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艾米莉·狄金森自然詩(shī)的意象英語(yǔ)論文
論文關(guān)鍵詞： 狄金森 自然 自然詩(shī)
論文摘要： 本文從超驗(yàn)主義的自然觀的角度，根據(jù)英詩(shī)韻律音步的特點(diǎn)，分析狄金森的自然詩(shī)“Dear March — Come in —”，借以窺見(jiàn)狄金森不拘一格的想象力，不事雕琢、清新質(zhì)樸的反傳統(tǒng)性的語(yǔ)言，以及其迂回曲折地盡顯生活之美的能力。
艾米莉·狄金森被認(rèn)為是19世紀(jì)美國(guó)文壇最偉大的詩(shī)人之一。其生前只以匿名的形式發(fā)表了七首詩(shī)，她的詩(shī)作幾乎全部是在她死后才得以公開(kāi)發(fā)表。自然不僅凈化了詩(shī)人的心靈，而且成了她創(chuàng)作的源泉。她從中感悟人生，寫(xiě)下了大量質(zhì)樸清新的自然詩(shī)篇。狄金森認(rèn)為，讀好詩(shī)如坐春風(fēng)，若醍醐灌頂（If I read a book and it makes my whole body so cold no fire ever can warm me， I know that is poetry. If I feel physically as if the top of my head were taken off， I know that is poetry.），她躬身以行，雖深居簡(jiǎn)出，終日與書(shū)籍和后院鳥(niǎo)蟲(chóng)花草為伴，亦能任憑思緒馳騁，縱橫意象，吐露真情，力圖挖掘人們內(nèi)心的隱痛和希冀。更為可貴的是，狄金森的詩(shī)題材涉及自然、愛(ài)情、死亡和永恒，摒一切世俗之成名雜念，棄一切英詩(shī)韻律音步之傳統(tǒng)，一掃鉛華，別出機(jī)杼。因此美國(guó)作家亨利·詹姆斯盛贊狄金森的詩(shī)為“靈魂的風(fēng)景圖”，更有人譽(yù)其詩(shī)“上承浪漫主義余緒，下開(kāi)現(xiàn)代主義先河"。
狄金森，這位阿姆斯特的“白娥”，在她鮮為人知、蔚為大觀的1775首詩(shī)中，除了人們常強(qiáng)調(diào)的她對(duì)死亡的迷戀，對(duì)愛(ài)情的遐想，以及對(duì)“永恒”的寄語(yǔ)以外，有一部分詩(shī)是與自然萬(wàn)物息息相關(guān)的。由于受清教徒思想的熏陶，以及后來(lái)愛(ài)默生超驗(yàn)主義的影響，狄金森寄情寓理于自然，描寫(xiě)的范圍縮小到一所房子的界限內(nèi)，來(lái)表現(xiàn)人與自然交融和諧后得到的至高無(wú)上的喜悅之情�！癉ear March—Come in—”這首詩(shī)盡顯狄金森不拘一格的想象力，不事雕琢、質(zhì)樸清新的語(yǔ)言，以及其善于從一粒沙中看世界，迂回曲折地捕捉“那隱藏的意境”（that covered vision）的能力。
全詩(shī)采用了戲劇獨(dú)白的形式。詩(shī)中敘述者以第一人稱(chēng)出現(xiàn)，似一位年輕活潑的女子在家中迎接許久未見(jiàn)的故人——March。詩(shī)的第一句，女主人打開(kāi)房門(mén)迎進(jìn)來(lái)客的場(chǎng)景便躍然紙上。主人見(jiàn)到風(fēng)塵仆仆而又彬彬有禮的故友，邀其進(jìn)屋，脫帽撣土，猜測(cè)他必是步行趕了不少路，急切地詢問(wèn)他們共同的朋友（Nature）近來(lái)可好。主人將客人迫不及待地領(lǐng)到樓上，傾訴滿腹衷腸。第二節(jié)，兩人促膝盡數(shù)離別后的生活，并召喚老朋友們（Birds， Maples）共敘，其樂(lè)融融。此時(shí)有人敲門(mén)，主人猜想是April，抱怨他一年之后才再度登門(mén)。顯然March和April都是主人筆下擬人化了的，他們都是春天的載體。詩(shī)歌通篇以敘述者的獨(dú)白貫穿，全部運(yùn)用口語(yǔ)，語(yǔ)言緊湊，產(chǎn)生了別樣的韻律，跌宕起伏、清新活潑。
在這首詩(shī)中，March，April，Nature，Birds，Maples都帶著各自的身份活生生地浮現(xiàn)在讀者眼前，正體現(xiàn)了狄金森不羈的想象力，以及她對(duì)大自然的偏愛(ài)，給它寄予了人的生命。在她看來(lái)，當(dāng)人們歡樂(lè)時(shí)，自然是靈感的源泉，感情的寄托；一些看似不相關(guān)的意象被隨意擺在一起，竟形成一個(gè)和諧熱鬧的場(chǎng)面，寄托了通過(guò)漫長(zhǎng)冬季的塵封，詩(shī)人像迎接故友似地等待春天邁著風(fēng)塵仆仆的腳步走進(jìn)她的小世界——她的家、她的后園。她正是在眾鳥(niǎo)歡歌的園子里，在她有限的創(chuàng)作范圍下，表達(dá)大自然的熱愛(ài)，極盡其極致之妙。
像狄金森的其它詩(shī)歌一樣，本詩(shī)用詞簡(jiǎn)練，句子短小，通過(guò)大量的破折號(hào)和大寫(xiě)字母的不規(guī)則運(yùn)用，向讀者袒露了她縝密的想象力，思維的跳躍和過(guò)渡，把故友相見(jiàn)，主人的喜悅之情和情節(jié)發(fā)展寄托在一個(gè)個(gè)破折號(hào)之間。雖然全詩(shī)不著一個(gè)“春”字，但字里行間無(wú)不流露詩(shī)人對(duì)春天的期待和贊美，抱怨它的姍姍來(lái)遲，尤其是在第二節(jié)主客敘述時(shí)提到的“Birds”，“Maples”，“Hills”，以及兩個(gè)形容色彩的詞“Red”和“Purple”，使人不由想起北宋詞人宋祁在《木蘭花》中所描繪的“紅杏枝頭春意鬧”的意境。二者較之，前者婉約俏皮稍勝，而后者凝練簡(jiǎn)潔略優(yōu)。而后來(lái)詩(shī)人對(duì)不速之客April的表面報(bào)怨，實(shí)則體現(xiàn)了詩(shī)人嫌春天“意遲遲”，害得她苦等一年的反語(yǔ)，類(lèi)似于《詩(shī)經(jīng)·褰裳》里“子不我思，豈無(wú)他人”的反語(yǔ)式的報(bào)怨，惟妙惟肖。 至于韻律，和狄金森其他詩(shī)一樣，這首詩(shī)拋棄了傳統(tǒng)的韻律（有頭韻）來(lái)表達(dá)內(nèi)心豐富的情感。她曾有“My Barefoot-Rank is better...”的詩(shī)句這里的Barefoot就是她生造的復(fù)合詞，比喻自己是個(gè)不符合傳統(tǒng)音步（foot）、韻律和節(jié)奏的詩(shī)人。然而，這并不影響她的詩(shī)歌的美感，讀來(lái)仍有音響、色彩和質(zhì)感的形體涌現(xiàn)。此詩(shī)中，美國(guó)式的樸素風(fēng)格不難覺(jué)察，超驗(yàn)主義對(duì)自然的推崇亦可窺豹一斑。而最后一節(jié)，“Blame”和“Praise”一對(duì)意義相去甚遠(yuǎn)的詞更是體現(xiàn)了敘述者言此而意彼的心境；結(jié)構(gòu)相近的兩句構(gòu)成一組警句，則體現(xiàn)了詩(shī)人沿襲圣經(jīng)的風(fēng)格，文字簡(jiǎn)約，多采用并列結(jié)構(gòu)，形成警句，并在詩(shī)的末尾給讀者留下了一片寂靜。細(xì)細(xì)品味這首詩(shī)，我們不禁為詩(shī)人的博大、深刻、怪誕而又綺麗的想象力發(fā)出驚嘆�？v觀全詩(shī)，狄金森運(yùn)用清新明快的筆調(diào)、別具一格的詩(shī)體、擬人化的意象，使得這首詩(shī)具有豐富的內(nèi)涵和樂(lè)感，給人以如沐春風(fēng)之感，使人感受到生活是取不盡用不竭的美的源泉。
自然是人類(lèi)亙古以來(lái)賴(lài)以生存的環(huán)境，也是人們修身養(yǎng)性、陶冶情操的場(chǎng)所，因此，它是人類(lèi)謳歌的永恒主題之一。由于個(gè)人、文化和歷史背景的原因，狄金森在自然詩(shī)中反映出的她對(duì)于自然的態(tài)度有兩種，即樂(lè)觀向上和悲觀失望，這兩種矛盾對(duì)立的自然觀同時(shí)并存。她筆下的自然既慈愛(ài)友善又殘忍無(wú)情，既帶給人類(lèi)愉悅與和諧又給人類(lèi)以傷害。艾米莉·狄金森的自然詩(shī)是她的心靈的折射，透過(guò)這些詩(shī)，我們可以體會(huì)到狄金森對(duì)于人生和世界的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)。
參考文獻(xiàn)：
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