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羅伯·格里耶的生平與創(chuàng)作簡(jiǎn)介、《嫉妒》情節(jié)簡(jiǎn)介
簡(jiǎn)介，即簡(jiǎn)明扼要的介紹。是當(dāng)事人全面而簡(jiǎn)潔地介紹情況的一種書面表達(dá)方式，它是應(yīng)用寫作學(xué)研究的一種日常應(yīng)用文體。下面是小編整理的羅伯·格里耶的生平與創(chuàng)作簡(jiǎn)介、《嫉妒》情節(jié)簡(jiǎn)介，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
作者簡(jiǎn)介：
羅伯·格里耶（1922-2008）是法國(guó)“新小說”流派的創(chuàng)始人和電影大師。1922年8月18日生于法國(guó)西部港口城市布列斯特的一個(gè)小商人家庭，青少年時(shí)期在巴黎接受了系統(tǒng)教育。
人物生平：
1945年在法國(guó)國(guó)立農(nóng)藝學(xué)院畢業(yè)后，當(dāng)過統(tǒng)計(jì)員，之后前往法國(guó)當(dāng)時(shí)在非洲和美洲的殖民地從事水果研究工作。
1953年發(fā)表作《橡皮》是第一部新小說作品。
1955年發(fā)表《窺視者》，同年，擔(dān)任巴黎子夜出版社文學(xué)顧問。 論文《未來小說的道路》和《自然、人道主義、悲劇》被視為新小說派的理論宣言。他在論文中提出建立新的小說體系，認(rèn)為這個(gè)世界是獨(dú)立于人之外的事物構(gòu)成的，人則是處在物質(zhì)包圍之中，因而主張打倒巴爾扎克，反對(duì)現(xiàn)實(shí)主義的小說傳統(tǒng)，要把人和物區(qū)分開，要著重物質(zhì)世界的描寫。按照其創(chuàng)作理論寫出的作品沒有明確的主題，沒有連貫的情節(jié)，人物沒有思想感情，而作者更不表現(xiàn)自己的傾向和感情，只注重客觀冷靜的描寫，取消時(shí)空界限。他的作品描寫十分細(xì)致，甚至流于繁瑣。有小說《嫉妒》、《幽會(huì)的房子》、《紐約的革命計(jì)劃》等。最為轟動(dòng)的作品是劇本《去年在馬里昂巴德》，寫一名少婦在某休養(yǎng)地遇一男子，男子說他們?cè)嘧R(shí)并去年相約于今年在此相會(huì)，最后說服少婦承認(rèn)此事并與之一同出走。該劇本拍攝成電影后于1962年的威尼斯國(guó)際電影節(jié)上獲獎(jiǎng)。
1963年他單獨(dú)攝制的影片《不朽的女人》獲德路克電影獎(jiǎng)。 2005年第24屆伊斯坦布爾國(guó)際電影節(jié)獲得終身成就獎(jiǎng)。
2004年，羅伯-格里耶入選法蘭西學(xué)院，成為40位終身院士中的一員。
2008年2月18日，法蘭西學(xué)院宣布，羅伯·格里耶于當(dāng)?shù)貢r(shí)間18日凌晨因心臟病在法國(guó)西部城市卡昂逝世，享年85歲。
作為法國(guó)“新小說”流派的創(chuàng)始人，格里耶反對(duì)傳統(tǒng)敘事，他被認(rèn)為是世界上最重要的先鋒作家之一，而這名文壇“壞孩子”的辭世，讓中外文學(xué)人士哀悼“法國(guó)新小說時(shí)代結(jié)束了”。格里耶在文學(xué)世界中選擇孤獨(dú)，卻被世界奉若神明，雖然大部分人并不能將自己的耐心堅(jiān)持到書的一半，而格里耶也樂意享受這樣的名聲。羅伯·格里耶承認(rèn)自己的命運(yùn)“出乎意料”。 羅伯·格里耶說：“在文學(xué)中我所感興趣的是布朗肖和雷蒙·盧塞爾。他們的作品在所謂的文學(xué)中沒有或者幾乎沒有位置，然而，我欣賞的正是這些作品。當(dāng)我開始寫作時(shí)，我感到自己注定處在這沉默的、嚴(yán)肅，而艱苦的以及半秘密的狀況中。然而，所發(fā)生的一切卻完全相反。我的書確實(shí)引起了震動(dòng)，致使我立即出了名。不過人們并不怎么讀我的書，可能是因?yàn)樗麄兏械竭@類文學(xué)很難懂吧�！�
作品情節(jié)簡(jiǎn)介：
《嫉妒》是羅伯·格里耶的作品中最為出色的一部。這部作品篇幅雖小，可是藝術(shù)容量卻并不小，而且寫得頗為精致。在這部作品中，作者寫的是一個(gè)人物嫉妒的精神狀態(tài)、嫉妒的精神表現(xiàn)，盡管這個(gè)人物沒出場(chǎng)，也沒指出這個(gè)人物是在嫉妒，但通過他觀察妻子和一�？偷囊慌e一動(dòng)，使讀者感覺他在嫉妒。這本小說寫的是嫉妒，卻又根本沒有嫉妒。
小說描寫的場(chǎng)景是在非洲的一個(gè)種植園里，是種植園主講究的住宅；而我們是從這個(gè)既可以遠(yuǎn)眺田野、又可以近觀屋內(nèi)的陽(yáng)臺(tái)的角度，去觀察到在這里出現(xiàn)的人物：除了像影子一樣晃過的仆人外，就只有這所房子的女主人和一位客人，以及附近另一個(gè)種植園的主人弗蘭克；小說的描述者的視線、感知帶有極大的限定性，甚至帶有一定的封閉性，他所描述出來的客觀情景僅僅是從陽(yáng)臺(tái)的某一個(gè)固定的角度、或從房子里某一扇固定的百葉窗的后面所能看到的，其實(shí)他就是陽(yáng)臺(tái)上、餐桌上的那個(gè)第三個(gè)人物，就是親眼瞧著近旁一切場(chǎng)景的那個(gè)人，就是房屋的主人，阿×的丈夫。描述者以極大的關(guān)注在進(jìn)行觀察，在這個(gè)家里，在這個(gè)陽(yáng)臺(tái)上，他不論是處于什么位置、從什么角度，總是在進(jìn)行觀察，小說的圖景就都是他觀察的所得。
這個(gè)沒有出場(chǎng)、沒有露出身份的人物的視覺中一切平常的情景與他腦海里的一些畫面，就是這本小說的全部?jī)?nèi)容，而作者就把這部小說名之為《嫉妒》。的確，這個(gè)人物是那樣專注、那樣集中，把注意力放在與妻子有關(guān)的一切細(xì)枝末節(jié)上，即使他所捕捉到的是沒有什么
意義的日常生活細(xì)節(jié)，他卻仍不放松，而這些景象與細(xì)節(jié)竟在他腦海里不斷重復(fù)、不斷縈繞，這客觀上就充分顯示出他精神狀態(tài)緊張的程度，客觀上顯示出這樣一個(gè)事實(shí): 他在懷疑自己的妻子，他在嫉妒。
在他這部寫嫉妒的小說里，竟然沒有與嫉妒這一種人的感情相關(guān)的任何思想、觀點(diǎn)與見解，沒有嫉妒的感情變化、情緒起伏以及有關(guān)的任何心理活動(dòng)，也沒有處于嫉妒的情況下對(duì)客觀事態(tài)的考慮、分析、意圖與打算。這個(gè)嫉妒者似乎并不是一個(gè)感情動(dòng)物，人類的任何思想情感在他身上都沒有絲毫蹤影，他不僅毫無思想感情，而且連起碼的自我意識(shí)、自身意識(shí)也不具有，他從不使人覺察出他的身份，甚至從不使人感到他的存在。他似乎只像是一架無生命的攝像機(jī)，僅僅把發(fā)生在他眼前的一切景象實(shí)錄下來而已。如果說他并不完全是一架無生命的錄相機(jī)的話，那是因?yàn)樗嗌龠�具有人的想象、人的聯(lián)想，還具有類似電影中蒙太奇表現(xiàn)手法的精神活動(dòng)。
是的，作者寫的就是一個(gè)人物嫉妒的精神狀態(tài)、嫉妒的精神表現(xiàn)，盡管他沒有讓這個(gè)人物出場(chǎng)，或者讓他作必要的說明，至少讓他表明自己的身份；盡管他從不指出這個(gè)人物是在嫉妒，從不讓這個(gè)人物表明或意識(shí)到自己是在嫉妒。他似乎只是打開這個(gè)人物的腦殼，把在他腦海熒光屏上不斷閃現(xiàn)的圖像、場(chǎng)景轉(zhuǎn)化為文學(xué)語(yǔ)言，并鋪寫成一本小說，這就構(gòu)成了從小說的描述到小說的基本內(nèi)容、實(shí)質(zhì)內(nèi)核的一些藝術(shù)層次。這種角度、這種方法無疑是有些奇特，然而，更為奇特的是，這本小說寫的是嫉妒，卻又根本沒有嫉妒。
評(píng)價(jià)：
“上世紀(jì)（20世紀(jì)）后半葉最偉大的作家之一，可能也是在法國(guó)之外最知名，卻最不得法國(guó)人喜愛的作家”——法國(guó)《世界報(bào)》
“有兩類作家能被人記住，一類是如卡夫卡、馬爾克斯他們這些偉大作家；一類是獨(dú)特的作家，羅布-格里耶稱不上偉大，但他非常獨(dú)特�！薄嗳A
“我可能不能說他是電影大師，但他的電影無疑顯示了極高的文化高度。”——崔衛(wèi)平
“毋庸置疑，法蘭西學(xué)院失去了一位最具有反叛色彩的成員，隨著羅布-格里耶的去世，法國(guó)的知識(shí)分子史和文學(xué)史上的一個(gè)時(shí)代已經(jīng)結(jié)束......在表達(dá)私密的幻想和進(jìn)行流暢冷靜的概念分析時(shí)同樣拿手”——法國(guó)總統(tǒng)薩科齊辦公室在一份官方聲明
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