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豫東四平調(diào)劇種聲腔板式及音樂(lè)演變論文
內(nèi)容摘要：四平調(diào)源于河南省東部的一個(gè)民間歌舞——商丘花鼓戲，它活躍在蘇、魯、豫、皖四省結(jié)合部及周邊地區(qū)，是深受當(dāng)?shù)孛癖娤矏?ài)的一個(gè)年輕劇種。四平調(diào)的聲腔音樂(lè)雖經(jīng)不同時(shí)期藝人的創(chuàng)造和改進(jìn)，但目前仍保留著花鼓戲聲腔的那種四平八穩(wěn)、善于敘事抒情的優(yōu)美特點(diǎn)。
關(guān) 鍵 詞：四平調(diào) 聲腔板式 音樂(lè)演變
商丘花鼓是河南省東部的一種戲劇體裁①，它流行于蘇、魯、豫、皖四省結(jié)合部及周邊地區(qū)，四平調(diào)是其形成的支脈之一。至今，豫東四平調(diào)劇團(tuán)仍活躍在城鄉(xiāng)之中。探討豫東四平調(diào)的唱腔及音樂(lè)特色，對(duì)于進(jìn)一步發(fā)掘與繼承中華民族的戲曲劇種和民間曲藝精華，無(wú)疑具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。
一、四平調(diào)的起源
據(jù)資料記載，1933年以鄒玉振為首的花鼓戲班到山東濟(jì)南演出，在觀眾及院主的建議和幫助下，女角脫去高蹺，男角摘下花鼓，各自穿上戲劇服裝，模仿戲曲化妝，并由藝人王漢臣（花鼓主要演員）向京劇界訪師學(xué)藝，由此向戲曲化邁出了可喜的一步。根據(jù)花鼓中男女演員均用本嗓演唱，曲調(diào)四平八穩(wěn)，且花鼓中又有[平調(diào)]的名稱，因而便提出借四平八穩(wěn)之意，用花鼓[平調(diào)]之稱，各有所取定格為“四平調(diào)”，隨后被廣大花鼓藝人欣然接受。②
豫東四平調(diào)以花鼓的[平調(diào)]（亦稱平板）作為男女聲唱腔的基礎(chǔ)，減頭去尾，保留了其精華。它廣泛吸收其他劇種的音樂(lè)元素，使其與花鼓的曲調(diào)充分融合；借鑒“四句一合”的結(jié)構(gòu)規(guī)律，確定四平調(diào)為2.1.6.1唱腔落音格式；并刪除了多余的虛字和襯詞。藝人們不斷摸索四平調(diào)獨(dú)有的唱腔特色，并由一把六棱二胡，將“腰碼”下移，定弦為bB調(diào)（6—3），加入過(guò)門。從起名到加入弦樂(lè)，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)歲月，但最終擺脫了花鼓“干砸梆”的原始狀態(tài)，孕育了四平調(diào)這一新興劇種的雛形。③
二、四平調(diào)的聲腔板式
四平調(diào)聲腔有四種板：平板、直板、念板和散板。
1.平板。四平調(diào)的唱腔音樂(lè)與商丘地區(qū)的語(yǔ)言有著密切關(guān)系，它隸屬北方語(yǔ)言學(xué)流，使用中州音韻，十三道韻轍。
四平調(diào)唱腔音樂(lè)常用的調(diào)子為A或bB=1、E或bE=1。近年來(lái)又試用了bA或G=1，以及bD、bE或C、D等調(diào)。其唱腔旋律多屬“宮”調(diào)式，“四句一合”（2.1.6.1）是它的基本規(guī)律。平板的節(jié)奏特點(diǎn)為一板一眼（即2/4節(jié)拍），每小節(jié)的第一拍稱板，第二拍稱眼。平板類中又分為[女聲平板]、[男生平板]、[慢平板]、[快平板]等板式。它的曲調(diào)結(jié)構(gòu)主要特點(diǎn)如下：
開(kāi)唱前有一個(gè)四小節(jié)的過(guò)門，叫做起板過(guò)門。因?yàn)榘鹱右蛩拇�，故又叫四梆過(guò)門。
第一個(gè)上句有四小節(jié)組成，尾音落“2”，隨后有一個(gè)兩小節(jié)的過(guò)門。
第二句（下句）也有四小節(jié)組成，以后半拍（俗稱閃拍）起唱，其間有一個(gè)小停頓，末后一小節(jié)用一個(gè)小拖腔，以“1”音收尾，后有一個(gè)四小節(jié)過(guò)門，又叫下四句梆過(guò)門。
第三句（第二個(gè)上句）仍有四小節(jié)組成，以后半拍起唱，中間也有個(gè)小停頓，尾部以行腔過(guò)渡與下句相連。
第四句同樣有四小節(jié)組成，尾音落“1”，而以一拍半的短過(guò)門補(bǔ)充。
第五句除后半拍起唱外，與第一句相同，第六句與第二句相同，第七句尾音落，結(jié)構(gòu)與第三句基本相似。
第八句由五小節(jié)、兩個(gè)分句組成，隨著唱腔落“1”的尾音，同時(shí)奏出三小節(jié)的過(guò)門而結(jié)束。這是[平板]常用的終止式，叫[住板]。
顯然，構(gòu)成[平板]的一個(gè)相對(duì)不變的格式是：起板過(guò)門→開(kāi)頭唱句（落“2”音）→上句過(guò)門→下句（落“1”音）→下句過(guò)門（可長(zhǎng)可短）→上句（落“6”音或以唱腔樂(lè)匯連接）→住板（結(jié)束于“1”音）。
2.直板。[直板]是承襲了原花鼓戲的板式名稱，運(yùn)用了花鼓[念板]的節(jié)奏形式（快速，1/4節(jié)拍）。但它在節(jié)奏上則更多地向[平板]曲調(diào)靠攏，同樣納入了“2.1.6.1”落音的基本規(guī)律，并逐漸形成了演唱比較自由靈活（既可快打慢唱，又可連句垛唱）、表現(xiàn)力較強(qiáng)的一種板式。④[直板]結(jié)構(gòu)的基本特征如下：
開(kāi)唱前有一個(gè)十小節(jié)的起板過(guò)門，并伴以九小節(jié)的鑼鼓點(diǎn)，第十小節(jié)自由反復(fù)。
在起板過(guò)門的自由反復(fù)中引出節(jié)奏自由散唱的第一個(gè)上句（即頭句腔）。這個(gè)唱句有兩個(gè)唱腔分句和兩個(gè)句間過(guò)門組成。第一分句落“1”，隨之一個(gè)前后各作自由反復(fù)的六小節(jié)過(guò)門。第二分句落“2”，后面有一前后各作自由反復(fù)的十二小節(jié)過(guò)門。
第二句（下句）也有兩個(gè)唱腔分句組成，尾音落“1”，句尾有一個(gè)前后各作自由反復(fù)的八小節(jié)過(guò)門。
第三句（第二個(gè)上句），同樣有兩個(gè)分句組成，尾音落“6”，句尾過(guò)門除曲調(diào)不同外，其他均與第一個(gè)上句相同。
第四句尾音落“1”，后面的過(guò)門與第二句相同。
第五句（謂之“送板”）結(jié)構(gòu)與頭句腔相同。
第六句的第一分句后面，有一個(gè)前后各作自由反復(fù)的四小節(jié)過(guò)門。第二分句以一個(gè)簡(jiǎn)短而稍慢的尾腔音落于主音。句尾有一個(gè)前部作自由反復(fù)速度漸慢的五小節(jié)過(guò)門，隨著大鑼一擊結(jié)束。這是[直板]的一種終止形式，即[住板]。
直板類的正格與變格有“起腔過(guò)門”“頭句腔與過(guò)門”等，它們的區(qū)別在于第二句的落音的變化和過(guò)門在旋律音樂(lè)上的不同。
3.念板。[念板]亦承襲了原花鼓的板式名稱，但在四平調(diào)的唱腔中，實(shí)際上卻是采用了花鼓[直板]的節(jié)奏形式（1/4中速節(jié)拍）。這是為了使板式名稱與它的實(shí)際形態(tài)和表象性能更加吻合，故將二者換而稱之。⑤[念板]的敘事性較強(qiáng)，也可用以表現(xiàn)不同程度的歡快或急迫的情緒。[念板]唱腔的主要特征是：
它由司鼓在強(qiáng)拍上以手扳和右楗各一擊和弱拍上的手板的一擊作為簧頭，引出一個(gè)以1=120左右速度，四小節(jié)旋律組成的起板過(guò)門。
它的上句腔多以閃板開(kāi)唱，由兩個(gè)小分句和兩個(gè)分句小過(guò)門組成。第一分句的下行三度落音是它的主要特征（實(shí)際是借鑒了花鼓戲[貨郎調(diào)]的因素）。句尾落音多用“2.6.(6).3 ”。
它的下句腔也多以閃板開(kāi)唱，由兩個(gè)小分句和兩個(gè)分句小過(guò)門組成，尾音落“1”。
這種板式的詞格以七字句為宜，上句是四、三格律，下句均為六、四格律。
凡上句從頂板起唱，便預(yù)示著速度的漸快，唱腔句句緊連。最后一句的散板起唱，預(yù)示唱段將要終止。
它的住板，與[直板]很相似，也可以不轉(zhuǎn)板結(jié)束，其住板形式與[平板]的住板（除節(jié)拍不同）旋律基本相似。
4.散板。四平調(diào)的[散板]類唱腔，是在原花鼓戲[哭迷子]的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的。它無(wú)板無(wú)眼，節(jié)奏自由，多用以表現(xiàn)苦痛、哀怨、幽靜、沉思或自由豪放的情緒。[散板]類的唱段不宜太長(zhǎng)，一般只有四、六、八句。它的板式除[散板]外，還有[引板][叫板][散板哭腔][鑼鼓沖]等。[散板]是散板類的基礎(chǔ)板式，它雖然節(jié)奏自由，卻仍有嚴(yán)格的上下句格式。正因?yàn)樗鼪](méi)有很規(guī)整的節(jié)奏，在唱腔中對(duì)唱詞的語(yǔ)調(diào)、語(yǔ)氣、速度快慢以及旋律的變化和裝飾等，都要求更加自然和親切。[散板]唱腔的基本特點(diǎn)包括：
開(kāi)頭都有一個(gè)伴以不同鑼鼓點(diǎn)的起板過(guò)門。
第一句是[散板]的頭句腔。由兩個(gè)分句組成，第一句落“1”，第二句落“2”。句尾過(guò)門可用鑼鼓點(diǎn)也可以不用。有時(shí)也可以不用頭句腔而直接用上句腔開(kāi)唱。
上句和下句可由兩個(gè)分句組成，也可以一句唱完。上句多落于“2.3.6”（有時(shí)也落“7”）音，下句多落于“1”（有時(shí)也落“5”）音。句尾都有一個(gè)隨唱腔落音變化的簡(jiǎn)短過(guò)門。其尾音上的大鑼一擊，可根據(jù)感情決定使用與否。
它的住板唱句由兩個(gè)分句組成。在第一分句的后面可加以強(qiáng)弱分明的大鑼兩擊，也可用行腔或短暫休止，或喘息之后接唱第二分句。句尾結(jié)束使用“一鑼切”，[住頭]或者用“絲邊一鑼”，可根據(jù)感情需要而選擇。
[散板]也可以送板。其唱句形式與頭句腔相同。它沒(méi)有壓板專用音樂(lè)，只用一鑼作臨時(shí)終止；若用壓板音樂(lè)時(shí)，則采用[平板]或[直板]壓板的專用音樂(lè)部分。
三、四平調(diào)的音樂(lè)演變
四平調(diào)音樂(lè)由絲竹樂(lè)和打擊樂(lè)組合而成，其發(fā)展及演變過(guò)程（除原始花鼓外）大致可分為以下三個(gè)階段：⑥
第一階段（1945—1956年）：從花鼓演變?yōu)樗钠秸{(diào)，除保留了原有的音樂(lè)外，只增加了一個(gè)板鼓，而弦樂(lè)只有一把六棱的次高音二胡。后來(lái)逐漸加入了墜琴、三弦、京胡，以及曲胡、月琴、笙、嗩吶、竹笛、大鼓、云鑼、碰鈴、木魚(yú)等樂(lè)器。
第二階段（1956—1978年）：1956年大批學(xué)員入團(tuán)，樂(lè)隊(duì)也相應(yīng)得到擴(kuò)充，并增加了二胡、低胡等中低音樂(lè)器。至1958年末，嘗試著放棄高音二胡，而改用高胡領(lǐng)奏，其演奏方法不變。這樣在器樂(lè)上，初步有了高、中、低之分，為這個(gè)劇種樂(lè)隊(duì)的日趨完善奠定了基礎(chǔ)。
第三階段（1978年）：這個(gè)劇種的多數(shù)劇團(tuán)得到新生，琵琶、古箏等彈撥樂(lè)器被納入樂(lè)隊(duì)，三弦也由板制共鳴筒改為皮質(zhì)筒。西洋木管樂(lè)器（如單簧、巴松等）也相繼使用（其演奏人員分別由民樂(lè)演奏人員兼奏），進(jìn)一步豐富了樂(lè)隊(duì)的表現(xiàn)力。在試用G調(diào)演唱時(shí)，又將定弦改為2—6，仍用一把次高音二胡定6—3。其他樂(lè)器琵琶四弦降低大二度外，一律按標(biāo)準(zhǔn)音高定弦。這對(duì)增強(qiáng)器樂(lè)的亮度和立體感，無(wú)疑是有顯著效果的。
從吹奏曲牌看，四平調(diào)的吹奏曲牌，多數(shù)借鑒于“東路梆子”，如“昆曲”的曲牌音樂(lè)。但在使用方法上，卻是靈活地結(jié)合本劇種音樂(lè)特點(diǎn)不斷地進(jìn)行改進(jìn)與發(fā)展，使之和唱腔融為一體。
四平調(diào)那委婉悠揚(yáng)、優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的聲腔，正在迎著時(shí)代的發(fā)展，頑強(qiáng)地生長(zhǎng)著。讓我們?cè)谛蕾p它無(wú)比美妙的同時(shí)，也祝愿有著頑強(qiáng)生命力的這一年輕的戲曲藝術(shù)瑰寶，在戲曲藝術(shù)的百花園中更加璀璨奪目。
注釋：
�、佗壑袊�(guó)民族音樂(lè)集成河南省編輯辦公室編《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成河南卷》（上卷）
②中國(guó)民族音樂(lè)集河南省編輯辦公室編《中國(guó)戲曲音樂(lè)集成河南卷》（下卷）
�、芡鯌�(yīng)麟著《玉海》，江蘇古籍出版社，1987年
�、萃躞K德著《曲律》，湖南人民出版社，1983年
�、尥踝浦侗坛尽罚本┲腥A書(shū)局出版社，1991年
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