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“留白”理念在平面設計中的運用
???白不單單是一種顏色，更是一種設計理念，積淀著深厚的文化底蘊，產(chǎn)生空靈、安靜、虛實相生的效果，同時又?與東方傳統(tǒng)文化哲學、禪、茶道、國畫，西方的文學空白手法的極簡主義理念相互交融。
留白是重要表現(xiàn)手法，可以使畫面給觀者無限遐想，產(chǎn)生良好的意境美。
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留白在設計中無處不在
“白”有著極強的包容性，令人聯(lián)想到空靈、虛無、留白意境美等等。在當今這個信息化時代，廣告搭載的信息量猛增，電腦等一些移動終端使人不受時間地域的限制，隨時能夠從網(wǎng)絡中獲取信息，網(wǎng)絡成為地球村的重要窗口門戶，用戶也越來越多的關注廣告的美觀程度。
而設計中的構成關系是廣告美觀的內驅因素，留白的合理運用可以使構成關系平衡穩(wěn)定，符合人的審美認知規(guī)律。
在設計中“留白”并非單純的留出白色，廣義的講是留出背景，它可以是白色可以是大片的顏色、紋理、有規(guī)律或無規(guī)律的圖形背景，在構圖上面起著空白空間包容的作用。留白部分的色彩構成和布局在一定程度上決定整個設計作品的情感化基調，令人無限遐想的“白”，往往能夠營造安靜、穩(wěn)定、空靈的感覺。
氣韻美
氣韻美可以理解為氣質與韻律，在設計中一個作品所傳達出的氣質是它整體給人的留下特點個性印象，韻律是設計作品中構成關系的升華。
留白會使設計中所有的要素呈現(xiàn)良好的層次感、韻律感，產(chǎn)生高低錯落，跌宕起伏，強化網(wǎng)頁的節(jié)奏感。設計中構成元素的比例縮小或是數(shù)量減少，控制好留白，會在視覺上面減弱敘事性，增減情感性，畫面的寫意性也會強化，使畫面一目了然，增強設計的韻律美。
“空白表面上是一種休止符，但是在欣賞者的腦海中卻形成了一種審美期待”。
留白是美感上韻律性的一種延伸的手法。
設計作品中應該有一個視覺中心，畫面中的所有設計元素都需要圍繞著這一視覺中心，變換與統(tǒng)一，從而達到一種和諧，然而節(jié)奏源于畫面構成的跌宕起伏。氣韻在畫面中構成一條線、一股氣貫穿其中，使整個設計有一個主旋律，減輕視覺疲勞。
傳達性
在如今信息爆炸的時代，設計中的信息承載量巨大，所以信息的傳達方式是否通暢，信息傳達的效果是否良好是至關重要的。
而設計師需要通過構圖，運用設計手法布局分割界面，將畫面中的實體元素在背景畫面進行排列，來引導大眾瀏覽的畫面中的主次關系，然而設計構圖布局中留白是十分重要的。
留白會使網(wǎng)頁更加的簡潔。正所謂少即是多，用極簡主義的設計語言，突出實體元素，可以顯著增強設計中內容的可辨別性，可讀性，使瀏覽者更準確去感受設計風格，避免了畫面中因為元素過多導致的無從下手。
設計中通過板式的排列創(chuàng)造畫面不同維度的空間關系，提高信息傳達的效率。空白不緊在設計角度突出重點，同時在傳播角度，也會提高廣告信息的傳播效果。
統(tǒng)一性
設計的整體統(tǒng)一很重要，這就要求設計中的所有組成要素，包括：圖片、圖形、文字以及版式構成，在美感風格上協(xié)調一致。而在設計風格的統(tǒng)一中，留白作為協(xié)調整個畫面的一個橋梁，發(fā)揮著重要作用。
巧妙的運用留白藝術，可以使設計師在設計的過程中輕松把控全局。同時也能避免觀者在瀏覽過程中因為設計風格不一，出現(xiàn)斷檔而打斷其思路。留白使整個設計元素有更好的構成關系和凝聚力，強化設計風格的統(tǒng)一性。
隨著時代的發(fā)展，扁平化設計在平面設計中脫穎而出，扁平化設計在蘋果公司得到體現(xiàn)，重點放在版式中的留白、配色、版面布局構成關系。
相反把高光、漸變、一些玄幻的效果扔到了一邊，采用一些簡單的多邊形，拒絕復雜的外形。從而提升了畫面的清晰性、表現(xiàn)性、可見性，這樣使觀者在瀏覽時更加的舒服、簡單，這也給一些視力有問題的弱勢群體提供了便利。
在設計中，盡管留白的好處很多，但是仍然需要合理運用留白的藝術手法，避免造成形式主義。在設計中元素間的距離太大留白過多，會使畫面空洞，信息搭載量減少，不能把需要傳達信息全部傳達出去，更達不到少即是多的四兩撥千斤的效果，反而讓大眾覺得內容簡單空洞形式缺乏美感。
設計中元素距離太小留白過少，會使畫面凌亂瑣碎，層次感缺失，信息量大容易導致用戶視覺疲勞，不能夠良好的去接受信息。
疏可走馬，密不通風式的留白
正所謂“大音希聲，大象無形�！眹嬛羞\用“留白”來營造意境，表達構思。創(chuàng)作中需要按照“疏可走馬，密不通風”的原則來達到畫面的有松有緊，疏密有致。畫面中的實體要素往往需要深入刻畫往往指的是“密”，大片的空白以及一些稀疏的飛白構成了畫面中的“疏”。
在設計中，過于“密”產(chǎn)生阻塞感，影響畫面主題形象的表現(xiàn)，會把元素揉成一團；過疏會造成畫面結構松散、空洞、中心形象不集中，有凌亂瑣碎的感覺。畫面中構成元素的減少，會在視覺上面減弱敘事性，增減情感性，合理安排留白，畫面的寫意性也會強化，使畫面一目了然。
國畫中留白布局包括：疏、密、聚、散。而留白是協(xié)調好疏密的關鍵。畫面中的元素構成關系，也能反映出藝術家的美學文化修養(yǎng)。把“疏可走馬，密不通風”這一國畫美學原則，轉化設計中，強化設計元素間的松緊疏密關系，更好的突出中心，煥發(fā)出獨特氣質。
留白的空靈、虛實相生
留白在藝術作品中可以營造一種空靈的美感，“虛”在中國傳統(tǒng)繪畫中指畫面中留白以及著墨不多筆法稀疏的區(qū)域，往往也在這個區(qū)域的烘托下想象得以更好的發(fā)揮�！皩崱敝傅氖钱嬅嬷袑憣�，精心著墨的區(qū)域。
在這里提到“留白”而產(chǎn)生的“虛實相生”，指的是設計中的實境和虛鏡營造的意境美學特征，帶來的視覺和心里上面的感受。
在一個設計中通過大量合理的應用“留白”可以以虛襯實，突出設計元素“留白”理念在平面設計中的運用的主導地位，只有控制好虛與實的關系，作品才能靈動且富有生命力。這種虛實互襯能夠增強設計的意境美，同時也證實了“此處無物勝有物”的藝術境界。
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