鄧麗君音樂(lè)形象的建構(gòu)與塑造探析論文
一、鄧麗君生平簡(jiǎn)介
鄧麗君，原名鄧麗蝎，因“蝎”是多音字，就改藝名為鄧麗君，中國(guó)臺(tái)灣人，1953年1月29日生于臺(tái)灣省中西部云林縣褒中鄉(xiāng)龍巖村，1995年5月8日因氣喘病病逝于泰國(guó)清邁，享年僅42歲。短短四十二年生涯中演唱歌曲一千多首，其流行歌曲享譽(yù)華人世界，曾被譽(yù)為“娃娃歌后”、“天才女歌手”、“亞洲一流流行歌手”、“超級(jí)巨星”等多種殊榮，所取得的成就迄今無(wú)人能比。她從五歲街頭賣(mài)唱，}-四歲已作為正式歌星，進(jìn)入演藝圈，與唱片公司簽約，開(kāi)始錄制唱片，十六歲被譽(yù)為“神童歌手”，確立在臺(tái)灣樂(lè)壇中的主導(dǎo)地位，同時(shí)走出臺(tái)灣，以香港為根據(jù)地開(kāi)拓海外市場(chǎng)，確立了香港歌壇和東南亞國(guó)家的巨星地位，20歲赴日發(fā)展名揚(yáng)東贏并形成自己的演唱風(fēng)格，之后成功于美國(guó)走向國(guó)際舞臺(tái)，成為了國(guó)際巨星，歌聲也如旋風(fēng)般傳遍神州大地、大江南北。她甜蜜溫婉而略帶哀婉的歌聲、燦爛溫情而柔媚的笑容，定格在華人的記憶里，并成為一種永恒.
二、古典專(zhuān)輯《淡淡幽情》
鄧麗君的古典專(zhuān)輯《淡淡幽情》被許多人認(rèn)為是她歌唱生涯中最優(yōu)秀的唱片。專(zhuān)輯由i一二首歌曲組成，其最大的特點(diǎn)是歌詞全部選自唐詩(shī)宋詞的名家名作，是經(jīng)過(guò)上千年文化積淀與歷史檢驗(yàn)的文學(xué)精品，將古典文學(xué)與現(xiàn)代音樂(lè)巧妙地融合到一起的經(jīng)典之作;在這張專(zhuān)輯里鄧麗君努力嘗試另一種演唱方式，運(yùn)用極高的演唱技巧，極強(qiáng)的歌唱實(shí)力、極佳的診釋能力，把沉淀了上千年精華的中國(guó)古典詩(shī)詞，成功塑造出新的存在形式;專(zhuān)輯并不表現(xiàn)宏大高深的思想主題，內(nèi)容多是關(guān)于人們的日常生活情感，主要是體現(xiàn)我國(guó)文人的凄美、懷舊、落寞、離愁等傷感之情，歌詞比較簡(jiǎn)單明了廣為傳頌，大多以景寄情表達(dá)作者內(nèi)心的愁緒;專(zhuān)輯對(duì)于鄧麗君個(gè)人來(lái)說(shuō)，也是她坎坷、流離、顛簸的人生寫(xiě)照，內(nèi)心深處渴望完美人生的期盼，所以能夠達(dá)到古今對(duì)話，歌曲演唱過(guò)程中有我、無(wú)我和忘我的境界;專(zhuān)輯中她演唱的歌曲從旋律上多以平穩(wěn)徐緩、輕柔委婉、細(xì)膩柔情為主，曲調(diào)上吸收了中國(guó)傳統(tǒng)民歌元素，五聲音階居多，同時(shí)又融合了西洋音樂(lè)元素，運(yùn)用不同的調(diào)式渲染不同的情感色彩，把古詞的韻律和現(xiàn)代流行音樂(lè)融合，再現(xiàn)唐宋風(fēng)采的同時(shí)，又把唐宋詩(shī)詞那種淡泊、深渺的意境充分表達(dá)了出來(lái)，既滿足了當(dāng)代聽(tīng)眾的審美，又在很大程度上豐富了流行歌曲的表現(xiàn)力，升華了歌曲的文化底蘊(yùn)。
三、專(zhuān)輯體現(xiàn)音樂(lè)形象的手段
《淡淡幽情》中，運(yùn)用文學(xué)與音樂(lè)相結(jié)合的手段，既能確切描繪千年以前復(fù)雜的生活事件和情節(jié)，又能把古今人物的情緒、情感忠實(shí)再現(xiàn)，不僅很好地傳承保存了千年文學(xué)經(jīng)典，而且也充分體現(xiàn)了鄧麗君特有的演唱?dú)赓|(zhì)與演唱風(fēng)格。音樂(lè)形象在音樂(lè)美學(xué)的研究當(dāng)中其本身就具有相當(dāng)強(qiáng)的抽象性，所以對(duì)于專(zhuān)輯中鄧麗君人物形象的塑造主要通過(guò)她獨(dú)特的演唱風(fēng)格來(lái)體現(xiàn)，演唱風(fēng)格主要體現(xiàn)在她在歌唱中所體現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的“情”、“聲”、“字”的運(yùn)用以及對(duì)作品的處理過(guò)程中“顫音”獨(dú)特的演唱技巧的運(yùn)用等，具體又通過(guò)歌詞語(yǔ)言的二度創(chuàng)作，旋律、節(jié)奏、和聲的處理，音色明暗的對(duì)比、聲區(qū)的.統(tǒng)一等等音樂(lè)素養(yǎng)表現(xiàn)出來(lái)。鄧麗君得天獨(dú)厚的歌唱條件與演唱技巧，音樂(lè)的抒情性加上文學(xué)語(yǔ)言的描寫(xiě)性，二者相得益彰地結(jié)合，以此展現(xiàn)出鮮活的音樂(lè)形象。
(一)歌唱中的“情”
音樂(lè)藝術(shù)的主要功能就是表達(dá)感情，我國(guó)從古代就非常重視“情”在藝術(shù)創(chuàng)作中貫穿始終的重要作用，特別對(duì)于唱情的思想和實(shí)踐由來(lái)已久，如《樂(lè)記》中有這樣精辟的概括:“情動(dòng)于中，故行于聲;聲成文，謂之音�！碧拼笤�(shī)人、杰出音樂(lè)評(píng)論家白居易在《問(wèn)楊瓊》這首評(píng)樂(lè)詩(shī)中寫(xiě)道:“古人唱歌兼唱J清”，如杰出代表秦青、韓娥、李延年等，“唱情”就是唱樂(lè)之本。歌唱作品幾乎都離不了“情”否則就失去了感人的力量。鄧麗君傳承了中華民族的精華，在專(zhuān)輯里把情和意巧妙地結(jié)合在了一起，如歌曲《獨(dú)上西樓》開(kāi)篇短短九個(gè)字:“無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。”從詞的本身來(lái)看，就表達(dá)出一種寂寞和凄涼之情，此情無(wú)法向外人訴說(shuō)、無(wú)法用語(yǔ)言轉(zhuǎn)述意釋;而鄧麗君對(duì)于專(zhuān)輯的開(kāi)篇之作，開(kāi)始則用清唱的方式近似于內(nèi)心深處的心靈獨(dú)白，有道是“東邊日出西邊雨，道是無(wú)晴卻有晴”，無(wú)言勝有聲的手法，情使詞活表達(dá)出了作品空寂的意境。接下來(lái)詞中提到的“鎖”、“離愁”、“別有一番滋味”等，表達(dá)出詞作者內(nèi)心的掙扎，是一般離愁無(wú)法比擬的愁情，鄧麗君正因?yàn)楹芎玫匕盐樟四咸坪笾骼罨退鶎?xiě)詞中的情，理解了作者的心境，此時(shí)也正是她情感失意之時(shí)，得其詞意而后唱，唱時(shí)以情貫穿其中，所以她對(duì)于這首歌曲在轉(zhuǎn)腔、換字之問(wèn)，別有一種聲口，舉目回頭之際，另有一副神情，運(yùn)用柔潤(rùn)略帶一絲淡淡悲愁的音色，委婉曲折地葉露了詞作者家破國(guó)亡的政治遭遇。12/8拍的節(jié)奏在行板的速度下演唱這首主要建立在高音上的作品時(shí)，加上平滑富有光澤的管樂(lè)伴奏，豐富的感情使音樂(lè)充滿了生命力和感染力。再如歌曲《有誰(shuí)知我此時(shí)情》，曲詞選自宋代名妓聶勝瓊的《鶴鵲天》，黃究曲，這首歌旋律主要建立在低聲區(qū)，4/4拍比較緩慢，每句的落音一般是卜行級(jí)進(jìn)進(jìn)行，從色彩上來(lái)看表達(dá)的是凄楚傷感的情懷。雖然這首曲和詞都不是l一分引人注目的作品，兩個(gè)人物也相隔千年，但是兩人在色藝和心境有驚人的相似之處，所以鄧麗君把聶勝瓊的“尋好夢(mèng)，夢(mèng)難成，有誰(shuí)知我此時(shí)情”的相思之苦巧妙地運(yùn)用了移J清的方式，使自己的內(nèi)心與樂(lè)曲融為一體音意交融，所以唱起來(lái)氣韻悠遠(yuǎn)、愁腸百轉(zhuǎn)，真可謂“其聲嗚嗚然……不絕如縷”，很好地再現(xiàn)了詞作者離別的凄楚與自己的一片癡心之情。鄧麗君對(duì)“情”的運(yùn)用，基本上做到了我國(guó)音樂(lè)美學(xué)上要求的四層意思:行情、唱情、移情、陶情，所以在歌唱當(dāng)中運(yùn)用嫻熟的技巧，完美演繹不同風(fēng)格的作品，且以這種特殊情調(diào)的演唱風(fēng)格貫穿了整張唱片。
四、結(jié)語(yǔ)
這張具有創(chuàng)新意義的古典專(zhuān)輯，經(jīng)過(guò)對(duì)鄧麗君演唱的部分歌曲進(jìn)行分析探索可以了解到，她獨(dú)特的演唱特點(diǎn)使我們更加深入了解、準(zhǔn)確把握了鄧麗君的人物形象，她的歌聲無(wú)論是甜美、凄婉還是熱情奔放，都能給人余音繞梁、很多的回味和聯(lián)想，不僅對(duì)于流行歌曲的認(rèn)識(shí)、分析、演唱有益，而且對(duì)于提高聲樂(lè)鑒賞能力也有很大的幫助，具有較高的研究?jī)r(jià)值和現(xiàn)實(shí)意義。
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