn)色彩是受馬蒂斯的影響。這里就只講現(xiàn)代畫家，最主要的還是塞尚、馬蒂斯，據(jù)我個(gè)人看來(lái)，他們是極為嚴(yán)肅的藝術(shù)家，深深地影響了我。特別是在我看到馬蒂斯寫的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)后，我受益匪淺，甚至把它當(dāng)作圣經(jīng)來(lái)看待。我非常崇拜馬蒂斯并非常關(guān)注其作品。野獸派令我吃驚!它將色彩處理的精妙絕倫，顏色純潔，給人一種粗野、強(qiáng)烈的感覺�，F(xiàn)在，我專注于作畫，注重色彩的具體需要和瞬間的靈感，從不同的角度來(lái)看，它可以給人不同的視覺感受，可以看到許多，也可以什么都看不到，畫面非常簡(jiǎn)單凝練，這要?dú)w功于馬蒂斯的作品《窗》，它給了很大的啟示。

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(2)魔幻虛無(wú)的色彩空間。趙無(wú)極用與眾不同的方式來(lái)表現(xiàn)色彩空間，他不喜歡將光線自身的屬性賦給色彩，面是用光來(lái)表現(xiàn)色彩的變化。趙無(wú)極的油畫實(shí)現(xiàn)了色感和光感的統(tǒng)一，將色彩純潔的性質(zhì)還原。從其作品的色彩表現(xiàn)，我們可以感覺到它的色彩空間是虛幻的，讓人留下深刻的印象。在其作品中，顏色是一種輻射的光，對(duì)畫面空間進(jìn)行關(guān)化。趙無(wú)極的油畫與西方傳統(tǒng)畫相比有著很大的差異，前者的色彩空間是虛幻的，后者則強(qiáng)調(diào)運(yùn)用光線和色彩來(lái)表現(xiàn)真實(shí)空間。趙無(wú)極油畫中的色彩可以表現(xiàn)出空間的精神意義。它可以拓展畫面的顏色，給人留下了想象的空間。畫面中的色彩形式也各異，與西方抽象油畫的相比，更為灑脫、大氣。這種油畫中的色彩可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊力和震撼力，更好地滿足了人們的視覺需求，體現(xiàn)了抽象油畫的差異性，給人一種視覺上的關(guān)的享受。

(3)色彩知黑守白。趙無(wú)極的油畫色彩知黑守白。我們可以看出，畫家畫用了大量的紅色作背景，渲染了一種獨(dú)特的氣氛，達(dá)到空白環(huán)境的轉(zhuǎn)換效果，空間極為幽暗，在這個(gè)巨大空間的左下角，我們可以看到白色亮光，這種畫面意境空靈又神秘。四畫面中顏色的處理精巧絕倫，畫面協(xié)調(diào)極為恰當(dāng)，色彩的變化具有很強(qiáng)的層次感，使畫面更加完整。它們和空白共同作用，營(yíng)造出了空靈和神秘的畫面空間。因此，雖然畫面顏色變化多端，但是空白所傳達(dá)出的虛幻空間和空間的表達(dá)卻是一樣的。從趙無(wú)極油畫中的色彩空間處理中，我們可以知道他賦予了油畫傳統(tǒng)的虛幻空間。雖然趙無(wú)極沒有用空白的形式來(lái)表現(xiàn)空白空間，但是根據(jù)其畫面的顏色變化，我們?nèi)匀豢梢园l(fā)現(xiàn)它表現(xiàn)的是空靈和神秘的空白環(huán)境。

(4)創(chuàng)造性。趙無(wú)極油畫中的色彩具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的特點(diǎn)，富有濃厚的傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)氣息，酷似中國(guó)的水墨大寫意。但它又不是簡(jiǎn)單地運(yùn)用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫觀念來(lái)表現(xiàn)其藝術(shù)效果，也不是單純地復(fù)制中國(guó)傳統(tǒng)繪畫語(yǔ)言符號(hào)，更不是西方繪畫空間形式的簡(jiǎn)單相加，也沒有把它當(dāng)成是炫耀東方藝術(shù)的工具，面是融合兩者的精華以及自己的想象。，這就是創(chuàng)造性地吸收。它以與眾不同的繪畫空間語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)畫家的思想情感和內(nèi)心的真實(shí)想法，從面使其作品在世界畫壇中享有很高的贊譽(yù)，體現(xiàn)其獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。

(5)借古喻今。趙無(wú)極的抽象油畫作品的形式各異，有著深邃的內(nèi)涵，其形式和內(nèi)涵都體現(xiàn)了中國(guó)古典關(guān)學(xué)的特色，抽象油畫就是中國(guó)古典關(guān)學(xué)發(fā)展的結(jié)果。趙無(wú)極在研究西方現(xiàn)代關(guān)學(xué)的同時(shí)，也探討了中國(guó)古代關(guān)學(xué)，以新的視點(diǎn)和角度來(lái)發(fā)揚(yáng)自己祖國(guó)的優(yōu)秀文化。正是因?yàn)樗�進(jìn)行了深入的探索，他才發(fā)現(xiàn)了自己本民族的優(yōu)秀關(guān)學(xué)傳統(tǒng)，并在不斷探索中發(fā)現(xiàn)了自我，挖掘古老的東方關(guān)學(xué)文化。他以一個(gè)華人敏感、含蓄，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論的精髓，創(chuàng)造出了當(dāng)代抽象油畫另一獨(dú)特的形式。

3結(jié)語(yǔ)

趙無(wú)極油畫中的色彩具有中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的關(guān)學(xué)思想，具有其自身的特點(diǎn)，有著豐富的內(nèi)涵和價(jià)值;趙無(wú)極油畫中的色彩受到了野獸派及現(xiàn)代藝術(shù)的影響，這也就是說(shuō)，其價(jià)值貴在中西合璧，容易引起東方人的共鳴，也得到了世界畫壇的肯定。本文所介紹的趙無(wú)極油畫，其作品的色彩靈動(dòng)，魔幻虛無(wú)的色彩空間以及色彩知黑守白等都是趙無(wú)極油畫中的色彩的具體體現(xiàn)。因此，他以一個(gè)東方人智慧，結(jié)合中國(guó)傳統(tǒng)繪畫理論的精髓和西方現(xiàn)代派的精神，創(chuàng)造了東方藝術(shù)的神話。

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