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幼兒園戲劇教育課程教學探究
作者：
2015年08期
幼兒園戲劇教育的內(nèi)容、途徑和實施策略
張金梅（北京師范大學珠海分校教育學院）
兒童具有戲劇天性。戲劇是兒童把握外部世界、認識自我的主要途徑之一，也是兒童學習的主要方式之一。幼兒園戲劇教育課程是以3～6歲兒童戲劇素養(yǎng)啟蒙為核心價值追求的一種藝術(shù)課程，旨在引導兒童用戲劇手段表達自我、認識和理解世界，逐步豐富自己的經(jīng)驗，進而成為一個開放、會合作、有創(chuàng)造力的完整的人。
（一）幼兒園戲劇教育的內(nèi)容
當我們把戲劇看成是幼兒表達自我、認識和理解世界的一種手段時，戲劇教育的內(nèi)容就不再僅僅局限于“表演”了。在戲劇教育課程中，表達、創(chuàng)作和表演構(gòu)成了戲劇教育的內(nèi)容，它們共同承擔了對兒童的“戲劇素養(yǎng)啟蒙”。
1.戲劇表達
戲劇表達是指兒童用視覺、聽覺、觸覺、嗅覺和味覺等在假想的情景中，以角色或非角色的身份表達自己的內(nèi)心感受和想法。兒童的戲劇表達從模仿、造型、控制和情感四個維度展開。
這里的“模仿”是指用身體（或言語）對人、動物、事物各種特性及其細節(jié)進行動態(tài)性再現(xiàn)、復制的能力。小班幼兒主要模仿熟悉的人或動物，如模仿小兔子跳、小老鼠偷吃食物、媽媽對寶寶說話的溫柔語氣等。中班幼兒主要模仿常見的人物或動物，如模仿小鴨和母鴨散步、游泳、覓食的動作和神態(tài)，模仿繪本中狐貍要吃掉小豬時兇惡的表情和小豬害怕狐貍的表情，并能初步模仿常見的過生日、吃飯、洗澡等生活事件的過程。大班幼兒通過模仿學習一些新的經(jīng)驗，如餐廳禮儀等。在模仿過程中，幼兒需要調(diào)動以往的經(jīng)驗，并借助感官，用表情、動作、聲音和言語表達出來。幼兒的模仿可以不完全相同，通常帶有他們自己對模仿對象的理解，是他們自己特有的表達。
這里的“造型”在對于身體而言時，是指用身體塑造靜止形態(tài)的能力；在對于言語和聲音而言時，更多的是指角色的音質(zhì)，包括角色特有的音色、音速、語氣和語調(diào)等特點。造型是靜態(tài)的、瞬間的，是對身體運動的一種靜止化，凸顯瞬間的表情、動作、聲音和言語特質(zhì)及個性。小班幼兒可以是對熟悉的水果、小動物之類的造型；中班幼兒造型的范圍和豐富程度都有所擴展，例如可以是大樹和小鳥、頑皮的猴子和著急的老漢、富有愛心的爸爸和兒子等角色；大班幼兒的造型則更注重細節(jié)，比如海底世界里水草叢的不同形態(tài)、將軍和士兵的不同表情、花木蘭著女兒裝和男兒裝時的不同氣質(zhì)等。
這里的“控制”是指對身體運動和言語的快慢、動靜、輕重、高低、大小、遠近等相對性的把握。戲劇表達不僅僅是張揚的，也是有一定約束力的。這種約束力被一定情景所規(guī)定，并彰顯戲劇的張力。小班幼兒可以在教師的提示下，用動作表現(xiàn)快慢、輕重、高低、大小、長短等，用聲音表現(xiàn)音量的大小等。中班幼兒對動作的輕重、方位等的表現(xiàn)都會有所控制。大班幼兒可增加對“遠近”的控制，如用不同的音量表現(xiàn)小丑魚遠遠地看見爸爸和回到爸爸身邊時的情景。
這里的“情感”是指基于情感體驗與理解的角色情感共鳴與表現(xiàn)。情感貫穿于戲劇表達的全過程，在模仿、造型、控制過程中都伴隨即時的情感體驗、理解、共鳴。比較而言，從小班到大班，幼兒的情感表現(xiàn)是按從簡單到較為復雜、從外顯到逐步內(nèi)隱的規(guī)律變化的。
2.戲劇創(chuàng)作
戲劇創(chuàng)作的主體是幼兒，幼兒在教師的引導下，不斷產(chǎn)生新的想法，在虛構(gòu)的情景中將自己的想法轉(zhuǎn)變?yōu)榭筛兄男袆�，以尋找解決問題的各種方案。幼兒戲劇與成人戲劇有不同的特點與規(guī)律，成人戲劇倡導“劇本創(chuàng)作先行”理念，而幼兒戲劇是以“角色創(chuàng)作”（或角色塑造）為先，在角色造型、性格不斷豐富和完善的基礎(chǔ)上，幼兒在教師引導下創(chuàng)作情節(jié)和場景。
就角色塑造而言，在一個場景中，從小班到大班，幼兒塑造的角色數(shù)量可由少到多。在小班，一個角色可與多個同一的角色互動。比如，小班戲劇主題活動“可愛的鼠小弟”，一個鼠小弟角色與多個幼兒扮演的大象（或猴子、長頸鹿等）互動。到大班，角色可增加到五六個。此外，從小班到大班，在角色塑造的內(nèi)涵上可逐步從角色的外貌過渡到角色的行為特征、心理活動。比如，小班幼兒在扮演小兔、小熊、小老鼠時，只要能表現(xiàn)這些動物的體態(tài)、姿態(tài)即可，而大班幼兒扮演小丑魚時就要表現(xiàn)出小丑魚離家后各種復雜的情緒變化：開心、緊張、害怕、孤單、想念等。
情節(jié)的創(chuàng)作要緊緊圍繞戲劇沖突展開。教師要引導幼兒在角色扮演中表現(xiàn)戲劇沖突的起因、發(fā)展、高潮和結(jié)局。對戲劇沖突解決的不同看法，需要通過集體協(xié)商形成相對一致的觀點。教師既可入戲，扮演其中的角色，以高支配的方式引導幼兒創(chuàng)作；也可出戲，不扮演任何角色，以低支配的方式幫助幼兒創(chuàng)作。前者更適合小年齡幼兒的戲劇創(chuàng)作或者有難度的戲劇創(chuàng)作，后者適合大年齡幼兒的戲劇創(chuàng)作或者難度不大的戲劇創(chuàng)作。例如，在中班戲劇主題活動“大樹和小鳥”的情節(jié)創(chuàng)作環(huán)節(jié)，砍樹人要砍樹，破壞大樹和小鳥的家園是沖突點，由此發(fā)展出了大樹和小鳥失去了森林家園、小鳥尋找各種解決辦法、砍樹人變成種樹人、大家重建美好森林家園等一系列情節(jié)。教師只為幼兒設(shè)計戲劇沖突，情節(jié)的發(fā)展需交給幼兒去創(chuàng)作。
場景的創(chuàng)設(shè)是融入角色塑造和情節(jié)創(chuàng)作過程中的，即角色都是在一定場景中出現(xiàn)的，隨著情節(jié)的發(fā)展，場景也會有變化�！皥鼍啊毙枰欢ǖ牟季盎蜓b置來表現(xiàn)。但是，對于幼兒園戲劇教育而言，為了鼓勵幼兒的想象，也為了教師的方便易行，場景可以完全是空的，教師和幼兒可通過共同協(xié)商，將一個活動空間想象成一個房間、一片草地、一片樹林、一塊田地等。教師和幼兒也可以用一些簡單的標志將一個空間劃分為不同的場景，如用兩條線表示河流，河流兩岸的場景便自然形成；用一條線表示大門，門里門外的場景就此形成。
3.戲劇表演
戲劇表演在戲劇教育課程中有特殊的含義，它是指幼兒自己的“表演”：戲劇作品是幼兒在教師指導下自己創(chuàng)作的；“表演”發(fā)生在幼兒園的各種空間，而不是正式的劇場；在幼兒相對熟悉一個角色之后，角色是可以經(jīng)常變化的，而不必像成人演員一樣扮演的角色是相對固定的；在一個班級中，演員與觀眾是流動的，而不是相互分離的；劇情細節(jié)可以讓幼兒自由改變，而不是一成不變的。這是一種開放式的表演，和成人演出的“兒童劇”有很大的不同。
戲劇表演看起來是戲劇成果的展示，其實其過程的意義和價值在于：幼兒是如何扮演好自己的角色的，是如何與其他角色交流的，是如何恰當?shù)靥幚砦枧_空間（上下場、站位和走位等）的，是如何與觀眾互動的。教師無需急于求成，更忌拔苗助長，而要基于幼兒戲劇經(jīng)驗的不斷建構(gòu)，幫助幼兒積累舞臺表演經(jīng)驗。
戲劇表演的樣式（體裁）以音樂劇、木偶戲、啞劇、話劇為主。不同年齡的幼兒，戲劇表演的樣式可不同，小班幼兒以音樂劇表演為主，初步開展話劇表演；中班繼續(xù)開展音樂劇表演，豐富木偶戲、話劇表演經(jīng)驗；大班繼續(xù)豐富音樂劇、木偶戲、話劇的表演經(jīng)驗，開始表演啞劇。這是對兒童戲劇能力和戲劇表演樣式特性綜合加以考慮的結(jié)果。學前兒童的戲劇表達多以肢體動作為主，言語表達難度較大，年齡越小的兒童越需要借助樂曲、歌曲、舞蹈以及木偶等輔助手段。
（二）幼兒園戲劇教育的途徑
兒童戲劇教育作為兒童教育不可或缺的組成部分，如何像美術(shù)教育、音樂教育那樣進入幼兒園課程呢？結(jié)合幼兒園課程組織形式，我們試著通過戲劇游戲、戲劇主題活動和戲劇工作坊三種途徑將戲劇教育與幼兒園已有課程加以整合。
1.戲劇游戲
戲劇游戲是指教師引導幼兒運用動作與表情、聲音與語言進行感知、想象和表達的游戲活動。這一組織形態(tài)以其簡短（3～5分鐘左右）、有趣、靈活的特色，融入幼兒園一日生活環(huán)節(jié)，主要可在幼兒一日生活的過渡、等待環(huán)節(jié)開展。此外，戲劇游戲也可滲透到各領(lǐng)域活動中去，作為教學手段加以運用。例如，在繪本教學中，戲劇游戲的運用可以使幼兒對繪本人物、情節(jié)、主題的體驗更立體，表達更生動，理解更深刻。
2.戲劇主題活動
戲劇主題活動是指圍繞某一主題，依從幼兒的戲劇經(jīng)驗，師幼共同建構(gòu)的一系列戲劇活動。它從戲劇表達（角色的體驗與表達）開始，發(fā)展到戲劇創(chuàng)作（戲劇沖突的創(chuàng)作和問題的解決），最終形成戲劇表演。戲劇主題活動完全可以與幼兒園現(xiàn)有的主題活動課程整合。和其他主題活動一樣，戲劇主題活動也需要進行主題墻和區(qū)域環(huán)境的創(chuàng)設(shè)、親子活動的安排等。在時間安排上，一個主題大約可以進行4周左右。主題的導入、戲劇表達和戲劇創(chuàng)作需要2周時間，隨后2周可進行戲劇表演。戲劇表演包括劇本完善、角色塑造以及開放式的舞臺排演，也包括服裝、道具準備和場景制作。當然，在這2周時間內(nèi)，可以適當安排其他領(lǐng)域或主題的活動，以避免任務(wù)單一而給幼兒帶來倦怠感。一個戲劇主題活動結(jié)束后，如果有幼兒仍然對戲劇表演保持著濃厚的興趣，可以讓幼兒到表演區(qū)繼續(xù)表演，以滿足幼兒的需要。
3.戲劇工作坊
戲劇工作坊是指在專門的戲劇空間中，在區(qū)域活動時間，引導者帶領(lǐng)少數(shù)幼兒（8～10名）圍繞特定的主題，經(jīng)由動作、聲音、語言等共同創(chuàng)作戲劇的角色、情節(jié)和情景，并在創(chuàng)作過程中反映自身獨特的經(jīng)歷，發(fā)展想象力、創(chuàng)造力以及問題解決能力的一種兒童戲劇教育的組織形式。如果說戲劇主題活動是為了適應當前幼兒園主題活動課程的需要，以集體教學為主，那么戲劇工作坊就是一種小組教學活動。戲劇工作坊的內(nèi)容可以來自幼兒園正在實施的主題活動課程，也可以是戲劇活動自身的主題，還可以來自幼兒的各種生活事件。在這里，幼兒有足夠的空間盡情舒展，嘗試各種表達方式；也有充足的時間得到教師的充分關(guān)注，充分地與教師和同伴互動。每次工作坊的活動時間以30分鐘左右為宜。
（三）幼兒園戲劇教育的實施策略
戲劇教育活動和其他領(lǐng)域活動的最大不同是，教師要經(jīng)常與幼兒以角色的身份互動，要借助多種戲劇教學策略。英國戲劇教學學者Jonothan Neelands等人總結(jié)了70大類戲劇教學策略。我們結(jié)合幼兒戲劇經(jīng)驗建構(gòu)的需要、教師組織幼兒戲劇活動的需要，通過實踐驗證，對這些戲劇教學策略作了篩選，并按角色、情節(jié)和場景這三個戲劇要素進行歸類，歸納出以下常用的策略。
1.角色塑造的策略
“定格”。這是最為常見的角色塑造策略，幼兒經(jīng)過思考后將角色動作、形態(tài)用靜止的肢體、表情造型表現(xiàn)出來。
“輪廓圖”。這是指通過對角色的面部特征、服裝、攜帶的工具等的描述、繪畫和扮演，達成對角色外形以及行為方式的深度理解和表達。例如，中班幼兒對砍樹人輪廓圖的描述有：大嘴巴、大眼睛、大胡子，臉上有臟東西；穿著牛仔衣、牛仔褲、皮馬甲；扛著斧頭，提著鋸子，背著繩子，等等，教師一邊傾聽一邊畫出來，由此幼兒想象中的砍樹人形象就變成了畫面，幼兒可據(jù)此扮演。
“雕塑家”。這是指參與者將他人“塑造”成一個雕像，以反映自身對特定主題及人們的想法。參與者在擺弄他人肢體“塑造”“雕像”的過程中，表達了自己對角色外形、姿態(tài)的認識和理解。
“全班/小組扮演”。這是指全班或一個小組扮演同一個角色，以滿足所有幼兒的參與欲望，同時緩解幼兒在集體面前表演的緊張感。
2.情節(jié)創(chuàng)作的策略
“教師入戲和出戲”。這是指教師以角色的身份帶領(lǐng)幼兒創(chuàng)作情節(jié)，是最常見的以角色帶動情節(jié)創(chuàng)作的策略。
“坐針氈”。這是指某個人（教師或幼兒）扮演角色，接受其他人的詢問。扮演者可以坐在特定位子（“針氈”）、穿上某件衣服，或拿著某個物品來示意所扮演的角色。比如，教師或幼兒扮演的“狐貍”戴上狐貍的帽子坐“針氈”，“小豬們”對狐貍提出有關(guān)會不會吃掉自己的問題，在狐貍與小豬的對話中呈現(xiàn)情節(jié)發(fā)展的多種可能性。
“良心巷”。這是指全體參與者分成兩列，中間留有一個角色可以通過的空間，這個角色穿過這條“巷子”時，其他參與者以某角色或自己的身份提出意見和看法，或者說出對該角色的想法。
“神秘之物”。這是指以物品的象征性來引出情節(jié)，比如一把鑰匙象征著權(quán)力，那么它會是誰的鑰匙？誰也想要擁有這把鑰匙？
“會議或儀式典禮”。這是指以舉辦會議或者按儀式典禮的特定程序設(shè)計情節(jié)的發(fā)展。
3.場景創(chuàng)設(shè)的策略
場景創(chuàng)設(shè)的策略通常與角色創(chuàng)作和情節(jié)創(chuàng)作的策略一起使用。
“鏡像畫面”。這是指運用肢體形態(tài)，集體復制出一個視像畫面，從而具體呈現(xiàn)某個生活場景或事件。其中既可以有對角色造型的創(chuàng)作，也可以有對場景的展現(xiàn)。比如，幾個幼兒可以合作用肢體表現(xiàn)有山、有水、有花草、有樹木的森林家園。
“故事地圖”。這是指想象與描畫故事中主要角色的行進路線、活動場景，這里既有情節(jié)的創(chuàng)作，也有對每一個情節(jié)發(fā)展的場景的描畫。比如，幼兒繪制的小花鴨迷路后的路線圖上有草地、樹林、小河、小花鴨的家等，并說出了小花鴨經(jīng)過這些場景時發(fā)生的故事，隨后參考此故事地圖作了即興表演。
幼兒園戲劇教育課程不僅可以成為幼兒園藝術(shù)課程的一個組成部分，也可以成為幼兒園整個課程的一個組成部分。可以說，有了戲劇教育的幼兒園課程，是更加完整的課程。
戲劇主題活動的設(shè)計與實施
陳守紅（廣東珠海市博愛幼兒園）
我們把戲劇主題活動界定為：圍繞某一主題，依從兒童戲劇經(jīng)驗，師幼共同建構(gòu)的一系列戲劇活動，即從戲劇表達（角色的體驗與表達）開始，發(fā)展到戲劇創(chuàng)作（戲劇沖突的創(chuàng)作和問題的解決），最終形成戲劇表演。戲劇主題活動通過導入、戲劇表達、戲劇創(chuàng)作和戲劇表演四個層次實現(xiàn)幼兒戲劇經(jīng)驗的完整構(gòu)建。
（一）戲劇主題活動的設(shè)計
我們通常會讓每位教師就主題的選擇和主題活動如何開展發(fā)表自己的意見，在匯集盡可能多的設(shè)想后進行討論、質(zhì)疑、分析，最終形成切實可行的方案。一個戲劇主題活動方案包括主題說明（背景、來源）、主題目標、區(qū)域設(shè)置、家長工作、資源配置、活動安排表和具體活動設(shè)計。
1.主題活動的來源和選擇
什么樣的主題可以成為戲劇活動的主題？除了需遵循一般的原則，如考慮幼兒的需要和興趣、幼兒的經(jīng)驗、教育的價值和教育資源配置等因素，還需要考慮戲劇活動主題的特點，如是否具有鮮明的角色、吸引人的情節(jié)以及戲劇沖突等。戲劇活動的主題應可供幼兒持續(xù)一段時間的深入探索，可以不斷生成新的活動，有充分的創(chuàng)作和拓展空間，可靈活地采用集體活動、小組活動和個別活動等多種形式。
戲劇活動主題的來源可概括為三個方面：（1）藝術(shù)作品（文學、影視動畫、音樂、美術(shù)、戲曲等）；（2）自然現(xiàn)象；（3）社會現(xiàn)象。其中，藝術(shù)作品是戲劇活動主題的主要來源，尤其是文學作品（故事、詩歌）、影視作品。音樂、美術(shù)和戲曲是我們拓展的內(nèi)容，如戲劇主題活動“小鴨的故事”就是由歌曲《迷路的小花鴨》拓展而來的。由自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象引發(fā)的主題，大多由師幼根據(jù)生活中遇到的現(xiàn)象開展創(chuàng)作，如“我是環(huán)保小衛(wèi)士”就是根據(jù)人們亂扔垃圾引發(fā)的一系列污染問題而進行創(chuàng)作和表演的音樂劇主題活動。在此類戲劇主題活動中，幼兒可以更真實、輕松地通過戲劇的方式表達自己對自然和生活的認識，從而成為真正意義上的戲劇創(chuàng)作者。由于不同年齡階段幼兒的相關(guān)生活經(jīng)驗和戲劇經(jīng)驗的豐富程度不同，因此小班多以文學作品作為主題的來源，教師往往會較多地選擇繪本故事，到中大班，慢慢地將其他藝術(shù)作品以及自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象作為主題的來源，戲劇創(chuàng)作的分量也隨之慢慢加大。
在戲劇主題活動設(shè)計的文本中，在主題說明部分一般應寫上主題的來源、選擇主題的理由、主要活動思路、活動中的重難點以及注意事項。
2.主題活動目標
幼兒園戲劇教育目標通常分為認知、技能（能力）和情感態(tài)度三大領(lǐng)域。認知領(lǐng)域的目標包括各種相關(guān)知識的掌握和理解戲劇話題相關(guān)的知識兩個方面；技能（能力）領(lǐng)域的目標包括思考能力、表達能力、表演能力和合作能力四個方面；情感態(tài)度領(lǐng)域的目標包括參與活動和角色情感兩個方面。戲劇主題活動的目標應依據(jù)上述目標，結(jié)合戲劇教育課程的年齡階段目標和該活動的內(nèi)容來制定，確保目標指向幼兒經(jīng)驗的完整獲得。
3.區(qū)域設(shè)置
與一般的主題活動設(shè)計一樣，我們在設(shè)計戲劇主題活動時也需要對展示區(qū)和其他各類區(qū)域進行規(guī)劃，為幼兒營造戲劇的氛圍，提供展示的平臺，也為幼兒提供繼續(xù)進行戲劇藝術(shù)探索與創(chuàng)作的時間、空間和材料�！罢故緟^(qū)”包括主題墻和劇場表演活動記錄。主題墻可呈現(xiàn)主題的來源、主題網(wǎng)絡(luò)圖、主題活動中不同階段的活動照片、幼兒美術(shù)作品、圖片資料、創(chuàng)作中的討論記錄等。劇場表演活動記錄需要呈現(xiàn)師幼創(chuàng)作的劇本、幼兒表演前的角色分工和自主選擇角色的記錄以及排練、預演和正式演出、劇場和海報的照片。區(qū)域設(shè)置的重點在語言區(qū)、美工區(qū)和表演區(qū)。在設(shè)計時，除了安排各區(qū)域的活動內(nèi)容，還應提出需要投放的材料。如，語言區(qū)一般需投放與主題相關(guān)的音像資料、讀本和圖片；美工區(qū)一般需投放與主題相關(guān)的材料，以便幼兒創(chuàng)作劇本、制作道具、設(shè)計制作角色服飾、制作場景等；表演區(qū)一般需提供幼兒表演用的劇本、道具、服飾以及其他表演材料。
4.家長工作
教師一般可通過“給家長的一封信”的形式，告知家長開展戲劇主題活動的消息，簡明地介紹開展活動的緣由、意義和即將開展的主要活動，列出請家長配合進行的教育活動和需要家長提供的教育資源。此外，還可以通過日常交流、網(wǎng)絡(luò)平臺、家長園地等方式隨時交流戲劇主題活動開展的情況。
5.資源配置
教師可列出主題資源配置一覽表，寫明需要什么資源、數(shù)量多少、可通過什么渠道解決、需要與什么部門協(xié)調(diào)，以及需要購買的物品的經(jīng)費預算等，做到統(tǒng)籌安排。
6.系列活動的安排和設(shè)計
戲劇主題活動不需要有目的地統(tǒng)整其他領(lǐng)域的活動，突出的是戲劇經(jīng)驗的構(gòu)建，其他領(lǐng)域的活動只是戲劇經(jīng)驗獲得的輔助和鋪墊。戲劇主題活動的程式是戲劇導入→戲劇表達→戲劇創(chuàng)作→戲劇表演。其中，戲劇的導入、表達和創(chuàng)作一般需要2周的時間，一般小班安排9～10個系列戲劇活動，中班安排10～12個系列戲劇活動，大班安排12～15個系列戲劇活動，戲劇表演在2周內(nèi)完成。
具體的系列活動設(shè)計是教師對一系列集體戲劇教學活動的預設(shè)方案，包括活動目標、準備、過程、延伸和建議幾個部分。在戲劇表演部分要附上師幼共同創(chuàng)作的劇本，可以分幕寫。
（二）戲劇主題活動實施中需要注意的幾個關(guān)系
在戲劇主題活動的實施過程中，除了需要遵循和運用一般的教育原則和方法外，教師需要根據(jù)戲劇教育的特點處理好以下幾個關(guān)系。
1.戲劇導入、戲劇表達、戲劇創(chuàng)作、戲劇表演四個層面的關(guān)系
戲劇導入是引發(fā)幼兒進行戲劇創(chuàng)作的開端，也是對主題相關(guān)經(jīng)驗的鋪墊。導入要自然，要起到激發(fā)幼兒興趣的作用。導入的方式可以多樣，教師可以在環(huán)境創(chuàng)設(shè)中有意地投放相關(guān)的材料，引起幼兒的關(guān)注。如開展“京劇臉譜”戲劇主題活動時，教師在美工區(qū)投放了各式臉譜，幼兒一下就被吸引了，他們主動開展了對臉譜的討論；也可以從幼兒熟悉的話題、一本繪本故事的欣賞、一首歌曲的學習、一部影片的觀賞、一幅畫作的鑒賞等導入。一般來說，以藝術(shù)作品為來源的主題大多用藝術(shù)作品的欣賞來導入，而以自然現(xiàn)象和社會現(xiàn)象為來源的主題多通過談話引起回憶和再次體驗來導入。
戲劇表達以塑造角色為主，即幼兒對角色的典型動作、語言、聲音進行充分的探索與表達。例如，在戲劇主題活動“西游記”中，幼兒對孫悟空、唐僧、豬八戒、沙僧等人物的神態(tài)、典型動作、聲音特點等進行分析、模仿，體會角色的特點；在戲劇主題活動“變大變小的獅子”中，教師先引導幼兒揣摩膽小時的獅子和膽大時的獅子的動作、聲音和神態(tài)，讓幼兒對角色進行充分的表達。
戲劇創(chuàng)作是在戲劇表達的基礎(chǔ)上，教師通過新增角色、設(shè)計戲劇沖突來引導幼兒創(chuàng)作戲劇情節(jié)。戲劇創(chuàng)作活動強調(diào)幼兒的創(chuàng)造性，特別是對原藝術(shù)作品的改編。例如，在戲劇主題活動“海底總動員”中安排了兩個“我來救尼蒙”的創(chuàng)作活動�；顒又�，幼兒需要創(chuàng)編水草、貝殼、章魚等角色，知道尼蒙遇險時的語言、表情及動作等，大膽地運用語言和動作表達自己幫助尼蒙的想法，創(chuàng)編情節(jié)，并扮演營救者角色。
戲劇表演則是在戲劇表達和戲劇創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，在觀眾面前分角色表演一定的故事情節(jié)。一般包括角色的選擇與裝扮、劇場的布置、分幕排練和正式表演等內(nèi)容。例如，在“海底總動員”戲劇主題活動中，在戲劇表演部分首先安排了“我要扮演×××”活動，讓幼兒自由選擇或通過競選辦法選擇自己要扮演的角色；接著進行六幕的排練（尼蒙出動、尼蒙與水草、尼蒙與貝殼、尼蒙與章魚、尋找尼蒙、海底大營救）；再進行完整的排演；最后是正式的演出。與此同時，師幼一起進行劇場的布置，并在展示區(qū)呈現(xiàn)排演、預演和正式演出的時間安排、海報和照片等。
導入、表達、創(chuàng)作、表演是依次進行的，導入是主題活動的開端；表達是對角色的充分感受、體驗和探索；創(chuàng)作是幼兒將想法轉(zhuǎn)變?yōu)樾袨�，尋找解決問題的各種方案的過程，強調(diào)的是幼兒在表達基礎(chǔ)上的創(chuàng)造；表演是在表達和創(chuàng)作的基礎(chǔ)上的整體展現(xiàn)。這四個層次是循序漸進的過程，教師應注重每個環(huán)節(jié)的組織，注重幼兒的學習過程，切莫急于求成，用現(xiàn)成的劇本直接排練，然后進行表演，這樣將失去戲劇教育的真正意義。
2.預設(shè)活動與生成活動的關(guān)系
在戲劇主題活動中，比較多的是情感和藝術(shù)形式的體驗和表達。幼兒的活動具有較強的主觀性、多樣性和不確定性，相比其他領(lǐng)域更容易生成新的活動，因此，教師不能死板地追隨計劃，而要追隨幼兒，依據(jù)自己對幼兒細致的觀察，敏感地捕捉蘊含其中的價值，生成有意義的活動。在表達、創(chuàng)作和表演各層次的活動中，教師尤其要關(guān)注戲劇創(chuàng)作活動的不確定性帶來的生成活動。對幼兒的創(chuàng)作，不管是教師預設(shè)的，還是幼兒生成的，都要給予及時和恰當?shù)目隙ê椭笇�，以保護幼兒的創(chuàng)作興趣和熱情。例如，在中班戲劇主題活動“獅子王”中，教師預設(shè)了“美麗的森林”的活動，目的是讓幼兒單人或多人通過肢體動作進行場景創(chuàng)作。在討論中，幼兒認為森林里的瀑布很美，他們很喜歡，提出要進行“瀑布”的創(chuàng)作。這本不是教師預設(shè)的內(nèi)容，因為表現(xiàn)“瀑布”對于中班幼兒來說難度比較大。這時，教師需及時調(diào)動幼兒對瀑布的已有經(jīng)驗，抓住水由高往下流動的特點，啟發(fā)幼兒創(chuàng)作。最后，幾名幼兒通過站位的高低和手臂的上下擺動形象地創(chuàng)作了“瀑布”的場景。
3.自主性與戲劇契約的關(guān)系
戲劇主題活動通常以集體教學形式展開，而我國幼兒園師幼比普遍較低，兩位教師要面對三四十名幼兒開展戲劇活動，難免會出現(xiàn)混亂或失控的情況，使得活動無法順利進行。在其他領(lǐng)域的活動中，教師往往會通過語言、眼神、動作來提醒幼兒遵守常規(guī)，以保障活動的順利進行。但在戲劇活動中，師幼入戲后都在扮演角色，教師不宜再以教師的身份去強調(diào)紀律，否則會影響角色的情緒，影響戲劇活動的進程和流暢性。為解決這一問題，就需采用“戲劇契約”的辦法，即師幼共同約定戲劇活動中須遵守的規(guī)則。戲劇契約可通過游戲的形式建立，或以活動中的一些事件為契機來建立；可通過教師入戲以權(quán)威的身份來維護，或賦予幼兒角色任務(wù)來維護。契約可以提前約定，也可以臨時提出。例如，在“美麗的森林”戲劇主題活動中，場景創(chuàng)作完成后，教師扮演的小獅子辛巴參觀由各組幼兒扮演的場景，扮演花的一組幼兒卻在手舞足蹈并大聲交談，這時，教師以辛巴的語氣說：“我來到美麗的森林，森林很安靜，只聽到小鳥和流水的聲音�！卑缪莼ǖ挠變罕阕杂X地遵守“辛巴”臨時提出的“安靜的森林”的契約迅速地安靜了下來。
戲劇契約的制定和運用，是為了保證戲劇活動的順利進行。在遵守契約的基礎(chǔ)上.幼兒才可以有機會、有條件自由地表達自己的感受和想法，大膽地表現(xiàn)自己，可以說戲劇契約是幼兒在戲劇活動中自主學習的前提條件。當然教師需要把握好運用戲劇契約的度和量。
4.資源與戲劇主題活動開展的關(guān)系
資源關(guān)系到一個戲劇主題活動的開展是否順利，是否深入，是否有效。因此，教師要善于利用和挖掘社區(qū)和家長的資源來為戲劇主題活動的實施服務(wù)。例如，在開展“三個和尚”戲劇主題活動時，教師可帶領(lǐng)幼兒參觀寺廟，與僧人互動，了解他們的衣食住行，為開展創(chuàng)作和表演做好經(jīng)驗的鋪墊。家長對戲劇教育的認識和態(tài)度很重要，家園教育的一致可促進戲劇主題活動的順利開展。在戲劇表演中，家長往往希望自己的孩子能扮演重要的角色，得到更多表現(xiàn)的機會，為此，教師要引導家長理解戲劇是一個合作的產(chǎn)物，角色無論大小，無論任務(wù)輕重，誰都不可或缺，要肯定和尊重孩子在戲劇活動中所選擇的角色和承擔的任務(wù)，這也是戲劇教育的意義所在。家長在了解到戲劇教育對幼兒發(fā)展的重要性后，便會積極主動地為戲劇主題活動提供豐富的資源�？傊�，資源可以為戲劇主題活動的開展保駕護航，資源越豐富，主題活動就有可能進行得越深入、越精彩。當然，不是所有的資源都能運用，教師要學會篩選。
幼兒園戲劇游戲的組織與指導
李宗玉（江蘇南京市鼓樓區(qū)教師發(fā)展中心）
楊梅佐（江蘇南京市第二幼兒園）
戲劇游戲是教師引導幼兒運用肢體與表情、聲音與語言進行感知、想象和表達的游戲活動。已有研究者根據(jù)不同功能，把幼兒園常用的戲劇游戲分為7種類型：放松游戲、感知游戲、模仿游戲、想象游戲、造型游戲、控制游戲和專注游戲（詳見附錄），每一類型的戲劇游戲都有其獨特的價值。教師可以根據(jù)幼兒的實際情況選擇不同類型的戲劇游戲。
（一）戲劇游戲的實施途徑
教師主要通過以下途徑來開展幼兒園戲劇游戲。
1.教師可以在幼兒一日活動的過渡環(huán)節(jié)或者某一個時間段單獨開展戲劇游戲。例如，晨間鍛煉后，戲劇游戲“走走停�！笨梢詭椭變菏婢徤硇模河變鹤杂勺邉�，甩甩手腕、甩甩手指、彎彎腰、踢踢腿、抖抖腳，聽到教師的口令“停”的時候就停下來，聽到教師的口令“打招呼”時以拍手掌的方式與身邊的同伴打招呼，打完招呼后，繼續(xù)走動。教師可以數(shù)次喊“停”“打招呼”，幼兒則以不同動作或姿態(tài)打招呼。然后，全體幼兒坐下或躺在地上，閉目聆聽教師或同伴提示的聲音，如心跳聲、風聲、鳥叫聲等。
2.教師可以將戲劇游戲作為戲劇教學活動的熱身、放松環(huán)節(jié)。戲劇游戲用在戲劇教學活動開始時，可以幫助幼兒很快進入戲劇的氛圍。此時的戲劇游戲相當于教學活動中的導入環(huán)節(jié)。教師也可以將戲劇游戲（特別是放松游戲）用在戲劇活動的結(jié)尾部分，以幫助幼兒在戲劇活動后恢復、穩(wěn)定情緒。此時的戲劇游戲相當于教學活動中的結(jié)束放松環(huán)節(jié)。例如，戲劇游戲“白云飄飄”就可以運用到這兩個環(huán)節(jié)中。在輕柔的背景音樂中，幼兒全身處于放松狀態(tài)，在教師語言的提示下運用肢體動作表達“白云飄來了”“兩朵白云輕輕地觸摸”“幾朵白云輕輕抱在一起”等情景（教師的聲音要輕、語速要慢）。幼兒在這樣的情景中既可以進入用肢體表達的戲劇狀態(tài)，也可以使緊張、亢奮的情緒恢復平靜。
3.教師可以根據(jù)教學需要，在語言、藝術(shù)、科學、健康、社會等領(lǐng)域的活動中嘗試滲透戲劇游戲。例如，在小班進行繪本閱讀活動“小刺猬摘果子”時，教師可以滲透戲劇游戲“果寶寶”。當討論到“小刺猬在樹林里看到樹上長了許多果子”時，教師請幼兒猜猜“小小刺猬看到了什么水果”，幼兒用表情或肢體動作表達“甜甜的蘋果”“酸酸的草莓”“彎彎的香蕉”“大大的菠蘿”等。這樣既可幫助幼兒借助教師的語言提示和自己的記憶進行簡單的即興表演，豐富戲劇表達經(jīng)驗，又能激發(fā)幼兒參與閱讀活動的興趣。
4.有些戲劇游戲有了家長的參與會變得更有趣、更富有挑戰(zhàn)性，所以，教師也可以嘗試在親子活動中運用合適的戲劇游戲，以增加趣味性，鍛煉幼兒的能力。例如，在進行親子活動“春天里的活動”時，可以滲透戲劇游戲“旅行”：2～3個家庭組成一組，教師指定表現(xiàn)“旅行中的交通工具”，各組成員發(fā)揮想象，用身體動作合作表現(xiàn)“小轎車”“雙層旅游大巴”“火車”“飛機”“輪船”等；教師指定表現(xiàn)“旅行中的一個情景”，各組成員結(jié)合旅行的經(jīng)驗，合作表現(xiàn)“在海邊拾貝殼堆城堡”“爬山坡前后攙扶”“在草地野營”等情景。這種游戲妙趣橫生，家長就其中的造型與動作對孩子進行積極的指導，孩子們也積極投入其中，從而增進了親子間和同伴間的溝通。
（二）組織戲劇游戲的注意事項
幼兒園戲劇游戲的組織者主要由教師擔任。教師在組織戲劇游戲時要注意以下幾個方面。
1.事先要清楚戲劇游戲的玩法、重點與難點以及所需的條件（場地、材料），并且事先處理好周圍環(huán)境中的某些細節(jié)（如有些東西需要蓋起來，有些桌柜需要移動等）。
2.要合理安排戲劇游戲時間。單獨進行的戲劇游戲在時間安排上可以靈活些，但宜控制在10分鐘以內(nèi)；在戲劇教學活動的熱身、結(jié)束放松環(huán)節(jié)使用戲劇游戲時，時間應控制在5分鐘以內(nèi)。
3.戲劇游戲開始前，不宜讓幼兒做激烈活動。戲劇游戲通常從呼吸運動開始，以幫助幼兒消除雜念，達到靜心的效果。一般第一步是簡單的動作練習，之后是感知、想象、探索，這樣安排可以讓幼兒借著練習逐漸進入設(shè)計的情景，發(fā)揮創(chuàng)造性，消除可能產(chǎn)生的畏懼感，充分適應后續(xù)的活動。
4.作為引導者，需要更加關(guān)注幼兒在游戲中的狀態(tài)。要關(guān)注戲劇游戲進度、幼兒學習習慣的養(yǎng)成、幼兒全身心投入時音量的控制、幼兒偏離主題時的處理方法，等等。
5.每個戲劇游戲可以重復玩，幼兒越熟悉規(guī)則就會越投入。在后期，教師還可以根據(jù)幼兒的興趣對戲劇游戲進行創(chuàng)編，改變其中的角色和玩法。
（三）戲劇游戲中的指導要點
教師作為指導者，在幼兒進行戲劇游戲時要做到以下幾點。
1.把握戲劇游戲的特點。在戲劇游戲中，幼兒以戲劇的自然學習方法，如模仿、造型、控制和想象等來學習語言、動作與社會行為等，他們通常將自己置身于想象的戲劇情景中來表現(xiàn)熟悉的經(jīng)驗，并衍生出新的經(jīng)驗。教師應把握戲劇游戲的這些主要特點，在指導戲劇游戲時關(guān)注每個幼兒在想象的戲劇情景中運用智能、體能與直覺進行即興式、創(chuàng)造性表現(xiàn)的狀態(tài)。有時，教師可以運用一些戲劇教學策略來調(diào)整游戲的節(jié)奏，以便觀察與發(fā)現(xiàn)每個幼兒的表現(xiàn)。有些由一般性游戲改編而來的戲劇游戲，更需要突出戲劇創(chuàng)作的特點。例如，對“石頭剪刀布”戲劇游戲，教師在理解它與原有游戲的不同之處后，把重點先放在幼兒身體造型上，鼓勵幼兒大膽想象，探索、表達、創(chuàng)造“石頭”“剪刀”“布”的造型。在此基礎(chǔ)上，再滿足大班幼兒的競爭心理需要，進行團隊挑戰(zhàn)比賽和3人一組合作比賽，這樣的調(diào)整突出了戲劇游戲的特點，增加了假想的游戲情景“我是一個……可以做……”，把全體幼兒帶入充滿情趣的造型活動中，促進幼兒在模仿、造型、控制和想象等方面都有所發(fā)展，這種價值是原游戲所不具備的。
2.捕捉幼兒在細節(jié)上的表現(xiàn)。每個幼兒都會運用自身的經(jīng)驗來參與戲劇游戲，所以教師要善于捕捉幼兒臨場的觀察、想象與反應等能力，發(fā)現(xiàn)幼兒在肢體與表情、聲音與語言、思考與情感體驗等方面的自發(fā)性表現(xiàn)以及這些方面由淺入深、由簡單到復雜漸進轉(zhuǎn)化的細節(jié)，一方面及時給予點撥，促進幼兒的發(fā)展，另一方面及時肯定和分享個體獨特的經(jīng)驗。例如，大班戲劇游戲“行軍路上”，幼兒在教師敘述的情景中以“士兵”的角色，根據(jù)聽到的音效，大膽想象軍隊在行軍路上遇到的場景，以面部表情、身體姿態(tài)、肢體動作以及合適的反應表現(xiàn)行軍路上不同的前進動作。在這個游戲中有三個情景片斷特別細致地反映了幼兒的表現(xiàn)：教師播放水流聲時，問“士兵”：“我們的軍隊又來到了哪里？”“士兵”們說河邊、溪邊、海邊等。教師又問：“我們的軍隊是怎么過河的呢？”有的說蹚水過河，有的說游泳過河，有的說用倒下的大樹架橋過河，他們紛紛用動作表示�！笆勘臂徦^河時，手上都“拿著鞋子”。教師發(fā)現(xiàn)有個“士兵”雙手都做出了拉著褲腿的動作，就問他：“你的鞋子呢？不會被水沖走了吧？”這個“士兵”回答：“我不是背了包嘛，我放包里了！”還有一個“士兵”在“走”大樹架成的獨木橋時，走著走著突然跪在地上慢慢爬了起來，教師悄悄地問他：“你怎么改爬了？”他回答：“獨木橋太窄了，我怕掉下去，還是爬著過比較安全！”教師將捕捉到的這些細節(jié)以“情景回放”的方式引導幼兒集體欣賞，觀察同伴在想象的情景中是如何用肢體動作表達和思考的，從而學習同伴表達的經(jīng)驗和技巧，這樣有助于幼兒共同提升戲劇表達能力。
3.給予幼兒更多自主體驗的空間。不論是哪種類型的戲劇游戲，一般都經(jīng)歷對角色的理解和接受、醞釀及執(zhí)行這三個步驟，這也是重要的學習過程。教師應選擇適合幼兒水平的內(nèi)容，給予每個幼兒自主體驗、實踐的空間，不要干預或限制幼兒身體、心靈、思想方面的自主表達。例如，在“捏面人”這個合作性戲劇游戲中，“捏面人”和“面團”之間有較多的語言和身體方面的互動，甚至情感的互動交流。比如，“捏面人”要先想好自己捏什么樣的東西，告知同伴，再將同伴的身體當作“面團”擺出想捏物品的形態(tài)。在這個過程中，“捏面人”可以根據(jù)自己的觀察來調(diào)整作品，以達到形象的效果。游戲后半程，“面團”可用語言建議“捏面人”怎么調(diào)整自己的身體，但自己不能動，只能用肢體塑造物品的靜止形態(tài)。第二次、第三次游戲在背景音樂中進行，“捏面人”隨著舒緩的音樂慢慢地捏捏對方的頭、肩、手臂、腿、肚子、背等身體部位，最后在快節(jié)奏的背景音樂下給“面團”做造型。在組織與指導戲劇游戲時，教師通常要放慢游戲的節(jié)奏，宜緩不宜急。慢，才能讓幼兒的表達更加細致、生動；慢，才能讓幼兒的體驗更為深刻，觸及內(nèi)心。
附：幼兒戲劇游戲類型及游戲例舉
一、放松游戲：身體與情緒進入松弛、平穩(wěn)的狀態(tài)，使心理狀態(tài)進入或走出虛構(gòu)的戲劇情景。放松游戲可作為戲劇活動的暖身活動，也可作為結(jié)束活動。
個子拉拉長（小班）
在舒緩的背景音樂中，師幼一起自由地站立。教師輕輕地說：“太陽出來了，身體曬得暖洋洋的。感覺身體向上長，拉長了……”師幼一起想象自己正在被拉升，雙臂向上伸展，直到最高點，然后身體慢慢放松恢復自然狀態(tài)。
我是一片羽毛（大班）
播放舒緩的音樂，幼兒跟著音樂嘗試放松身體，想象一片羽毛飄浮的各種造型。教師可以這樣引導：“現(xiàn)在，你就是一片羽毛，在天空中飄啊飄，飄啊飄，首先是你的胳膊往上飄起來，然后是你的腳和頭也飄起來了，最后你的整個身體都跟著飄起來了……”接著，幼兒嘗試進行“羽毛”的合作造型，教師可以這樣引導：“幾片羽毛飄啊飄，飄啊飄，突然聚到了一起，他們手拉著手去旅行了！幾片羽毛輕輕地抱在一起，幾片羽毛排成一隊……”
二、感知游戲：在真實或虛構(gòu)的情景里，調(diào)動視覺、聽覺、嗅覺、味覺、觸覺等多種感官的感受，表現(xiàn)對周圍世界的感知。
合攏張開（小班）
幼兒圍坐在一起，教師播放音樂（節(jié)奏可以由慢逐漸變快），幼兒根據(jù)歌詞的內(nèi)容做動作：
合攏分開、合攏分開，小手拍一拍（五指并攏握拳、五指張開，反復兩遍，拍手兩下）。
合攏分開、合攏分開，小手拍一拍（動作同上）。
爬呀爬呀爬呀爬，爬到小臉上（小手從腳背開始順著腿、身體向上，一直“爬”到臉上）。
這是眼睛，這是嘴巴，這是小鼻子，啊欠——（雙手手指指眼睛、嘴巴、鼻子后，做個打噴嚏的姿勢，并發(fā)出象聲詞“啊欠”）。
背上的圖形（大班）
這一游戲旨在讓幼兒在沒有語言提示的情況下相互觸摸，傳遞信息，讓對方感知自己要表達的內(nèi)容。第一次游戲：背上的圖形。教師：“請一個小朋友先看圖片，在下一個小朋友的背上畫下來。這個小朋友不能用嘴巴說出圖片名稱，只能把自己的感覺再畫在下一個小朋友的背上，這樣一個一個傳遞下去，最后一個小朋友來告訴大家答案是什么�！钡诙斡螒颍耗X袋上的圖形。教師：“剛才玩的時候，我發(fā)現(xiàn)小朋友穿的衣服有點多，所以有些人畫的時候感覺不是很明顯，現(xiàn)在我們把圖形畫在身體的什么地方會更有感覺呢？”（臉上。）第三次游戲：手上的圖形。教師：“這次我們來試試在手心上畫一畫，看看感覺如何？”
三、模仿游戲：對人或物的特性、運動過程及其細節(jié)用身體或聲音再現(xiàn)、復制，需要以細致的觀察作為基礎(chǔ)。
蝸牛搬家（中班）
第一步：幼兒用身體做“蝸�！痹煨�。教師：“蝸牛是什么樣的？大家一起來變蝸牛，變變變，我是小蝸牛！”（幼兒造型）第二步：玩“蝸牛搬家”。幼兒找一個位置當作自己的家，互相之間留有一定的空位。教師念兒歌：“小蝸牛慢慢爬。爬呀爬呀爬，爬到了山坡上，咕嚕咕嚕滾下來。滾下來，繼續(xù)爬，碰到大青蛙，趕緊躲回家�！庇變河弥w表現(xiàn)相應兒歌內(nèi)容。
老鼠娶親（大班）
這個游戲由中國傳統(tǒng)剪紙故事《老鼠娶親》改編而來。第一步：欣賞故事《老鼠娶親》。幼兒對故事中熱鬧的娶親場面和人物造型非常感興趣，比如，抬花轎、吹喇叭、吹嗩吶、打鼓、抬禮品、放鞭炮等動作造型。第二步：教師和幼兒共同分析人物的動作特點，再請幼兒模仿這些單個的動作。第三步：播放背景音樂，幼兒分角色模仿表演“老鼠娶親”情景。
四、想象游戲：調(diào)動已有經(jīng)驗，聯(lián)系新經(jīng)驗，重組已有經(jīng)驗，以創(chuàng)造出新的情景、角色與故事情節(jié)。
月亮出來了（中班）
在舒緩的背景音樂中，師幼自由地圖坐在一起。教師：“月亮出來了，周圍安靜極了。忙碌了一天的孩子要睡覺了，工作了一天的大人也要休息了，小鳥安靜地停在樹梢上，調(diào)皮的小老鼠輕輕地走出來了……”先請幼兒討論“調(diào)皮的小老鼠在夜里會做什么”。接著，隨著教師的語言描述，幼兒自由想象并以肢體動作來表達調(diào)皮的小老鼠夜里活動的情景。
五只猴子蕩秋千（大班）
這是由手指游戲“五只猴子蕩秋千”改編的。
第一步：全體幼兒伴隨兒歌做手指游戲。
五只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手五指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（一只手伸開不動，另一只手四指合攏做鱷魚嘴巴狀去咬另一只手）。
四只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手四指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動作同上）。
三只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手三指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動作同上）。
二只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手二指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動作同上）。
一只猴子蕩秋千，嘲笑鱷魚被水淹（兩手一指左右搖擺）。
鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷（動作同上）。
第二步：幼兒兩兩合作進行表演。兩人面對面站立，一人扮演猴子，另一人扮演鱷魚，一起念兒歌并做手指游戲。當念到“鱷魚來了鱷魚來了，嗷嗷嗷”時，“鱷魚”就用手指快速地捉住“猴子”的手指。
第三步：“猴子”被抓住后，就要想辦法說服“鱷魚”不吃自己。這個環(huán)節(jié)是發(fā)揮幼兒想象力和思維能力的過程，扮演猴子的幼兒要能機智靈活地結(jié)合生活經(jīng)驗和聽說過的故事想象有關(guān)情節(jié)，想辦法說服鱷魚不吃掉自己。比如“猴子”說：“鱷魚鱷魚，天冷了，我這只‘猴子’要去給奶奶送帽子，你不能吃掉我，要不然奶奶就會生病了。你是條好心的鱷魚，你一定會同意的！”“鱷魚”覺得這是懂得關(guān)心人的猴子，就同意不吃了。
五、造型游戲：用肢體塑造人或物的靜止形態(tài)，可以單人做，也可以多人合作。造型游戲可增強幼兒對身體的控制能力。
熱鬧的馬路（大班）
幼兒分組，每組1～8名，先討論“熱鬧的馬路上有什么，馬路邊有什么”。討論后，每組幼兒結(jié)合生活經(jīng)驗和想象的情景，運用肢體合作造型，表現(xiàn)“熱鬧的馬路”。
千姿百態(tài)的樹（大班）
這一游戲重在引導幼兒嘗試用動作塑造不同的樹，可以一人或多人合作塑造。在游戲前，幼兒對各種樹的形態(tài)有豐富的認識，如知道不同的樹有著不同的形態(tài)，有粗粗的梧桐樹、筆直的松樹、搖擺的垂柳等。游戲時，先請幼兒回憶關(guān)于各種樹的經(jīng)驗。教師：“你們見過哪些樹？它們是什么樣子的？請你用動作表現(xiàn)一種你見過的樹。1、2、3，變，變，變，我們的身體變成樹！”（幼兒造型）然后，在背景音樂中，幼兒嘗試與同伴合作塑造各種不同的樹。教師可以提醒幼兒：“有的樹樹干很粗，有的樹有很多樹枝，那我們怎么來表現(xiàn)呢？你們還見過什么奇怪的樹？怎么來表現(xiàn)呢？”
六、控制游戲：在虛構(gòu)的情景中，把握身體運動的大小、輕重、速度、空間（高低、上下、內(nèi)外等），可增強幼兒對身體的控制能力。
誰輕誰重（小班）
幼兒四散站著，教師請幼兒跟身邊的同伴說說什么動物走路腳步重什么動物走路腳步輕，什么物品重什么物品輕等。然后，幼兒跟隨教師口令做動作。比如，大象來了（幼兒模仿大象走路以重重的跺腳動作表示重），小雞來了（幼兒模仿小雞踮起腳尖走路表示輕）；火車開來了，轟隆轟�。ㄓ變阂灾刂氐亩迥_動作和粗粗的聲音表示重），小玩具車開來了，嘀嘀嘀（幼兒用輕輕的動作和小小的聲音表示輕）；搬個重重的西瓜啰（幼兒兩手環(huán)抱表示搬，并伴隨“哎喲哎喲”的聲音），拿個小小的草莓（幼兒動作輕輕地）…
鐵皮人加油（中班）
這個游戲與傳統(tǒng)的“木頭人”游戲有相同的地方，都強調(diào)幼兒對身體的控制，但這個游戲增添了“油桶”這一角色，游戲的情景性和趣味性更強。該游戲重在引導幼兒在相互配合中學會控制肢體各部位的動與靜。游戲可先由“鐵皮人”游戲?qū)�。教師：“鐵皮人走路是什么樣子的？鐵皮人生銹時可以擺出哪些造型？”然后師幼一起玩“鐵皮人加油”的游戲。教師：“今天我們來玩一個新游戲‘鐵皮人加油’，兩個人一組商量好誰扮演‘鐵皮人’，誰扮演‘油桶’。你們隨著音樂節(jié)奏一起模仿‘鐵皮人’走路，聽到‘生銹了’（音樂停止），‘鐵皮人’保持造型不動，‘油桶’去給‘鐵皮人’加油，油點到哪個身體部位，‘鐵皮人’就活動哪個部位�！钡诙�、三次游戲時教師可以調(diào)整音樂節(jié)奏，幼兒隨音樂調(diào)整身體動作。
七、專注游戲：使感官與情緒狀態(tài)、語言與思維聚焦于某一專門任務(wù)，以便對人、物作出靈敏的反應，有助于提高幼兒的注意力。
赤腳行走（小班）
隨著輕柔的背景音樂，幼兒赤腳坐在地板上，教師：“今天，我們的小腳要出來呼吸了，做做操”，“小腳小腳彎彎、小腳小腳捏捏、小腳小腳揉揉、小腳小腳搓搓……”幼兒隨著音樂調(diào)控自己的小腳做相應的動作。接著教師說：“我們的小腳要去散步了，你們可以在地板、地毯、鵝卵石、草地、沙土里自由地走來走去�！庇變撼嘀_自由行走或踏在地板、地毯、鵝卵石草地、沙土地等不同質(zhì)地的地面，集中注意力，以腳底的觸覺感知光滑、粗糙、柔軟、堅硬等不同感覺，并嘗試用語言表達自己的感覺。小班幼兒會從開始的緊張或不自在，到后來逐漸放松，并樂意與同伴交流自己的感覺。這個游戲一般在夏天進行。
順風耳（中班）
師幼一起以自由舒服的姿勢躺在地板上，教師：“我們每人都有一對‘順風耳’，能聽見周圍很細小的聲音，也能聽到遠方傳來的聲音。你們要保持安靜啊�！苯又�，請幼兒專注傾聽，如刮風的聲音、風中小樹葉沙沙的聲音、戶外汽車聲、園內(nèi)有人活動的聲音、自己的心跳聲等。
（以上戲劇游戲由江蘇南京市于家巷幼兒園、南京市第三幼兒園、南京市雨花臺區(qū)實驗幼兒園提供。）
以上內(nèi)容分別摘編自《幼兒園戲劇教育的內(nèi)容、途徑和實施策略》（張金梅，《幼兒教育》：教育教學（杭州），2015.1/2.18～20）、《戲劇主題活動的設(shè)計與實施》（陳守紅，《幼兒教育》：教育教學（杭州），2015.1/2.21～23）、《幼兒園戲劇游戲的組織與指導》（李宗玉，楊梅佐，《幼兒教育》：教育教學（杭州），2015.1/2.26～29）
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