暮光之城四部曲對哥特文學傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越

    暮光之城四部曲對哥特文學傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越

蘇 芳 畢會英摘 要：本論文嘗試從人物刻畫，主題以及藝術(shù)手法三方面探討暮光之城四部曲對哥特文學傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越。

     關(guān)鍵詞    ：    哥特文學傳統(tǒng)；    創(chuàng)新    ；    超越

    《暮色 》、《新月 》、《月蝕 》和 《破曉 》四部小說共同組成暮光之城四部曲。

    暮光之城四部曲自 2005 年在美國出版以來深受讀者青睞。 暮光之城四部曲先后獲得許多殊榮。 例如：《出版商周刊》年度最佳好書獎和《紐約時報》年度最佳小說獎。 暮光之城四部曲嘗試在人物刻畫方面，主題方面以及藝術(shù)手法方面對哥特文學傳統(tǒng)進行創(chuàng)新與超越。

    一    、在人物刻畫方面對哥特文學傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越

在哥特文學傳統(tǒng)中，吸血鬼代表著邪惡力量。 他們是魔鬼的代名詞。 他們皮膚蒼白，面目猙獰，靠吸食人的血液為生。 吸血鬼的形象為許多哥特文學風格的作品增添了恐怖的氣氛。

    在暮光之城四部曲中，吸血鬼的形象更具有多樣性。 在作者斯蒂芬妮·梅爾創(chuàng)造的吸血鬼世界中， 既有善良的吸血鬼，也有邪惡的吸血鬼。 兩類吸血鬼形成了鮮明的對比。

    吸血鬼卡倫一家心地善良。 卡倫一家吸食動物的血液，而不是人類的血液。 在吸血鬼當中，他們被稱為“素食主義者”。 他們世代與人類和平相處。

    而吸血鬼吉姆斯和維多利亞是邪惡力量的代表。 他們將人類看成獵物，以吸食人類的血液為生。 在無意中發(fā)現(xiàn)貝拉之后，吉姆斯就開始瘋狂地追殺貝拉。 他利用詭計，制造將貝拉的母親被綁架的假象，威脅逼迫貝拉單獨與他見面，以達到吃掉貝拉的目的。 而維多利亞則瘋狂地殺人，并將這些受害者變成吸血鬼。 新生的吸血鬼組成了一個兵團，妄圖將卡倫一家置于死地。

    在哥特文學傳統(tǒng)中，吸血鬼人物刻畫過于呆板、單調(diào)。 在暮光之城四部曲中，作者斯蒂芬妮·梅爾跳出了這樣的范式，塑造了鮮活生動，生動感人的吸血鬼形象。

    二    、在主題方面對哥特文學傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越

女主人公變成吸血鬼是哥特文學作品中經(jīng)常出現(xiàn)的主題。 在這些文學作品中，女主人遭到吸血鬼的追殺，在恐懼和絕望中，成為吸血鬼。 對讀者來說，女主人公變成吸血鬼是由人變成惡魔的猶如夢魘一般的過程。 而暮光之城四部曲的作者斯蒂芬妮·梅爾卻在女主人公變成吸血鬼這一主題上對哥特文學傳統(tǒng)進行了創(chuàng)新與超越。

    在暮光之城四部曲中， 女主人公貝拉自愿變成吸血鬼。

    貝拉變成吸血鬼的過程并不充滿恐懼和絕望。 對貝拉來說，這個過程雖然很痛苦，但她并不感到恐懼，因為變成吸血鬼是她自己的選擇。 與此同時，貝拉也并不感到絕望。 相反，她對自己未來的生活充滿了希望。

    在作者筆下，女主人公貝拉變成吸血鬼的過程是由人變成天使的過程。 變成吸血鬼后，貝拉擁有了天使般完美的外表。 美麗的容貌，優(yōu)雅的氣質(zhì)給讀者留下深刻印象。 變成吸血鬼后，她可以利用意念，形成具有保護性的罩子。 這種罩子就像戰(zhàn)場上士兵使用的盾。 在與吸血鬼沃爾圖三長老及其部下的決戰(zhàn)中，貝拉成功地使用這種“無形的盾”保護了卡倫一家，也使�？怂规�(zhèn)重新恢復了和平。

    三    、在藝術(shù)手法方面對哥特文學傳統(tǒng)的創(chuàng)新與超越

暮光之城四部曲之《破曉》采用了意識流的手法,在藝術(shù)手法方面對哥特文學傳統(tǒng)進行了創(chuàng)新與超越。 意識流手法是經(jīng)常出現(xiàn)在文學作品中的一種藝術(shù)手法。 意識流手法主要指通過頻繁地轉(zhuǎn)換敘事視角和內(nèi)心獨白展現(xiàn)主人公意識的流動。

    暮光之城四部曲之《破曉》頻繁地轉(zhuǎn)換敘事視角，體現(xiàn)了作者斯蒂芬妮·梅爾的藝術(shù)構(gòu)思， 增強了暮光之城四部曲的藝術(shù)表現(xiàn)力。 小說共分成三部分。 第一部分和第三部分采用貝拉的視角敘述小說內(nèi)容。 而第二部分從吸血鬼的天敵狼人雅克布的視角敘述小說內(nèi)容。 在不斷變換的視角中，從不同的角度展現(xiàn)貝拉變成吸血鬼的全過程。 頻繁地轉(zhuǎn)換敘事視角拉近了貝拉生活的世界和讀者之間的距離，使讀者更加充分地了解小說的情節(jié)。

    很多內(nèi)心獨白出現(xiàn)在暮光之城四部曲之《破曉》中。 在文學作品中， 內(nèi)心獨白的運用有利于真實呈現(xiàn)人物的心理活動。 在《破曉》第一部分中，從貝拉的內(nèi)心獨白中，讀者能夠真切地感受到貝拉希望變成吸血鬼的決心和渴望。 《破曉》第二部分中狼人雅克布的內(nèi)心獨白則引領(lǐng)讀者進入到雅克布的充滿矛盾與彷徨的心理世界。 而貝拉在《破曉》第三部分中所進行的內(nèi)心獨白則使讀者身臨其境地感受到女主人公變成吸血鬼的全過程。

    暮光之城四部曲融入了意識流的手法，使讀者產(chǎn)生了一種熟悉感，激起了讀者的閱讀興趣。 另外，意識流的手法使讀者輕而易舉地進入女主人公貝拉的精神世界。 因此，讀者將更加全面地了解貝拉。

    總之，暮光之城四部曲沒有拘泥于哥特文學傳統(tǒng)的條條框框，在人物刻畫方面，主題方面以及藝術(shù)手法方面對哥特文學傳統(tǒng)進行了不同程度地創(chuàng)新與超越。 作者斯蒂芬妮·梅爾的匠心獨運，使暮光之城四部曲獲得國內(nèi)外讀者的喜愛和認可。

    參考文獻：

    ［1］ Stephenie Meyer. Twilight［M］ New York：Little Brown& Company. 2005.

    ［2］ Stephenie Meyer. New Moon［M］. New York：LittleBrown & Company. 2006.

    ［3］ Stephenie Meyer. Eclipse［M］. New York：Little Brown& Company. 2007.

    ［4］于薇.淺談愛倫·坡對哥特小說的超越［J］.哈爾濱：黑龍江教育學院學報. 2006.1.

    （作者單位：長春工程學院外語學院）

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