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說(shuō)木葉引用詩(shī)句解析
在平凡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都知道一些經(jīng)典的詩(shī)句吧，詩(shī)句節(jié)奏上鮮明有序，音諧韻美。你知道什么樣的詩(shī)句才能稱(chēng)之為經(jīng)典嗎？下面是小編為大家整理的說(shuō)木葉引用詩(shī)句解析，歡迎大家分享。
說(shuō)木葉引用詩(shī)句解析1
1、后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品�。——屈原《橘頌�?/p>
譯文： 橘啊，你這天地間的佳樹(shù)，生下來(lái)就適應(yīng)當(dāng)?shù)氐乃痢?/p>
贊頌橘樹(shù)之美�！绊灐笔且环N詩(shī)體，取義于《詩(shī)經(jīng)》“風(fēng)、雅、頌”之“頌”。屈原巧妙地抓住橘樹(shù)的生態(tài)和習(xí)性，運(yùn)用類(lèi)比聯(lián)想，將它與人的精神、品格聯(lián)系起來(lái)，給予熱烈的贊美。借物抒志，以物寫(xiě)人，既溝通物我，又融匯古今，由此造出了清人林云銘所贊揚(yáng)的“看來(lái)兩段中句句是頌橘，句句不是頌橘�！�
2、桂樹(shù)叢生兮山之幽
叢生：草木聚集在一起生長(zhǎng)。案天上的桂花在蟾宮里,人間的桂樹(shù)在山谷中,“桂樹(shù)生兮山之幽;偃蹇連 兮枝相 ”(《楚辭;招隱士》),桂花是與隱士相聯(lián)的,有著“雖處僻遠(yuǎn)亦自芳”的品性和甘于淡泊、不求聞達(dá)的風(fēng)格。
3、庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋
4、葉密鳥(niǎo)飛礙，風(fēng)輕花落遲。
葉子太密了，鳥(niǎo)飛起來(lái)就不方便；風(fēng)如果吹得輕些，那么花就不會(huì)那么快落下來(lái)了
5、皎皎云間月，灼灼葉中華。
日暮天無(wú)云，春風(fēng)扇微和。佳人美清夜，達(dá)曙酣且歌。歌竟長(zhǎng)太息，持此感人多。皎皎云間月，灼灼月中華。豈無(wú)一時(shí)好，不久當(dāng)如何。(陶淵明《擬古》)陶詩(shī)善于將興寄和自然美融為一體。他筆下的景物既是有象征意義的意中之景，又是生活中的實(shí)有之景。《擬古》其七“日暮天無(wú)云”中所寫(xiě)“云間月”、“葉中華”，便既是月夜春景，又是對(duì)人生最美好酣暢的短暫時(shí)光的比喻。陶淵明筆下的景物往往被人格化，如青松、芳菊、歸鳥(niǎo)、孤云，都是日常生活中常見(jiàn)的景物，也是詩(shī)人高潔性格的象征。
6、亭皋木葉下，隴首秋去飛。
行役滯XX，游人淹不歸。亭皋木葉下，隴首秋云飛。寒園夕鳥(niǎo)集，思牖草蟲(chóng)悲。嗟矣當(dāng)春服，安見(jiàn)御冬衣。——南朝梁 柳惲《搗衣》
亭皋：水邊平地。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。搗衣不是洗衣，而是制衣前捶搗衣料使之平軟的工序
譯文：水邊平地上的樹(shù)葉，紛紛飄落；隴首山頭上的秋云，飄飛在空中。
“亭皋木葉下，隴首秋云飛”是膾炙人口的寫(xiě)景佳句。“皋亭”指水邊平地，暗指思婦所在的江南。“隴首”即垅頭，暗指北方邊塞之地�！澳救~下”化用了《楚辭?九歌?湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”的意境，“木葉”即枯黃的落葉。上句實(shí)寫(xiě)思婦搗衣時(shí)眼前之景，下句是想象之景。表達(dá)了思婦無(wú)法及時(shí)將寒衣送給遠(yuǎn)人的嗟嘆之情。
7、九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。
盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒玷催木葉，十年征戌憶遼陽(yáng)。
白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。誰(shuí)為含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃。
——沈佺期《古意》
詩(shī)寫(xiě)的是一位少婦思念久戍邊塞未歸的丈夫。深秋九月的搗衣聲，催落樹(shù)上枯葉；丈夫守邊十年，她日夜懷想著遼陽(yáng)。
8、辭洞庭兮落木，去涔陽(yáng)兮極浦。
如同凋零的樹(shù)木一般離開(kāi)了洞庭湖，去往涔陽(yáng)到那最遠(yuǎn)的水濱 落木，就是凋零的樹(shù)木。極浦，就是最遠(yuǎn)的水濱。
9、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
10、秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木
高樹(shù)多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波
文中說(shuō)，木，屈原把它準(zhǔn)確地用在一個(gè)秋風(fēng)葉落的季節(jié)之中。為什么這么說(shuō)呢？我們來(lái)比較：“秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木”與“高樹(shù)多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波”，試分析“高樹(shù)”與“高木”的.不同。
討論明確：我們要從這兩句詩(shī)的詩(shī)眼，即“悲”和“掃”來(lái)分析。在“高樹(shù)多悲風(fēng)”句中，樹(shù)有飽滿(mǎn)濃密的葉子，風(fēng)吹動(dòng)這些樹(shù)葉發(fā)出的沙沙的聲音，在詩(shī)人曹植聽(tīng)來(lái)，仿佛人的嗚咽，如泣如訴，而這滿(mǎn)樹(shù)涌動(dòng)的葉子，滿(mǎn)海涌動(dòng)的波濤就像詩(shī)人胸中涌動(dòng)的情感。如果沒(méi)有了樹(shù)葉的涌動(dòng)，沒(méi)有了波濤的翻滾，怎能體現(xiàn)詩(shī)人滿(mǎn)懷的哀傷？怎能體現(xiàn)這個(gè)“悲”字？ “木”，我們知道是落光了葉子的樹(shù)，光禿禿的樹(shù)干。深秋的晚上，清冷的月光仿佛給層嶺灑下一層秋霜，瑟瑟的寒風(fēng)刮過(guò)高岡，枯黃的樹(shù)葉早已被秋風(fēng)一掃而光，只有那光禿禿的樹(shù)干還倔強(qiáng)地挺立著。在深秋時(shí)節(jié)，目睹如此深秋之景，空曠和凄涼之感油然而生。所以，此時(shí)的樹(shù)，必須是干枯的沒(méi)有葉子的樹(shù)干，不如此不足以體現(xiàn)“掃”字。
正如作者所說(shuō)，“高樹(shù)多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波”中“樹(shù)”予人以一種飽滿(mǎn)感，感覺(jué)到了層層樹(shù)葉的波動(dòng)。而“秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木中”的“木”則比“樹(shù)”顯得單純，是一種落木千山的畫(huà)面，感覺(jué)到的是“空闊”。以秋風(fēng)葉落之景表空曠凄涼之情，這就是“木”字在古詩(shī)中的一個(gè)藝術(shù)特征。
11、裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下。
裊裊：形容微風(fēng)吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動(dòng)。
《湘夫人》是寫(xiě)湘君與湘夫人相約但最終未能相見(jiàn)的故事。這一句，描繪出一幅秋風(fēng)微吹、湖泊清泛，萬(wàn)木葉落的秋天圖畫(huà)，有著美麗凄婉、如夢(mèng)如幻的意境。
12、美女妖且閑，采桑歧路間；柔條紛冉冉，落葉何翩翩。
“美女妖且閑，采桑歧路間�！边@是交代人物、地點(diǎn)。人物是一個(gè)美麗姑娘，她的容貌艷麗，性格嫻靜。地點(diǎn)是“歧路間”，即岔路口，她在采桑�！捌缏烽g”是來(lái)往行人較多的地方，這就為下文“行徒”、“休者”的傾倒預(yù)作鋪墊�！叭釛l紛冉冉，落葉何翩翩�！本o接“采�！保瑢�(xiě)柔嫩的桑枝輕輕搖動(dòng)，采下的桑葉翩翩飄落。這里明是寫(xiě)桑樹(shù)，暗是寫(xiě)美女采桑的優(yōu)美動(dòng)作。景物的描寫(xiě)對(duì)表現(xiàn)人物起了烘托作用。
13、靜夜無(wú)四鄰，荒居舊業(yè)貧；雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。
喜外弟盧綸見(jiàn)宿
[司空曙]
靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。以我獨(dú)沉久，愧君相見(jiàn)頻。平生自有分，況是蔡家親。
司空曙(約720-790?)，字文明，一作文初，廣平(郡治今河北永年?yáng)|南)人。曾舉進(jìn)士，為劍南節(jié)度使幕府，官水部郎中，也是大歷十才子一，詩(shī)多寫(xiě)自然景色和鄉(xiāng)情旅思，長(zhǎng)于五律。
（1）盧綸：詩(shī)人，大歷十才子之一，詳見(jiàn)盧綸《送李端》的作家小傳。見(jiàn)宿：一作訪宿，即過(guò)訪并住宿的意思。
�。�2）舊業(yè)：指家中舊有的產(chǎn)業(yè)。
�。�3）獨(dú)沉：孤獨(dú)沉淪。
�。�4）愧：慚愧。君：指盧綸。頻：多次，一次又一次的。
�。�5）分（fen奮）：指緣分。
�。�6）霍家親：表親。西漢霍去病是衛(wèi)青姐姐的兒子，衛(wèi)家和霍家是表親�；簦蛔鞑�，則用羊祜為蔡邕外孫的事，也是指表親，均切合作者和外弟盧綸的關(guān)系。
[簡(jiǎn)要評(píng)析]
司空曙的這首詩(shī)，通過(guò)外弟的探訪，抒了自己沉淪不遇和荒居孤寂的情懷。正因?yàn)槿绱�，所�?jiàn)外弟來(lái)訪而喜，同喜而悲更顯得無(wú)限凄涼和傷感。前四句用靜夜中的荒村，陋室里地貧士，寒雨中的黃葉�；锜粝碌陌装l(fā)這樣一組衰颯的畫(huà)面構(gòu)成完整的意境，充滿(mǎn)了辛酸和悲哀。詩(shī)的開(kāi)頭，一落筆就寫(xiě)出了自己荒居的寂寞和貧困。而接著的一聯(lián)，語(yǔ)意慘惻。雨中黃葉，即有飄零之感；燈下白頭，實(shí)含老大之悲。又有更進(jìn)一步的，即雨中飄零的黃葉，不正象征著這燈下白頭人的孤苦命運(yùn)么。該聯(lián)向稱(chēng)名句，對(duì)仗工整，情韻凄切。詩(shī)人把這些并不新奇的普通的詞語(yǔ)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的錘煉和加工，竟組合成了一幅形象鮮明、色彩強(qiáng)烈的秋夜雨另黃葉圖。第三聯(lián)的“獨(dú)沉久”承上聯(lián)的“雨中”而來(lái)；“相見(jiàn)頻”應(yīng)“燈下”而生，把自己苦況和親屬的慰藉連在一起，既感到了人世的一絲溫暖，也增加了無(wú)限愧感。末聯(lián)以親情友誼作結(jié)，極為得體。這兩句是說(shuō)，朋友之間的聚散離合，自有緣分，何況你我親戚，能在這荒居共宿夜話(huà)，也是極有緣分的了。全詩(shī)語(yǔ)意親切，而詩(shī)意悲愴，寫(xiě)盡了淪落荒居的哀傷。
14、洞庭始波，木葉微脫——謝莊《月賦》
洞庭湖的湖面開(kāi)始有了波浪，于是樹(shù)葉就開(kāi)始漸漸脫落了。這是指秋天來(lái)了，一些該有的自然反映都開(kāi)始出現(xiàn)了
15、木葉下，江波連，秋月照浦云歇山�！懾省杜R江王節(jié)士歌》
詩(shī)的開(kāi)端即以“木葉”、“江波”、“云山”等景物組成一幅氣象開(kāi)闊、氣韻凄清的秋景圖。詩(shī)歌的前半段著意渲染出由秋景而生發(fā)的濃重秋思，筆調(diào)明凈，氣氛凄冷。
16、秋風(fēng)吹木葉，還似洞庭波�！醢抖珊颖薄�
這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)故國(guó)的懷念和羈旅他鄉(xiāng)的感慨。詩(shī)歌開(kāi)頭兩句用“因物興感”的手法來(lái)引出對(duì)江南故國(guó)的悠遠(yuǎn)思念。黃河邊上的“木葉”在秋風(fēng)中紛紛飄落，想來(lái)此時(shí)此刻，那浩蕩的秋風(fēng)也同樣吹拂著江南的洞庭湖水……。“還、似”二字把詩(shī)人的懷念之情極其委婉地表達(dá)出來(lái)了。
17、午陰嘉樹(shù)清圓：時(shí)值中午，陽(yáng)光直射，樹(shù)下形成了清涼的圓形樹(shù)陰，“圓”字繪出綠樹(shù)蔥蘢的形象。本詞正是作者在無(wú)想山寫(xiě)所聞所見(jiàn)的景物之美。
說(shuō)木葉引用詩(shī)句解析2
《說(shuō)木葉》引用詩(shī)句解析
1、裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下�！☉�(zhàn)國(guó)楚）屈原《九歌﹒湘夫人》 譯文：裊裊，形容微風(fēng)吹拂。波，微波泛動(dòng)。萬(wàn)物不住搖啊秋風(fēng)吹拂，洞庭湖波涌啊，落葉紛飛。
2、洞庭始波，木葉微脫�！铣┲x莊《月賦》
譯文：洞庭湖的湖面開(kāi)始有了波浪，于是樹(shù)葉就開(kāi)始漸漸脫落了
3、木葉下，江波連，秋月照浦云歇山�！铣╆懾省杜R江王節(jié)士歌》 譯文：這首詩(shī)由秋天的肅殺之景引發(fā)出內(nèi)心的慷慨之情，秋思與壯心相互生發(fā)，唱出了一曲悲壯的節(jié)士之歌。詩(shī)的開(kāi)端即以“木葉”、“江波”、“月浦”、“云山”等景物組成一幅氣象開(kāi)闊、氣韻凄清的秋景圖。
4、秋風(fēng)吹木葉，還似洞庭波�！ū背┩醢抖珊颖薄�
解說(shuō)：這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)故國(guó)的懷念和羈旅他鄉(xiāng)的感慨。詩(shī)歌開(kāi)頭兩句用“因物興感”的手法來(lái)引出對(duì)江南故國(guó)的悠遠(yuǎn)思念。黃河邊上的“木葉”在秋風(fēng)中紛紛飄落，想來(lái)此時(shí)此刻，那浩蕩的秋風(fēng)也同樣吹拂著江南的洞庭湖水“還似”二字把詩(shī)人的懷念之情極其委婉地表達(dá)出來(lái)了。
5、后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品��！☉?zhàn)國(guó)楚）屈原《橘頌》 譯文：橘啊，你這天地間的佳樹(shù)，生下來(lái)就適應(yīng)當(dāng)?shù)氐乃痢?/p>
6、桂樹(shù)叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚�！冻o﹒招隱士》
譯文：桂樹(shù)叢生在那深山幽谷，枝條糾纏樹(shù)干盤(pán)繞彎曲。
7、庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋�！豆旁�(shī)十九首》
譯文：在春天的庭院里，有一株嘉美的樹(shù)，在滿(mǎn)樹(shù)綠葉的.襯托下，開(kāi)出了茂密的花朵，顯得格外生氣勃勃。
8、葉密鳥(niǎo)飛礙，風(fēng)輕花落遲。——（南朝）蕭綱《折楊柳》
譯文：葉子太密了，鳥(niǎo)飛起來(lái)就不方便；風(fēng)如果吹得輕些，那么葉子就不會(huì)那么快落下來(lái)了。
9、皎皎云間月，灼灼葉中華。豈無(wú)一時(shí)好，不久當(dāng)如何�！|晉）陶淵明《擬古其七》 解析：皎皎，光明的樣子。灼灼，花盛的樣子。華，同花。一時(shí)好，一時(shí)之美好。指“云間月”圓而又缺，“葉中花”開(kāi)而復(fù)凋。月和花美在一時(shí)，不能長(zhǎng)久。
10、亭皋木葉下，隴首秋云飛。——（南朝）柳惲《搗衣詩(shī)》
譯文：水邊平地上的樹(shù)葉，紛紛飄落；隴首山頭上的秋云，飄飛在空中。
11、九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼東�！ǔ跆疲┥騺缙凇豆乓狻� 賞析：時(shí)間已到了九月，秋深了，天涼了，窗外頻頻傳來(lái)撩人心緒的搗衣聲和秋風(fēng)催落葉的聲音。女主人公不由得想起了自己苦苦思念的夫婿，遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)一去就是十年！
12、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。——（唐）杜甫《登高》
賞析：集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫(xiě)景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷�！盁o(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”‘滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝：壯志難酬的感愴。
13、辭洞庭兮落木，去涔陽(yáng)兮極浦�！媳背┾仔拧栋Ы腺x》
譯文：如同凋零的樹(shù)木一般離開(kāi)了洞庭湖，去往涔陽(yáng)到那最遠(yuǎn)的水濱。
14、秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木�！铣﹨蔷洞鹆鴲痢�
賞析：秋月照在層層的高嶺之上，令人感到凄清而幽冷，寒風(fēng)吹拂著高高的樹(shù)木，枯黃的樹(shù)葉紛紛飄零。
15、高樹(shù)多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波�！ㄈ龂�(guó)）曹植《野田黃雀行》
譯文：高高的樹(shù)木不幸時(shí)常受到狂風(fēng)的吹襲，平靜的海面被吹得不住地波浪迭起。
16、風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓�！ㄋ危┲馨顝稘M(mǎn)庭芳》 賞析：寫(xiě)春光已去，雛鶯風(fēng)中長(zhǎng)成了，梅子雨中肥大了。這里化用杜牧“風(fēng)蒲燕雛老（《赴京初入汴口》）及杜甫”紅綻雨肥梅（《陪鄭廣文游何將軍山林》）詩(shī)意�！拔珀幖螛�(shù)清圓”，則是用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》“日午樹(shù)陰正”句意，“清圓”二字繪出綠樹(shù)亭亭如蓋的景象。以上三句寫(xiě)初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫(xiě)景物的美好，無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。
17、美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩�！ㄈ龂�(guó)）曹植《美女篇》
譯文：年青的姑娘美艷優(yōu)雅，在岐路采桑，桑樹(shù)枝條柔動(dòng)，落葉輕飄。
18、靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人�！ㄌ疲┧究帐铩断餐獾鼙R綸見(jiàn)宿》
注釋?zhuān)阂?jiàn)宿，留下住宿。寧?kù)o的夜晚四周沒(méi)有近鄰，我荒居舊屋家道早就赤貧�？蔹S的老樹(shù)在風(fēng)雨中落葉，昏暗的燈光映照白發(fā)老人。
19、日暮風(fēng)吹，葉落依枝�！铣﹨蔷肚嘞」酶琛� 譯文：太陽(yáng)落山，微風(fēng)輕吹，飄落的樹(shù)葉思念枝頭。
說(shuō)木葉引用詩(shī)句解析3
1、裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下�！☉�(zhàn)國(guó)楚）屈原《九歌﹒湘夫人》譯文：裊裊，形容微風(fēng)吹拂，波，微波泛動(dòng)。萬(wàn)物不住搖啊，秋風(fēng)吹拂，洞庭湖波浪涌起啊，落葉紛飛。
2、洞庭始波，木葉微脫�！铣┲x莊《月賦》
譯文：洞庭湖的湖面開(kāi)始有了波浪，于是樹(shù)葉就開(kāi)始漸漸脫落了
3、木葉下，江波連，秋月照浦云歇山�！铣╆懾省杜R江王節(jié)士歌》譯文：枯黃的樹(shù)葉隨著秋風(fēng)緩緩飄落，微風(fēng)吹動(dòng)著江水泛起一波波無(wú)盡的漣漪，深秋的圓月照在河邊從從的浦草上，些微的云朵停歇在山腰上 這首詩(shī)由秋天的肅殺之景引發(fā)出內(nèi)心的慷慨之情，秋思與壯心相互生發(fā)，唱出了一曲悲壯的節(jié)士之歌。詩(shī)的開(kāi)端即以“木葉”、“江波”、“月浦”、“云山”等景物組成一幅氣象開(kāi)闊、氣韻凄清的秋景圖。
4、秋風(fēng)吹木葉，還似洞庭波。——（北朝）王褒《渡河北》 解說(shuō)：這首詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)故國(guó)的懷念和羈旅他鄉(xiāng)的感慨。詩(shī)歌開(kāi)頭兩句用“因
物興感”的手法來(lái)引出對(duì)江南故國(guó)的悠遠(yuǎn)思念。黃河邊上的“木葉”在秋風(fēng)中紛紛飄落，想來(lái)此時(shí)此刻，那浩蕩的秋風(fēng)也同樣吹拂著江南的'洞庭湖水，“還 似”二字把詩(shī)人的懷念之情極其委婉地表達(dá)出來(lái)了。
5、后皇嘉樹(shù)，橘?gòu)品�。——（�?zhàn)國(guó)楚）屈原《橘頌》
譯文：橘啊，你這天地間的佳樹(shù)，生下來(lái)就適應(yīng)當(dāng)?shù)氐乃�。后皇：地和天。橘�(gòu)品猓洪侔�。后面三字是語(yǔ)氣詞。
6、桂樹(shù)叢生兮山之幽，偃蹇連蜷兮枝相繚�！冻o﹒招隱士》
譯文：桂樹(shù)叢生在那深山幽谷，枝條糾纏樹(shù)干盤(pán)繞彎曲。天上的桂花在蟾宮里,人間的桂樹(shù)在山谷中,“桂樹(shù)生兮山之幽;偃蹇連 兮枝相 ”(《楚辭;招隱士》),桂花是與隱士相聯(lián)的,有著“雖處僻遠(yuǎn)亦自芳”的品性和甘于淡泊、不求聞達(dá)的風(fēng)格
7、庭中有奇樹(shù)，綠葉發(fā)華滋。——《古詩(shī)十九首》譯文：在春天的庭院里，有一株嘉美的樹(shù)，在滿(mǎn)樹(shù)綠葉的襯托下，開(kāi)出了茂密的花朵，顯得格外生氣勃勃。
8、葉密鳥(niǎo)飛礙，風(fēng)輕花落遲�！铣┦捑V《折楊柳》譯文：葉子太密了，鳥(niǎo)飛起來(lái)就不方便，風(fēng)如果吹得輕一些，那么葉子就不會(huì)那么快落下來(lái)了。
9、皎皎云間月，灼灼葉中華。豈無(wú)一時(shí)好，不久當(dāng)如何�！|晉）陶淵明《擬古其七》皎皎，光明的樣子，灼灼，花盛的樣子。華，同花。一時(shí)好，指一時(shí)之美好。指“云間月”圓而又缺，“葉中花”開(kāi)而復(fù)凋。月和花美在一時(shí)，不能長(zhǎng)久。
10、亭皋木葉下，隴首秋云飛�！铣┝鴲痢稉v衣詩(shī)》譯文：亭皋：水邊平地。木葉：樹(shù)葉。隴首：山名，在今 陜西、甘肅之間。水邊平地上的樹(shù)葉，紛紛飄落；隴首山頭上的秋云，飄飛在空中。
11、九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼東�！ǔ跆疲┥騺缙凇豆乓狻纷g文：時(shí)間已到了九月，秋深了，天涼了，窗外頻頻傳來(lái)撩人心緒的搗衣聲和秋風(fēng)催落樹(shù)葉的聲音�！丢�(dú)不見(jiàn)》 盧家少婦郁金堂，海燕雙棲玳瑁梁。九月寒砧催木葉，十年征戍憶遼陽(yáng)。白狼河北音書(shū)斷，丹鳳城南秋夜長(zhǎng)。誰(shuí)謂含愁獨(dú)不見(jiàn)，更教明月照流黃！盧家少婦：南朝樂(lè)府民歌《河中之水歌》（一作梁武帝詩(shī)）：“河中之水向東流，洛陽(yáng)女兒名莫愁。莫愁十三能織綺，十四采桑南陌頭。十五嫁為盧家婦，十六生兒字阿侯。盧家蘭室桂為梁，中有郁金蘇合香�！边@里是借用其意，描寫(xiě)一個(gè)青春少婦。詩(shī)中“郁金堂”一作“郁金香”。遼陽(yáng)，今遼寧省遼陽(yáng)一帶。白狼河，在今遼寧凌源縣境，又稱(chēng)大陵河。女主人公不由得想起了自己苦苦思念的夫婿，遠(yuǎn)戍遼陽(yáng)一去就是十年！
12、無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)�！鸥Α兜歉摺� 賞析：集中表現(xiàn)了夔州秋天的典型特征。詩(shī)人仰望茫無(wú)邊際、蕭蕭而下的木
葉，俯視奔流不息、滾滾而來(lái)的江水，在寫(xiě)景的同時(shí)，便深沉地抒發(fā)了自己的情懷�！盁o(wú)邊”“不盡”，使“蕭蕭”‘滾滾”更加形象化，不僅使人聯(lián)想到落木窸索之聲，長(zhǎng)江洶涌之狀，也無(wú)形中傳達(dá)出韶光易逝：壯志難酬的感愴。
13、辭洞庭兮落木，去涔陽(yáng)兮極浦�！媳背┾仔拧栋Ы腺x》 譯文：如同凋零的樹(shù)木一般離開(kāi)了洞庭湖，去往涔陽(yáng)到那最遠(yuǎn)的水濱。
14、秋月照層嶺，寒風(fēng)掃高木�！铣﹨蔷洞鹆鴲痢焚p析：秋月照在層層的高嶺之上，令人感到凄清而幽冷，寒風(fēng)吹拂著高高的木，枯黃的樹(shù)葉紛紛飄零。
15、高樹(shù)多悲風(fēng)，海水揚(yáng)其波�！ㄈ龂�(guó)）曹植《野田黃雀行》
譯文：高高的樹(shù)木不幸時(shí)常受到狂風(fēng)的吹襲，平靜的海面被吹得不住地波浪迭起。
16、風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓�！ㄋ危┲馨顝稘M(mǎn)庭芳》 賞析：寫(xiě)春光已去，雛鶯在風(fēng)中長(zhǎng)成了，梅子在雨中肥大了。午陰嘉樹(shù)清圓，則化用劉禹錫《晝居池上亭獨(dú)吟》中‘日午樹(shù)陰正’句意�！� 清圓”二字繪出綠樹(shù)亭亭如蓋的景象。以上三句寫(xiě)初夏景物，體物極為細(xì)微，并反映出作者隨遇而安的心情，極力寫(xiě)景物的美好，無(wú)傷春之愁，有賞夏之喜。
17、美女妖且閑，采桑歧路間。柔條紛冉冉，落葉何翩翩。（三國(guó)）植《美女篇》譯文：年青的姑娘美艷優(yōu)雅，在岐路采桑，桑樹(shù)枝條柔動(dòng)，落葉輕飄。
18、靜夜四無(wú)鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹(shù)，燈下白頭人。——（唐）司空曙《喜外弟盧綸見(jiàn)宿》注釋?zhuān)阂?jiàn)宿，留下住宿。寧?kù)o的夜晚四周沒(méi)有近鄰，我荒居舊屋家道早就赤貧�？蔹S的老樹(shù)在風(fēng)雨中落葉，昏暗的燈光映照白發(fā)老人。
19、日暮風(fēng)吹，葉落依枝。——（南朝）吳均《青溪小姑歌》譯文：太陽(yáng)落山，微風(fēng)輕吹，飄落的樹(shù)葉思念枝頭。
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